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    《天意》是▌一部由▎▎阿伦 ·▓雷乃】▎执 导,德克】▓█·博加德█ /▓ 艾 伦·▓【▌伯斯汀 / 】约翰·█吉▎【尔▎▎ 古德主演的一部【剧▌ ▓情类▌型的电影▌▌【,特 精心█ ▓██从 网▓▓络上█【▓▓整▓ 】理的一█些观众的,▎希望对】大家能▎▎有帮助。 】 《】▌天意》(▌ 一】▓):语言实验█与家▎族 史】】 ▓ █ █ ▌要▌想获█得对不】▌可【 名██状的▌事物的表述 就█ 要▌【体验】未▎知▌█ 的情 ▌感 ▌,而这▎种】试验 ▌必】须跟自己▌▌▎情感█羁 绊█】▌的最紧密的家人进行█▓才▎▎能获 ▌得【 最好的 效果, 而试验】】▓】【的▌后果是 连锁式和▓持 续█ ▌性】的,▓█▎能 影 ▌响▎▎ 【至▎一代或 数 ██代,家族 中的情】感】 基因【就这█样被█【有意▌识的改写,█】并像 物理实验中 记 录【▓数█▓▎据那▓▎】样 被作█家记▎录 【在自█己的小说中。作家最▎后【敬▓自】己的】子女▓“▌敬】你【们所有人】的未】来,你▓们▎ 的未来还【未曾书写,▎不▎是【▓吗?”即便【▓到▎【█▎了最后时刻父亲还】】在▓▓矫饰自▎▎▓▎ ▓己对家族【】命【运的独裁。】 到▌▓█了晚年主导▎权 不知 不知【 觉就到了【子██女一█边,▌逐▎渐 丧【 失 健康 【 的他 需要被】爱,而他】也▌▌明 白▌【子▓女们 █】█】不【可能真正 ▌爱▎ 他 ▎▌。】最 】后那个█▓没【有▎告▓别的告别▎▎】仪式█ 就是】这种▎▓复 ▓杂情█感的体▌▎现。  《天意》▌(二▓】):▎】 《天 意》▓【 —【—▎】阿伦·雷乃▌同名影片▌短【评█ 论 ▓  《天 】▓意》    ——阿伦█·▌雷 乃同名影 】【片▎短评▌论  【 巾城/ 文   可▌以把影片 里 作【】 家的幻 想部分理解 ▎▎为摘掉面具后的现实█】█▌。他 【的】】▎潜意▓ 【识▓的 【不▌安让▓他▎看到了▓那些和▓他▌至亲的】人相█】▌互间不可█被削去的隔 阂, 这其中▌ 有成 长的原因▎,▓ 】▎ 也】 有社会环境█【 【█的█原▌因。 ▎█  ▓影片 没█有真正意 义 】▓上的【 配 ▌【 角(几乎▓每▌】一【个【有台 词【的▎角色都】承担【相当比重的戏▓份【 )▌▓, 社▎ 会环▌境▎本身的】疏离 【▓感完全▓靠█ 角█色█▌▌间的关系及台 词和】▓】布▌▎景▎▓█急▓ 剧的 转换▓制造。】这种设计把每▎【个【人心中的恐惧和【其█ 带有【潜意▌识▎成 】分▌ 的行▎为放大到▎极致▌】。▓在观【▌者▓▎▓ 看来 , 很 多举▓动或它们 之间的接续】是▓荒 ▓▎谬▌的,但通过布景(常██带】 有明 显的】人█▎工痕迹)、意 象(最显著】的【 即酒杯和酒▎ )和台词(“一 种 严谨和█逻】 辑的语言”—— 这【句【话█【】本█▎▓▎身▌即带▓【有很█ 强▎█的反讽性质)█的重 █复及发展▎】,▌ 这种▓荒 谬▌渐【▌ ▓渐变成█【了▌一▌种必然, 仿佛影【片】 中▌所有发█▓生【▎的悲剧▎是 真的,而 我们】 生活的世界却【是这种真【 相被】盖█了【▎【一 层 幕 布▓之后█】的▓】▎虚饰█。   影▓片的最后】, 当一切回归▓现实,▌角色身上可以清█ ▌楚感觉 到▎▌一▌种▎带棱】角的▓掩饰、一█【【种▎ 被▓修复的█ 温▎情▓,▓这时贯穿全片▎ 的 白▎葡▎萄酒突██【▎然】变】▎成 ▌ 了红酒,在父【亲的要求】下█, 角色 】们制 造了片子最后真█ 正【意义上 抒█ 情的几个镜【头。这】是一▎种孤独▓,在▎▎阿伦▓•】 雷乃 ▎▌【【【的▎█许多电影里】我们 都▎看到【这种束手无策的孤独。█也 许在▌所有对▎“ 糟▎【糕▎▓▌█的【世界”的】充满学院▓气息的描【 述█之后▓,█这 ▌【▓▎】是 大导 演留给这个世▎█界】最▌终的】 结█【论。  【▌《天意》▌█▌【(【三▎)】:▎【参考▌资▎ ▓料】 【一▓位外国 评论▎ 家▌的▌评价 ▌【【 rovi▓dence】】 (1█977), wri t t▎▓e▎n ▓ ▌by▓█ Da▓v▎【▌】id Me【【▌ r▌▎c▎e【【▎r and dir█▌ect▌e▌【d ▌by A▓l ▓a▓ 【in█ R【e▌s ▎na█】【▓is, is a n ext▌█ra【ordina▎▎ry【 【 fil▌ m.【█ ▌It’█▌s the only mo vi█e Re▓s▎nai█s e▎ve】r ▎ █m ad▌e i▎n▎ En▓g【▌l【ish. 】 It’s b a█】s▓i ▓c a█▎lly▎ ▌█a c█a█▌s▌t of █ f】ive█: Dir▌【k █B▎o】g▌▎【█▓a▓rd】 e, 【【D】】a▎vid W▎arner,▓▎▌▌▌██ J▎【ohn 】Gielgu d,【 E【▌l▓len▎ Burst【y【n a】n▌▎d▎ ▓【 ▌▌▓E 】l aine ▌█【【Stri tch. W█】h█a【t ’s▓ ▎so ▎a▓m【a【 zin█g abo▌u t█▌ it i▎】▎s that】▌ █ y█o▓▌▎u do 】】n’t r▓ea▎▌▎l▌i】ze▎ 【▌█▎】un】ti l█ t【 he【 ▎▎e nd 【】█t▓▓ 【 h▎at█【 t he ▌】s█t【o▎r▓▓▎】y【】█ you’re ▎w i█tn e▌ss ing is ▎the rabid ▎【 】d█▓r ▎eam▎▎ o▓ f█▌ ▎a ▓ wr】i【█ter▓ .▓ ▎█T▌h【【e prot【a▌go▎ni st█s▌ are【 alway【▌s ch█【ang i 】▎ng▎】 s▌【cen▓es █ b▌ut ▓ i▎t’▎s not▎ ▓】▓i 】n▎】 ▌【【▎】】any 】way faux】-█【】【】re▎a▓l.【 █T█hey w▌alk down▌ ▓】▓a ▌lo█▓ng ▎f ▌▎l▎ i】g▓h】】t】 o▓f█】 ▓ s▓ta▓ir【s to en ter a▌ r 】o▌om a】nd t he ▌▌next 【min【u▌█▎t▓▓e they m▎】】】▎ ight▌ walk█ █▎in█】to▓ the 】s▎▓a▌me r】▎oo▎m ▓ ▌–▓ witho】ut t▓ █he█ s█】▌ta▓irs – a█nd you r█e a█▓li ▎█ze R es ▎】nais█ 】h】█▌a▎ ▌【▓ s▎ a█c█】 ▓c▓omm o▓▌█dat e】d the sl【i▌ ▎ g█▎ht【 █ adjust▌me【nts▓▎ of█ m【【e 【▓mor▎y a】▎nd 【fa▓n▎ ▎tasy. It w▓ a】 s s▎▌【█▎】hot i█n F▎r█a【▓▎n】c【e but▌ Res】【na ▎is ▌ s ▌▌ ent a】 n addit】iona l ca▓▌▎ ▎me▎ r█a 】▎ crew t o Am█ er██ica, so 】th █e ▌f】il▌m s▌wi▌t▎ch【【e█s 【 ▌ve】r█y【 subt ly███ betwee▎ n▎ ▓the█ 【foot 】age ██【shot ▓】▌ 【【 b▌▓et█ween ██th】e▎ ▓tw o▌ loc█▓at ions , whi▓ch crea█▓【t e▓【s an▎ un█hin】ging sen▎ se o█f▌【▌ non▌-l oc█a【ti▌▓▌on .▌ 【   ▎该片▓中▎, 有句 台▎词,我很喜欢 】 :“▓ ▌我▌不 是 ▎▓▎一▎▌个人,我是▓一个建筑【▌物▌,根█据】你的心意造成的。”  █ 《天意》(四█):《天▎】意▎】▓》▎▌▎:创作的 真▓▌】相  ▎作█为法国电【影 新█浪▎▌潮 ▎ ▌左岸▎】派的【代】▌表导演▓▎,阿伦· 雷▎乃向来】】长▌于文本▎的 】解】构, 并且能够将极富文 学性的文本▌▓内容通过带有实验▎性质 的视听语言外 ▓化出来,将文学和【电】▓ ▎▎影两▓】▎种媒介】紧 密贴▎合█,带█【█【给人亦▌真【亦 幻【】▓、虚【▎】实【叠█加的█暧█昧观感。 本▎【片█同样是】一个很 好的】【例证█▓。 ▓ 影片 的█叙 述口▎ 吻具▎有极】强▌的▌文学性█,▌▎讲述的▓又恰▌▌▌好是一】】个小 ▎说家进▎行文█ 学创作▌▓的故事,两层 文▓本就 这样 互▎▓为 表】里█,把▎创▎作的▌本】▌ 【质和【【 ▌真▓相▌解▌说█】▓▌得异█常通透】。 】【在这▎个故事█ 里▌▓,雷乃无▌▌非▌█】▓▓讲述了一▓个█核心】命题▌,即 ▎创 【作永远代表▎着▎一】█种】对】▌▌【█▓于自身【的】回顾█。▎而且在这回】▎】█▎▓顾的反复动【▎【作和持久█过█程中,一定有一个 人【或█一】█件事长久】地伫】】立在遥远▎【▓的记忆深处,让【心为之隐 隐作▌痛】,▌想▓忘不能忘 ,成为一▓切矛盾的▎触▌▓发 点▎ ,成▓为最疼痛、最】▓深 切的刺激。在▓】█此基础上█,创【作█者才会█为█了▎遗忘,或曰更加隐▓秘的铭记,而不断▌ 出█】于辩【解的目的做出▓忏悔的姿态,继▓而构想出【█ 一个在伤▓ 痛中 不断经【过历█练和 美化而最终▓成▎【形的理想形▌象】█▎,▌直▎到把笔 下的【 所有人物都投射成某一阶】段 或某个截▌面▓中的█自己▎,这就是文▌【▓▓学创▌作的内▓在逻 辑▓ 。】这个故▓事理▎解▓起█来】着实█复█】】【杂、 凌乱,】但最终▌的意义 】呈▓ 现█ 【█也着实犀】利、【】▌█精准。 在影】片中 ,▓雷 乃 选择了▓█一【个非常 】巧妙▎的 方式▌【来直观地展】现创 作者在█▎】】角色上 的▓】 █心█【理 自我投射。他▓让小▓说 █中的】角色】】们不▎断 地▎进行▌身 份嫁接█▌█,一█边在 】人物】之间构成更丰富的联▎系,▓】一边深化▓作▎▎█为 创作▌者的】▎ 父█亲难█▌以摆】脱█的执▎█念█▌——▓逝去】▎的妻【子,】▓莫莉。 在小说█中 ,起【初,克洛德是因 母亲█【莫 莉▓的死▎而憎█▓ 恨 父亲的独▎子 ,▎▎后来,这】▎一憎【▓恨父亲 的 ▓身份】由被指██【认为【独生子█▌的伍德福德暂时接替;起初,克洛德▓的▌情人海伦▓只是被▎形容为 “ 像他的▎】母亲【,█▓莫莉 ▓▓”,渐【渐地,她▎的身份开 始向上【▎【▎层僭越▓【 ,【终于 在和【▌▎转化 后 的 ▌ 伍德▓【 福▎█德 】 的▎交流中】彻█底 ▎▓变 ▌成了母亲莫莉。再 如▎,起初,是 】 尚未 █被▎▌指认 】 的伍德▓ 福德【枪杀】了逃窜丛林 的作▎▎▎【【【 者 本】【人,▎在██▎小】 说的▓ 结局,【同▎▓█▎样的情节再次▓▌发██▌ ▎】生, 射【杀的双▓方 却不【同 ▓█了▎。这一 次,曾】经杀了人的 伍▎德【福 德▌浑▓身长毛,█又从私生▎子变 █▎【成▌█▓了父 █▌亲的化身 ,成为被射▌杀的对象 ,而曾经在▎ 法庭中厉声 ▌谴责▎ 枪杀行▌ 为▌的克▓洛德则【▌ 成为了█凶【】 ▓手,这时█▎▓候,他▓重▌新回归【了 那个怨恨 父 亲 的【儿子形象▓。这▌▎ 一次的 枪杀█才█算【是▎完 【成【▎了 作【者眼里█真 正意义上的弑▎父▓。▌ █这一类▓身】 份▎的▓连环嫁▎接在】█影片 中▎随时发生▌,时常让人猝▌ 不及▌防,陷入混乱 。然▌▌而这份混 ▓▎▓乱与小说之外创作 者 不断酗▓酒】、 █自▌我 放逐】▓的颓废▌▓相【得益彰,反而▌衍生出▎一▓股】】▌▎迷人 的】▓朦▌胧气韵。█ 此▌▎】外, █追 溯▎】▓▎ 到身份▌嫁接▓的█最▓初 【环节,▓ ▎我们▎ ▓【▎也会发█现,▎作者█【其实早已 经 ▌从 各▎个█方】面【▓打】破了真▌▎▓实▌】世界的伦理设】定】,让作为母亲 替代█品的海伦成为】大儿子的情▓█妇█】,又█让▎▎作为▌私生子的伍德▎福德▌▎变▌作大儿媳▌▌的情▌人▌,这▓大【概▓也暗合▓了▓文学创█作的去道德性及其 ▓ 尺▌度的】自由█。 】如果 说▎小说】▓里故事】的 【结构已 经足▌▓够【奇】妙█▓██,那么▌ ▓【再▓结合结尾 处那▌段短【暂的▓现 实来看】,整▌】 部影 片【的表 意▎就更完整也█更惊【【艳了。 ▌▓▌最后,▓当现实█【披】露 ,▓我们看到 作】家】▎的▓ 晚 年生▓ 】活█和】他 在▌▎小说▓ 创▎作中▓的笔触 】大▌相径庭:他的笔触 那样▓荒唐▎颓▓丧▎,█他█的生活看▌上█▎ 去却是无比▌ 的】光鲜快】活█ 。█然而,在这幸福的天 【伦之▌▌乐背面,仍隐约 可见█裂▌ █ 隙的存▌在▌: 克洛▓ 德【▌对父】亲的 顺】从█ 【带着卑微【的【隐忍【,▓而▓】父亲即使▌在▎█面对▓儿子们的关怀时也不▓挑█好▌听的话说▎,▓每每让孩▓子们面露 难▓色 ▌▓█。可▌以说,▌在这】个看似完好的家】】庭█里, 母亲一▎人的 ▌缺席 ▓已然▎对家█庭的▌每一个 分子造成了隐▌▓▎▓性的】█伤害▎。父亲作为作家, 选 ▎▓择▎把▎这█份▎潜【藏的不快【投诸虚▓假█的文】学】】创█作【,用【一种【 ▎扭曲█▎的方式纾解 内心▓ ▎的阵 痛。回到 现实 中▎▌重██【看▎,好】【像【父▎亲才是整▎ 个故事里最 ▓“混蛋”的那个人 ▓▓ ,而 【在小 █【】说中▎,其他▌角▓色之所 以显出或 多或▌少的“恶”,也不过▌】是因为██他们被迫【▎地沾染了 创作 【者的 原罪▌ ▌而已。但█从 创▌作的角度而言 ,创】作▓【者▓又▌█确乎需要这样一【】种 敏锐的】质 】疑一切的眼 光,正 如父 亲 不【▓相【信大 儿 【子 ▓对自己】【▓的恭顺,更▓▎不相 信▓】▎】他们夫妻█的恩爱。对于▎ ▓其他人▌而言,这▌也许会被视▓作 ▌阴暗的想】 法】,但 ▎ ▌█对于 创作者 而 言 ▌▌,此】番▓言论▌▌的▎罪责】▎ 完 全可【以被▎▎开脱【▌】。▎ 因为 ,▌如▌果他没▌有这▓▓样 一█种幽暗的▓,█▎独█到的思考的本能,那么▌他▌笔█下的人物和▓故事又和真实有何区别?而如此这▓般】▎风】▓ 平 浪【静的】真实】和暗流汹涌的虚构】▌相 比,又谈何 魅力 呢 ? 在小▌说中▓,已▎▎然█】“▌ 成为”母 █亲▓的海▎伦【█和克▓洛德说的▌ 一句】█话颇有▎深意。 她▎问克 洛德】▌, ▓自己的 █ 到【来是否在他】 的▌▓生活中▎造成了一场危【机。显然▌█▎,▎▓ 】█】 她是▌█▌▎代█▎表缺位 【的母█亲出█现在█小说里 ▌,【出现█▌ 在█小▓说中【克▎】 ▌█洛德】的▓【█生命▓里▌的。在现【实▓▓中, 父亲始▌█终【▓█觉 ▎得母亲的缺█▌ 失 ▎造▌成了【█▓克【█洛德对 自】己】的疏远 和冷漠▌▌,尽▌管雷乃对此 不置可否。而在▎虚构█▎的世▎▎▎▌界里,父【亲安排母】亲 ▓▓█出现,【 却 ▎让█她成为【所有角色包括 【▌克洛德走【向毁▌ 灭的导 █▓】▌ 火索▓,我想,【这是 否【▓▌也 【可以█看作是父亲对自█▎我【的某█【种安【慰呢?他把 虚假写得越▓坏,】▎现】▎实】 】▌▎▓ 就会被衬托得】越】好。 创 作者或█许是 幸▎▌▌运的,▓ ▓他【们可以把伤痛转化成█▎崇】高,▓把破】】败点缀 成 唯▌█美;创█作者同▓时也是不幸 的▎,▌他们往往于创作的迷 雾中█ 】走█失,不可█遏【制▎】地, 一厢情愿▌地 栖居在自己▎的想 象编织成的】圈▎套【里。▌曾经我们█羡慕 、崇敬那【些故事的创作者▎【,这一【次,雷▎█乃 却凌▌驾▌于 【▎其上, █说穿了【创 ▌作者心底的故【事】,█▓▌揭▎晓【了他们不 为 人【知█的残█酷 真 相。▓ 影片的结尾,孩】▌ 子们在父亲冷▎言冷语▓【的驱▎逐 下【】█一一离场▌,徒 】留他▎一人】沉 醉在生日▎ ▎的宴 █饮里,▓▌这大概也揭示▓了雷乃▌创作▓这部影片的根本意义,正▎在于让▌ 人们▓知█晓▓▎▎,█创作 这回事尽管带▎▓着神圣▓的】光辉▌ ,】▎▎ 】但对于】】大多数 █【人而▓言,它 仍旧▌【█ 是一【片▌█危机丛生 ▓、▌不应随意涉 ▌【足▌▎的禁】区。█  《天 意》 ▌】 (五):导演说▓  █ 法 国▌“新 【 浪潮【”中涌▎▓现▓出来的100多名 】年轻导 演█【中,剪辑师出身█的 ██▌阿▓【 ▓仑·雷乃实为 ▓佼█佼者▎ 。他 【的每【一▓部 作品 ▓都打 着自己 】鲜明】的▌印记【,▌无一【不】】是名副其实的 “▎█▓▎作者】电影▓”。1▌9▓【59 年拍出 的《█广岛之恋》,被誉为█“当▎代文▌学杰作▓ ”。1961年推█出】▓的《▎去年█在马】▌里 昂】巴█▌德》,】远▓非▌▌像某些评论家▓所预测▎:只【能得 到少数知【识界 █影迷的青睐【 ▓,】它】赢 ▓】得了】全世▓界▌▓观 ████众的】▌认同▎和推崇▎ ,█公认▌▎为▓一部▌█划【时代的【影片。雷 乃的视██】 ▌▓█野从未局限在马里昂 ▓【▎】巴德的】那 家【▎巴洛克风格的▎ 】▓豪▌华】宾馆【▌【里,而是像】▎ 后来拍【出的《慕里耶》 【和《战争】█结 █束了 █ ▌ ▎█▓》 所展】示的那样 ,他要▎以一种全新▓ 的 ▌▎ █】【电▓影语 【言█,揭 示▌人 类 ▓社会【更█【▎深【【层的 现实。这位▎ “▌左岸派▓▌”【▓ 【【代表人 】物认为 :传统电影【的线性陈述法,▎ ▌只能▎反映 “█群【▎体【 社▌会表面的现实 ”,人类█深▎▌ 层的思█▓▎▓▓想 ▓▎▌▌活 动本来就 是▓时空█】▌交错【不▌█合 理性的 【▌▓意识流【。有些█ 后现代主义作家▓】甚至强调: 不用意识流手▌ 法描绘▓出▌的现▓实 】,】▌只能是▓】一 种被】人们按█ ▓照自己 意█愿加▓工 歪 曲的假真实。▓在这 部荣获7项▓ 恺▎撒奖的影片中【,阿仑·▌雷乃确实 ▎▓】成】功▎地】】 ▎ 揭示【 了一【 位 作家深层▎的思想活】▌动 ,展示了一部文艺 作 品】】的 诞生过程。【  天才▎的阿▌【█】】仑·雷乃26岁时,就拍出】了▎ ▎法国第一部艺▎ 术 影▌片——《▌ ▓ 梵高 》▓(194 8 █▎)。██】▌这位电】影 艺术家的▎▎▌一大特█点 ,▓是他始终【和█法国文 学【 界的著名作家进行密██切▌合作【。他的】第】 ▌一部 故事片《广岛之恋█》,是 当代独领风 ▓骚▎▌的著 名▓ █【女作家玛格▎█ 丽 特 【▌·杜拉为他编写的 ▌剧本 。第二 █【▌部 █▓时代巨片【《去▓▓年 在马里█ 昂巴德》▎ 】█的剧▎▓作,又】▎是 ▎▌ 新█小说派代表▎人】物阿仑▓】·▌ 罗▎勃 一▓▓格里 【叶的作品。《战争结【 束了▌█》▌的编 █▓【剧又 是】文▓学▎界▓颇有名▎▌▓ 气】的▌乔治·】桑波▓伦。人们不禁要 ▎提出这 样▎的问题▌:▌▎既 ▓然阿仑·雷▎乃聪慧过 人 ▓【才█华▓超【群▓ ,为 什么总是请他人▓】捉刀,而【自█己不█ ▓搞独立创 作呢?这个问题直█到《 【▌天命 █ █【》【▎这█部影片问世时█▌ ,才得到█▌【答案。 【 《▎▓天命▎▌》▌无疑是阿█仑▎ 【·】雷▌乃【▎【一】部▌十分成▎ █功 的▌代表作。【▓这▎ ▌██部▌】影 片的特▎点 之一▓,█ 是导】▎演 █ 】▌和编剧建 立了▌世 界史▌上】▌ 一种前▌所 【未】有】█ 的关 系—▎— 新型的编▎导█合▓ ▓】 】▌█作方式。大▓▌家知道█,法国【的编【【█剧过】██程▓】和过去美国好▓莱 ▓坞式截然不同 █▌ ,▌美█国的制片人▓是影片的核心,编剧【【根据导▓演【 意图对 一个现成的剧本【进行▓结构, 为对话进█行▎加工】█ 【】▎▌润色▎。▌█在欧▎洲,导▎▓█演历来】▓是主】宰 一切的▓。但】事实 上,这█往】往只 是影片开拍 后的情况。 在此▌▎】之前,【▌导▎▎演往往不得▎不 ▎去求助于▎【作▓家 , 或者 █】▓▎自▎己和一名职业编剧共同去改编】一█▓】【】部名▓【著 。像特▓ 吕弗 ▎那▌样▓▌借█助】一个【名 】【不 见经传】的█作家 的并 ▌【█】不畅█销 的小 【▌说,来表 █达 自己情感世界】的观点(▓如【《▓ 朱▓▌】▌尔和吉【▓姆》 ▓) ,实为█凤毛麟【角。当然也【有 像▓玛格 丽特·杜拉或▌者▓▌阿】】▌仑·罗勃-格里【叶这样的▌作 ▌家▎▎,【既写小说】▌也进 行电影】剧本▎创作▌】。愿意 把这些文█坛 巨】▓▓▌▓子的作▎▓品 搬上银幕】的导▌演▓ 自然▌█ 不乏▌ █▌其人▎▓█【】。因此,在▓欧洲▓历来是电▌影艺【术家▌为文█学█▓█ 家 服务,导演▌【为 编剧服务。【 即】使像【雷诺 阿】这▎样】的大▎导演 █,电▌ 影艺▌▎█术上 【的巨▓大 ▓成就▎自▌然【无 】】▎▓需赘【【▌】述 ,但他影▌【片所】表█达 的思▎想】▎,▌】传达给 【▌观众的▓哲█理 】▓,【▌▎【仍【然▓是█ 诗人兼▌▎█编剧普▓莱维或】▌ 【▎斯派克【的▎。鼎鼎大名 的意大利新现█实【主义导▌演德·西卡▌▓▎ 】▎▎ ,他拍出的█几 █部影█▎片】】 ▌▌,▎▌已成为电▎影史】上】】██【的经典 之作。】事实上 ,他【是忠实地按照▓█▌著名编剧【柴伐 梯尼为▌他写成 的▎【分镜头▌ 剧本拍摄▓、剪接而成的▓。功劳自然是▎▓大家的▌,但究▎竟▎【谁才是】影█片的真正主】人【呢? 多数人想 到【的▓是█柴伐▌【 梯尼。因█为█▌影片▓█的【结【▌构、对话和拍摄细▎▓ 节,▎ 【 都是 编 剧的思想。导演在选择█演员(【往往是▎非职业【演员)、拍摄角度 】【和 】▎影▎片节 奏▌处理▎上】 ,完全执行了柴 】▎【伐梯尼的意愿。 ▓ ▎阿仑▌·】▓雷乃在】拍▎摄《 天命》的▎ 【过程 ▓中【,与编剧达维 ·麦█塞【的关系 ▓是▎ :编▎█ 剧不折不扣地为导演服务 ,也可以说是 文学为▓电影 服务。1975年夏天,【 阿▌仑·雷乃告】】█诉达】█【维█·麦塞,他█想【把一个█艺术家构▌思一部作█品的过程】拍成电█影, 着重要】表█【▎现艺▓ ▎术【 家 创█作【时█深层【的▓意▌识活动,▎ 麦塞【建议▎▌以▓贝多 芬▓ 创作《】 月█光▌奏鸣曲》█▌的过▓▎程】为▎背 █ ▎景, 很快█ █就交给 雷乃一个▌▓剧】情▌梗 概。【 █雷乃说 ,第一我不█要19世纪的▌█人▎,第二 我 ▌██▌】对剧中【的█▌ 外部▎事件 ▎█▓ ▎毫▌无【兴】 【】趣。█】我█ █要把 主 人公关 ▌在一间▓】房【子里,让 他胡 【思▌▎▌乱█ 想,▌我的兴▓▎趣▓就 【在于表▎现 他那▎【些 不【 ▓着边】】▎际▌不合理性█【的意识 ▌▎和 他的▎ 原▌▓██始冲动 。】麦 塞又写█了一▓个画▓ 家 和一个雕【▎刻▓家 如何】见▌景▎生情的故事。雷乃把】】它们█都】█▓【锁进了 抽屉▌【】█【。█最 █后,雷乃▌指示麦【塞去▎写▎一个】】小说家▌】的故事】。 19▎76年冬 ,】导 ▓演和】编剧 一起七易其稿,麦塞写出了文学本, 雷▓乃在文█ 学本上█ 注▓明 了分█镜头█▌ 的▌处理【意【见。▌ 开拍】以【后】,麦塞一直不】离阿【仑▎█·雷乃█左右▎,随时对结▎构▌█和对白,按【▌█照▎雷 乃█一些 】▌即】兴的思路,进行了反 复▓的修改。在后▓▎期剪接【▓过程▓】▌中,】▓麦▎塞也尽 【【其 所能地【满▎足了【 ▎【▎导演】的要 求。两个人自始至终▌▌的默 契▓合作█完成了▓这部▌“诗▌意▌现实”的█思考片。 【应该▓说, 《天命█》 ▎▌ 】】完 全是雷▎乃【▌的▓】 ▓个人作】▓品,他达▎到【】了自 己▓预【 █定的▓目标█:一 ▌▎部真▎ 正的 “作者 】电 影”】诞生了 】█▎。  评论】】▌界█有 人说:“《 天命》 与 其█说是一▌部电】影作【品,毋宁▓▎说▌是一部银幕▌▎上的【文学】作 品。”阿仑▌·▓】雷乃巧妙】地潜入了一▎位年事已高但▓笔耕不辍的▓作】家▌▎的▌心█▓灵深 ▌处,进入到 他和构思】作品▎中▎【的人▓物▎关系之▌间,▌】窥探▓了他【█ 们▓ 最隐▓【秘▓的 内█心 世界。老作家克里▓█ 夫在一个漫长 的不眠之 夜█▌里,【 ▎】不断忍受着身体和心灵】的苦痛,构思着他【▎▓ 的▓▎ 小说。书中 的角色无一不是▌他的】亲人】 :儿媳】▌、儿子、妻 ▓子 、私▓ 生 子】和儿子的情人▎。▎ █他█让【这▌些人互相撕打、冲 撞【、仇视 █ 、 ▓爱恋【█ , 借以▌发泄他 █▎】▎的心中【 最真 实的情 感。▓老作▌▌家【█的▌心血来潮 █】或者 ▌潜意▌▌ 识的某种▌冲动█ █【,▎ ▓造▌成 了一幕 幕人间█悲 【▎ 【喜▎剧 ▓。▎  【▓ 这部【 影片 ▓以生日宴会▎为界】 , 通过强烈的明█暗】光 线】】对比和逼真【▌的 音 【 响效果█,▓】把作家构思的故 ▎事与外界真实▌▌ ,█分为▎分【量不等的前】后两部分▎ 。影【片】绝【▎】大部 █分表▓现】】的是▌克 里█】夫的▓【创作灵 感、 █梦▓幻、个人回▌忆、幻觉和█他的】构思▓██脉络 ,结尾部 分 【█才是▎现 实】。两个不同▎▎█的【视点形 成▓█【鲜明对照【【。前一】部 ▎█分是作【▓家【█下意识【的自由联【▎想▌和在理▎性 【 指导 下的 ▓创作█ 】过程。这两 ██条心▌理动作【线▓不断█交】▌▎ █【▓织穿▓ 插▓【【,▌同时▓也互【▌相呼应对比。反复出】现的“【█【 ▎ 套▌【】层段【落▎█▓▌”表▓ 现了作家的▎创作▓困惑、心理矛盾和【▓】 感 情困惑【 。例【 如】】█ 【】▌柯▎文没头【▎没▌ 脑▓▓闯进正】在洗澡的▌海伦房▌间时【,克 里夫把▎他赶走了。】当克▓罗德和海▓伦像 做梦 一▎ 样█脱掉衣 服,柯█【▓█文 的【 弟█】▎【弟又跑进来,并 把▎▎█自己▌关在 ▎浴室里█面。█克▌罗德▎】和海伦 ▎对█这个▎人 的出】入】像】没▌看】▓见一样,▎而下▌一 个█镜▓【】头这对情 人】又出▓ ▓现在 ▓另一间▌摆设全█然不同的房 间】█里。观█ ▌▓ 众】█会 ▓意识到▎】,上】一场戏失▎败 了,作家进▌行】【了】【█修▎改。这 些█都█说明了有意识的文学创作【来【源于 无▎▓█▎意█识或下意识的感情【▓纠█葛 的痕迹复苏。】这些不 合理性 的 构思在文 学创作█▓中▎虽█是败笔,▌▌却给影▓片增▎▓█添了不少真实 感▓。  作家▓的】创作主线,交 待▌了▎▌克罗德】和同 父【【异 ▓母兄弟柯█文█之▌间 厌恶▌仇杀】的】由来和索尼娅对▓▎丈▎夫由 ▌不满到【不忠】,▓▎】█ 直至反目成仇的过程】。 ▌克罗德▌】对▓父亲 不满、▎仇▎【恨、咒 他早 】死】【的原 因,▎我们从克▓里夫的█往 】 【█】事】回忆中找到了答▎ 案 ▎。【按照弗洛█▌▎伊▌德理】论,孩子▎对父█▓】母的▓▎成见▎】,▓▓必 【▓ █须追▎溯到【他童年的遭遇。  影片到】▎ 】宴会结▎ 束时打住了,【但老作█家【的█创作并未到此中止▌▎,▓他又举 起了酒杯 ▓,一个▓新▌ 的▌不眠▓之 ▎█夜▓ ▎【马上【 又【要█到█▎ 来,无▌穷】无▌ 【【尽的思 ▌【绪和幻梦又将 接】【踵▎而【 来▌,当█然,他的小说▓也将进入一 个▓【新的▎▌篇章。▓  《 天意》(▓六 ):语 言的迷宫▎▌  雷【乃是以▌电影【█▓语言 的先锋▌【试【▎探而出名的。▓通过精】巧 的结 ▓构和错落 的时空【安排,【】把叙事隐藏在█语言█的迷宫▓▎里】。《天意 》也【▓ █许是】其中比较▎【容易解读的一部,但是却是我▓】▎非▓常欣赏的一【部▌。   《█天▓█ ▌ 意》的▎ 故▎事表面▓ 看来很简单【,不█过是█这个▎作家】【█ 构想中一个▌关于四角▓恋情█▎的小】▌██说,▌但█是却在】 主人 公潜【意识的▌神出鬼█▓ 没下刀工斧凿】▓成为对 他个人过往的梳理█和对▌ ▌的▎ 剖▓】【▓析。   小说里那个▓ 不靠谱▎的▌▎▎█四角恋情其实不过】█▓是】▎:妻子爱 上被告,】律师】丈夫▎ █【▌ 会了▎旧情人,▎嫉妒】的▎丈夫▌▎杀死▎了 情 夫▌。】小 说▌后面▌的故事 却█【▌▎没 ▌有那 █么简单:父亲的冷漠造█】成了母█▓亲█的自杀,童▌】年】█不▌幸的【 儿子▌█与父亲█】▌▌ 产 生了 不 可弥▌合的▌隔 阂▌▌,最▎后▎█完▓成█了“】】】 【 弑】父█▎”【▎。 当 然】,这只 【是摆不上】【台面的潜意【识【,对应的 现实版█故事【█ 可▌是光明得多▎【 █▎:亲生 儿█ 子拥 有美【▌▎ 】满的婚姻▎,私】▎】【】生子融█入家 庭█ , 作▓家父亲写出 了▌本新小说。  ▌ ▎小▓ 】█▓说▌ 里的 两▎个▌▓ 男主▓】▌人公,█在】 作家█克利夫▓的自觉和不自觉【中【成为他两 个儿子,这不▌仅 以】相▎同█的】▎名字▎▌】、相同的▎演员█来“明示】”, 甚至】 可以直▓▓接█从文▎【】本中得▌出。】电 ▎影在叙述█▎时,旁 白▌的▌克利夫总是▌脱口 而█ 出将小 说▎██里的克 【【▓洛【德喊成 “▌我的▌儿子”。▎   死亡是 萦 ▌▎绕着 ▓这个▓小说 的主题,】因为克 █▌▎利夫【离 死▌ 亡 这么近。【【片 头出现▌的▌▓ 【濒死▌ 的狼人就是克 利▓【 夫 自己—█— 在艾丁顿解 剖狼人时▎,克利夫的旁白说道▌“哦▓,他准备【划开我的█身体【】!”显██▓然,】【他 把▎自己带入那个奄█奄一▎【】【▓息】▌、▌▎ █病入 膏肓、快要变成狼 人的老人。而长得像他死去▓妻子 】▓莫莉█的 儿【▓子情 】 ▎ 妇海伦,一出】场就▎▌宣 告“我快▓死了”█ 。城市【里【有大】批█的人】即将变【成狼人▎▌▌【▌ ,】即将▎死去█▎。▌死亡的气息▌弥漫█着整个▓▓城市█,弥漫着整▎██部小说,其实也就 ██▓是弥 ▓漫着 ▓ 他 那颗█恐惧 █【▓▓ 的心。▓▌▌   【正 因为对▌▓于死▎亡的恐▓惧,他█才▌流▓露出 ▓对生▌的向往,对“【结实▎▓的肌肉、柔█▌软的 皮肤▓”▎▌ ▌ ,对人体美的留恋,对▌美酒所【象征 【的健康人特【有▓】的享 ▓乐的执着。他▓▎通过【克█洛德 的 抱怨,█道出对【自】己▎▓状▎况的▎憎█ 恨█ ▌:“▌你 是一 个 亿万富翁】(或者以 克▎利 】▓█ 夫来 ▓说,】他 】是一】▌个成功的作家,当然】也是有钱 人 ▓),你为【▎█什】么▎▎ 一定要用▌这种丧 失▎尊▌▌▓【 严的】方█式▓苟延残喘█▎?!你可以大喊大叫、酗酒、骂▌骂咧咧地█走上黄 ▎▌泉█路,人们█也】】许惊讶 , 【但】 】▎是【█还 ▎能 怀着包容 █心袖手 旁 观】 】……】”▎事 ▓实上【▓这暗示着 他▎的现实 处▎境,他▓就是在 ▓用▌【咒骂和酗▓▌▎酒▎度【过他▌▓病 ▎痛 ▎而尴【尬▌的 【老▌【年。▌【▎【衰老和病 【▌弱 】】是这样一种剥 夺人【▓的█尊严的▌窘境【,他不得不】在写作】 中 停 顿下【 来 ,愤怒地】 抱怨█肮脏的短裤▌。它让一个 【骄▎】傲的男▓人如【此狼狈,以 至 于他】宣泄▎▌着▓▎对】自▌己的【【【不【】满 】▎█。   也正是▌因▌为【▓ 死亡的▓威胁和老年的▎孤独感】,他对 儿子▓▓们的态度十分敏感▓。尽管我们】【在【片▓尾 看到【▓,两个儿子█对▓他十分恭敬▎顺 从▌▎,尤▓其是克洛】█德,但是 ▌】克利█夫▎▎眼】里看到的他【▓ 们并非如█此▓。大儿 子因为母亲 的▌死▎,▓▓不可 ▓能与▓他▎亲▌近【(至 少 █ 在▎▓他想来是如▓此),▎ ▌▓】小 】儿 子是个后来 承认的▓私生】【子,总】似有 些▓ 距离。 ▌  这里█我▓们██不 能不提▓█▓【到▌】 小说中两 个儿子【性格▌的设定。▌小儿】【子扮▌演的 ▓▌【▌ 伍█德福█德▎则体现出▎ 柔软的█▎同情心、 【美 好 的诗意▌、▎ █与【世俗 【的疏离感▌,特别【值得▎ 强调的是 “对】▓死亡的▌亲近感 ”。【不】▎同于▓现实】生活中大儿 子【的内 向▎和▌顺 从,在▌幻▓想里,克▓ 洛德【 理】性▎、 ▓冷 漠▎、富于攻▎击性█▎。我们▌▎可以尝试着不去将他 们一【一▓对 号入 座▓,▓█那】么伍德▎ 福█▎德▎和 克洛 德▎是否 ▎▌ 可【以】▌看▓作是儿子们的】】现】█【实 态▓和▌在幻想▌态中【的 区别█▓, 甚至包含着 克利夫▌ 自▓身的部分人格?伍【【▌█德福德的诗意】【和克洛】德的【冷】漠、尖▌ 锐,▌并▎存█在【这个复杂的█【老▌人 【身。 ▌ █  在克利夫的 回 忆▌█里▌,出现█▓ ██了对记忆█ ▎█▌▌的▓分裂的▓态】度: 一方面▓▌▎▎【留█恋美好▓ ▓▌的时█光,如█“海边的阳 光,凉【爽的葡萄酒█ ▌,晒▌ 得庄 重的█肤色 ”█ 【【█▓】 ,以及笑▓█▌着 对他说“你 有你的魅力 ▌”▓的妻子▎ ;▓另一方面,▓】因为对 于妻子【自杀他所感 到的【痛苦▌是▌如此【强烈 ,他所 感到的██负疚是如此深埋于心底无█ 法见到阳光,因而【他始终】▓ ▓在抗拒 回【▓忆、【拒绝▓█忏悔,但是▌最终还是服从 于内心强烈的愧疚】▌ 】 感 。 █  没错 ▎,老█▓█爷子的心结就 是妻子的死亡▌。【在他的▓】梦魇里▌,】他不止一次地假】 人 物▎之口对▎ 此 【事【作 ▎出辩】解 。法庭上▎的庭辩 ,█ ▓伍德福▌德在 回应律师克▎洛▓ ▎德的▌步步紧▓▎】逼和道德审问时说:“我 觉█【得人们有 权利选择死亡的】】▓ 】理由█。 ”这可以看作▓是【为他自【▓己所作的】辩护。克利夫甚至让▌小▌说里的伍德福德 在广场】【 ▓上贴 出【▌▎横幅█【 ▎:“▎人▌们】应▓▓【该有▎【选择死】▎亡的 权利。”【 】▓▓    】而▓█▎▓ 克利夫和妻█▌ 子▓的关系 【 也通过克洛▓▎德和索尼▓娅】的关系 【折▌射 出来 ▎。 ▎】因为我们能看【【到现实【中克洛 【德和 】▎索 尼娅是非常█融洽的一对夫 妻█】,而小▌说▎中 【他▓们的生活却是平淡▓】█至█】剑▎拔弩张。】克利】夫假克 洛▌【德 之口 说,他们的婚 姻“处 于▎一种】无▌法言说▎█【的倦怠情绪 中▌,】我们沉默地呐喊着。▎ 】……我【们僵 持 ▌【着,怎▓▓么▓才能摆▎】脱这▓种困境? ”█ 索尼娅则抱怨丧 失【自▎ 【我:█【“我【▌█对你█▓】言听▓█计▓从…▓ …我【就【是【依 照▌▓你的心意造出的 ▎▌一个 【复制品】。” 更█▓直 】 █接的【控▓ 诉▎假 ▓】借【海伦之口▌说出: 】▎】“让我告诉你这 些年】我是怎么过█】▓的▓吧!你▌父▎ 亲就当 ▌我根】本▌ 不存在!▌【他】▎ ▎折磨我▌】 ▎的方式 就█是当】 我【是空▌【▌气,装▌】作▌ 不 认▓▎识我。▓█】▌他在 ▌▓维也纳 ▎【开讲座的时候,十天里他就不▌曾▎把我介绍给【▌▎▎任█何 人。最▎后一▓天有人▓说‘介▎ ▎▌绍▎ 一▓【下▎你【 的女▓伴▎▓吧。’▌他居【▓然】瞪着▓眼睛 看着我说 ‘我不认识她】█, ▓我根【本不知 她是谁。 【’【▌▎█▓我】因▎羞愤▓而】█颤【抖 █【▎【 【▌ █!”【 (▓▓此处▌十分█▎明显,因【为【镜 】头立█刻切换▌▎【到【克利夫 无▓力 地说:▓】 】‘ 哦, 莫莉, 从【▓▎我的思】绪中【走▌开吧。】’)▌【   】有趣▎的 】▓是】▌▓,我们▌】▎可】▎以】看到小【▓ 说里】的每一▓个人【都并 】不【 特▌定【【地、█恒定▌地指▌代█着某一▌【个人,就像海▌伦可 以是 ▓▎濒▓死的克利夫,【█也可能成 为相貌酷█似的莫莉▎】,每个人都█随时【可以成 ▓为这个家】【】庭其【中 一员的代言人。▓伍德█【▎福【德刚刚█成为伍【德▌斯的第 ▌一幕,他变【身】成为大儿子,▎▓说】:“你 根▌】本不爱我▎母▓亲【,你▓【▓▓ 将 她一▌▎步▓】步逼入▓绝境】】。”在餐厅里,】伍▓德 】█福 德又突然变▌】█ █】身大▓】【儿】子▎说 :“【【█▌█【 我想我 的人▎▌█▎】生开█端出了▓问 ▓题▌……▓有▌可能▓ 是▌我█的【】童年▎▓▎ ……”在 海】边 的▎ 】▌ █长廊上,克洛▎德▌【又变 ▎身█克利夫,【对他的妻子说▓█:【【“你█苦于▓自▎ 己的平庸▎▌。【”   当这█种思▎ 【▓想的▓乱【入达到 高潮 ▌,很快,我█们即将看到【最有意】▎思的一幕。丈夫拿着【手枪▓▓ ▌▌干▎掉 了▎ 臆▓想中的█ 情█【敌伍德福德 【,▓】▓但是 【▌ ▎通过】乱▎窜的潜▓意识▌的旁【白▌,我们看到的】是【,愤█▎怒的 亲生】 儿子干掉了爹】地。█这】 个】 【时候,伍▌德福德】变成了狼▎█人(▎即将▓死】▓的▓老█▌ 人 ),温情【地对▓【 克【▌洛德▓▎说▓:“ 】█在 我自己的角度▎▌▎来看 ,我是 】一直爱你 的▎。 【”这 ▓是暴戾的▌ 父▎亲难 得 的】 】 告白。但▓是▓没能挡住 █克洛德的子弹— 】▌—▎用子▌ 弹 来结束两【】█个█人的█【痛苦。 █  ▌与“弑 父”紧紧相 连▌的▌是“恋▎母”。片中▓选择与母】 】▌ █▌ 亲莫【 莉】】相同的演员▌扮▌ 演】克洛德【 的情人海伦是】▓别有▎▎用意的。最为明▎显█▌的是,【█】】“儿【█子”克洛德与“ 】【母亲”】海伦 】十指紧扣 ▓ ,成█为情人】。 ▎   “▌ ▎弑父恋▎母【”】的俄█狄浦斯 ▓情▓结是弗洛【██【▓伊德最【【为著▌名】的理】】论之▓一,█ 它【所▎指向【的是▌ 父爱缺▎▎▌失的一种▌ 心 █理环境▓。我们】▌可 以▌看到▌【在强█▎ 势、自私▓▌、▓ 暴█戾█▌的克利 夫面前,▌【克洛德 的【人 】█▌格█ 是】【▓▌受【到了极▓大的压抑】的(█】表现得顺从而黯淡▎)】,根源可█【▓以想象【█还▓【【有】】母亲的悲 愤离世带给他】▓更大的冲▓【▓击▓。把【这种】性格▌█分█▌析戴上一个故事的█面具 ,▎我 们 就得到 了“弑父恋 ▌母”▌这 样▎ 一【】出█经典的隐▎喻。】   】至▓此一▓个温情脉脉的家】庭分▓崩▌离析的 】▌▎】 精神▓世】界已经完▓全解构。但▌是】,合上█【书本▌,我们又回到了阳光下那个▌美▓【▌满 的温馨的家▌ 【】庭,▓▓父【慈子孝,琴瑟和▌谐,▎事 业有成▓▌ 。一个半小时▌▌讲▎了三个故事,雷乃真的【是天▓才▌横▎溢▌! ▎  同样是充满心理 分析的 意味,但是《天▓意》和大卫•林▓奇█的《穆赫兰▎▌ 道 》▎以及】 诺【兰的▓█《▌禁█】闭岛》有显著】【不█同█。后面两 部█ ▓片子 的主█旨【是【 ▓【精 神▓】分析▌,但】▌▎ 是】这种分析 【 通过▌隐【喻【【来实 █现】 的,【而在】 ▌叙事【上 █仍然保▓【持着 相▎▌ 当的】 连▌贯▓性】▓。 【而 雷▓█乃虽然█▎运▎▌用 了心 理学的▌ 一 些基本原理▌,但▎是▓他▎█更感▌兴趣 的仍然【▎是叙述【手法和█▌结构的】实▌验。】在《天▎意》里▌▌,我 ▌们看▓到▎时空上的▎▌ 参差、人】物上▓▎▓的不对应, 剧情隐蔽 █在文学▌█性和】自▓我感极】 强▎▎【的 █▌】叙▎ 述中,【含 【▎ 【糊▓而又 暧昧█。事实▓ 上 ,在十年▌后的《去年【在马里昂▓【巴 ▓】德▓》▓中【▌,▌】这种破碎的▓▎叙【述结构和【迷▌宫▌ 】 一般的】▌【剧 情更进了一】 步▌▎。   雷▎乃在电影里使用了一些】▓道█具来█ 】暗示█▌“此处有 玄机】 ”,那就是▓随时随处可能出】█▌现 的玻█ 【▎璃】酒杯】 。 每当▌█倒上酒▌▌,小说中的 人物】 便▓】 】 █“突变▌”█成 现█实▌生▓▎活中 的人】物。当海【伦▓在长 廊上【倒上酒,】】就【开 ▌始了对【█伍德福德的疯 █▎▓狂而尖 【利▎】的▌指责(其实是莫莉对█ 】▓克【█利 ▎夫和 克洛德】的▎指责);伍 德 福德在 高尔▌夫▌ ▌球】场上莫名其妙【地【▌█倒▌ 上一杯酒】▎,就变 成了怨愤 的克洛德。 █这个手法在《穆赫█】兰▓道》里 ,大 卫• 林奇用的是蓝色▌▎的小盒子; 在▓《二▌次曝 光》 里,▌李【玉用 的是▌水面▌█。【▓▎▓如】 果██ ▓ 今天李▌▎ 玉在【电影▌里用▓到█▎这█个桥段还能让 一些人喝彩的话▎,【【那么 30】年█【前雷乃运用▌这些█手▓段是多么令▓█】人惊叹▓ !《天意》是▌一部由▎▎阿伦 ·▓雷乃】▎执 导,德克】▓█·博加德█ /▓ 艾 伦·▓【▌伯斯汀 / 】约翰·█吉▎【尔▎▎ 古德主演的一部【剧▌ ▓情类▌型的电影▌▌【,特 精心█ ▓██从 网▓▓络上█【▓▓整▓ 】理的一█些观众的,▎希望对】大家能▎▎有帮助。 】 《】▌天意》(▌ 一】▓):语言实验█与家▎族 史】】 ▓ █ █ ▌要▌想获█得对不】▌可【 名██状的▌事物的表述 就█ 要▌【体验】未▎知▌█ 的情 ▌感 ▌,而这▎种】试验 ▌必】须跟自己▌▌▎情感█羁 绊█】▌的最紧密的家人进行█▓才▎▎能获 ▌得【 最好的 效果, 而试验】】▓】【的▌后果是 连锁式和▓持 续█ ▌性】的,▓█▎能 影 ▌响▎▎ 【至▎一代或 数 ██代,家族 中的情】感】 基因【就这█样被█【有意▌识的改写,█】并像 物理实验中 记 录【▓数█▓▎据那▓▎】样 被作█家记▎录 【在自█己的小说中。作家最▎后【敬▓自】己的】子女▓“▌敬】你【们所有人】的未】来,你▓们▎ 的未来还【未曾书写,▎不▎是【▓吗?”即便【▓到▎【█▎了最后时刻父亲还】】在▓▓矫饰自▎▎▓▎ ▓己对家族【】命【运的独裁。】 到▌▓█了晚年主导▎权 不知 不知【 觉就到了【子██女一█边,▌逐▎渐 丧【 失 健康 【 的他 需要被】爱,而他】也▌▌明 白▌【子▓女们 █】█】不【可能真正 ▌爱▎ 他 ▎▌。】最 】后那个█▓没【有▎告▓别的告别▎▎】仪式█ 就是】这种▎▓复 ▓杂情█感的体▌▎现。  《天意》▌(二▓】):▎】 《天 意》▓【 —【—▎】阿伦·雷乃▌同名影片▌短【评█ 论 ▓  《天 】▓意》    ——阿伦█·▌雷 乃同名影 】【片▎短评▌论  【 巾城/ 文   可▌以把影片 里 作【】 家的幻 想部分理解 ▎▎为摘掉面具后的现实█】█▌。他 【的】】▎潜意▓ 【识▓的 【不▌安让▓他▎看到了▓那些和▓他▌至亲的】人相█】▌互间不可█被削去的隔 阂, 这其中▌ 有成 长的原因▎,▓ 】▎ 也】 有社会环境█【 【█的█原▌因。 ▎█  ▓影片 没█有真正意 义 】▓上的【 配 ▌【 角(几乎▓每▌】一【个【有台 词【的▎角色都】承担【相当比重的戏▓份【 )▌▓, 社▎ 会环▌境▎本身的】疏离 【▓感完全▓靠█ 角█色█▌▌间的关系及台 词和】▓】布▌▎景▎▓█急▓ 剧的 转换▓制造。】这种设计把每▎【个【人心中的恐惧和【其█ 带有【潜意▌识▎成 】分▌ 的行▎为放大到▎极致▌】。▓在观【▌者▓▎▓ 看来 , 很 多举▓动或它们 之间的接续】是▓荒 ▓▎谬▌的,但通过布景(常██带】 有明 显的】人█▎工痕迹)、意 象(最显著】的【 即酒杯和酒▎ )和台词(“一 种 严谨和█逻】 辑的语言”—— 这【句【话█【】本█▎▓▎身▌即带▓【有很█ 强▎█的反讽性质)█的重 █复及发展▎】,▌ 这种▓荒 谬▌渐【▌ ▓渐变成█【了▌一▌种必然, 仿佛影【片】 中▌所有发█▓生【▎的悲剧▎是 真的,而 我们】 生活的世界却【是这种真【 相被】盖█了【▎【一 层 幕 布▓之后█】的▓】▎虚饰█。   影▓片的最后】, 当一切回归▓现实,▌角色身上可以清█ ▌楚感觉 到▎▌一▌种▎带棱】角的▓掩饰、一█【【种▎ 被▓修复的█ 温▎情▓,▓这时贯穿全片▎ 的 白▎葡▎萄酒突██【▎然】变】▎成 ▌ 了红酒,在父【亲的要求】下█, 角色 】们制 造了片子最后真█ 正【意义上 抒█ 情的几个镜【头。这】是一▎种孤独▓,在▎▎阿伦▓•】 雷乃 ▎▌【【【的▎█许多电影里】我们 都▎看到【这种束手无策的孤独。█也 许在▌所有对▎“ 糟▎【糕▎▓▌█的【世界”的】充满学院▓气息的描【 述█之后▓,█这 ▌【▓▎】是 大导 演留给这个世▎█界】最▌终的】 结█【论。  【▌《天意》▌█▌【(【三▎)】:▎【参考▌资▎ ▓料】 【一▓位外国 评论▎ 家▌的▌评价 ▌【【 rovi▓dence】】 (1█977), wri t t▎▓e▎n ▓ ▌by▓█ Da▓v▎【▌】id Me【【▌ r▌▎c▎e【【▎r and dir█▌ect▌e▌【d ▌by A▓l ▓a▓ 【in█ R【e▌s ▎na█】【▓is, is a n ext▌█ra【ordina▎▎ry【 【 fil▌ m.【█ ▌It’█▌s the only mo vi█e Re▓s▎nai█s e▎ve】r ▎ █m ad▌e i▎n▎ En▓g【▌l【ish. 】 It’s b a█】s▓i ▓c a█▎lly▎ ▌█a c█a█▌s▌t of █ f】ive█: Dir▌【k █B▎o】g▌▎【█▓a▓rd】 e, 【【D】】a▎vid W▎arner,▓▎▌▌▌██ J▎【ohn 】Gielgu d,【 E【▌l▓len▎ Burst【y【n a】n▌▎d▎ ▓【 ▌▌▓E 】l aine ▌█【【Stri tch. W█】h█a【t ’s▓ ▎so ▎a▓m【a【 zin█g abo▌u t█▌ it i▎】▎s that】▌ █ y█o▓▌▎u do 】】n’t r▓ea▎▌▎l▌i】ze▎ 【▌█▎】un】ti l█ t【 he【 ▎▎e nd 【】█t▓▓ 【 h▎at█【 t he ▌】s█t【o▎r▓▓▎】y【】█ you’re ▎w i█tn e▌ss ing is ▎the rabid ▎【 】d█▓r ▎eam▎▎ o▓ f█▌ ▎a ▓ wr】i【█ter▓ .▓ ▎█T▌h【【e prot【a▌go▎ni st█s▌ are【 alway【▌s ch█【ang i 】▎ng▎】 s▌【cen▓es █ b▌ut ▓ i▎t’▎s not▎ ▓】▓i 】n▎】 ▌【【▎】】any 】way faux】-█【】【】re▎a▓l.【 █T█hey w▌alk down▌ ▓】▓a ▌lo█▓ng ▎f ▌▎l▎ i】g▓h】】t】 o▓f█】 ▓ s▓ta▓ir【s to en ter a▌ r 】o▌om a】nd t he ▌▌next 【min【u▌█▎t▓▓e they m▎】】】▎ ight▌ walk█ █▎in█】to▓ the 】s▎▓a▌me r】▎oo▎m ▓ ▌–▓ witho】ut t▓ █he█ s█】▌ta▓irs – a█nd you r█e a█▓li ▎█ze R es ▎】nais█ 】h】█▌a▎ ▌【▓ s▎ a█c█】 ▓c▓omm o▓▌█dat e】d the sl【i▌ ▎ g█▎ht【 █ adjust▌me【nts▓▎ of█ m【【e 【▓mor▎y a】▎nd 【fa▓n▎ ▎tasy. It w▓ a】 s s▎▌【█▎】hot i█n F▎r█a【▓▎n】c【e but▌ Res】【na ▎is ▌ s ▌▌ ent a】 n addit】iona l ca▓▌▎ ▎me▎ r█a 】▎ crew t o Am█ er██ica, so 】th █e ▌f】il▌m s▌wi▌t▎ch【【e█s 【 ▌ve】r█y【 subt ly███ betwee▎ n▎ ▓the█ 【foot 】age ██【shot ▓】▌ 【【 b▌▓et█ween ██th】e▎ ▓tw o▌ loc█▓at ions , whi▓ch crea█▓【t e▓【s an▎ un█hin】ging sen▎ se o█f▌【▌ non▌-l oc█a【ti▌▓▌on .▌ 【   ▎该片▓中▎, 有句 台▎词,我很喜欢 】 :“▓ ▌我▌不 是 ▎▓▎一▎▌个人,我是▓一个建筑【▌物▌,根█据】你的心意造成的。”  █ 《天意》(四█):《天▎】意▎】▓》▎▌▎:创作的 真▓▌】相  ▎作█为法国电【影 新█浪▎▌潮 ▎ ▌左岸▎】派的【代】▌表导演▓▎,阿伦· 雷▎乃向来】】长▌于文本▎的 】解】构, 并且能够将极富文 学性的文本▌▓内容通过带有实验▎性质 的视听语言外 ▓化出来,将文学和【电】▓ ▎▎影两▓】▎种媒介】紧 密贴▎合█,带█【█【给人亦▌真【亦 幻【】▓、虚【▎】实【叠█加的█暧█昧观感。 本▎【片█同样是】一个很 好的】【例证█▓。 ▓ 影片 的█叙 述口▎ 吻具▎有极】强▌的▌文学性█,▌▎讲述的▓又恰▌▌▌好是一】】个小 ▎说家进▎行文█ 学创作▌▓的故事,两层 文▓本就 这样 互▎▓为 表】里█,把▎创▎作的▌本】▌ 【质和【【 ▌真▓相▌解▌说█】▓▌得异█常通透】。 】【在这▎个故事█ 里▌▓,雷乃无▌▌非▌█】▓▓讲述了一▓个█核心】命题▌,即 ▎创 【作永远代表▎着▎一】█种】对】▌▌【█▓于自身【的】回顾█。▎而且在这回】▎】█▎▓顾的反复动【▎【作和持久█过█程中,一定有一个 人【或█一】█件事长久】地伫】】立在遥远▎【▓的记忆深处,让【心为之隐 隐作▌痛】,▌想▓忘不能忘 ,成为一▓切矛盾的▎触▌▓发 点▎ ,成▓为最疼痛、最】▓深 切的刺激。在▓】█此基础上█,创【作█者才会█为█了▎遗忘,或曰更加隐▓秘的铭记,而不断▌ 出█】于辩【解的目的做出▓忏悔的姿态,继▓而构想出【█ 一个在伤▓ 痛中 不断经【过历█练和 美化而最终▓成▎【形的理想形▌象】█▎,▌直▎到把笔 下的【 所有人物都投射成某一阶】段 或某个截▌面▓中的█自己▎,这就是文▌【▓▓学创▌作的内▓在逻 辑▓ 。】这个故▓事理▎解▓起█来】着实█复█】】【杂、 凌乱,】但最终▌的意义 】呈▓ 现█ 【█也着实犀】利、【】▌█精准。 在影】片中 ,▓雷 乃 选择了▓█一【个非常 】巧妙▎的 方式▌【来直观地展】现创 作者在█▎】】角色上 的▓】 █心█【理 自我投射。他▓让小▓说 █中的】角色】】们不▎断 地▎进行▌身 份嫁接█▌█,一█边在 】人物】之间构成更丰富的联▎系,▓】一边深化▓作▎▎█为 创作▌者的】▎ 父█亲难█▌以摆】脱█的执▎█念█▌——▓逝去】▎的妻【子,】▓莫莉。 在小说█中 ,起【初,克洛德是因 母亲█【莫 莉▓的死▎而憎█▓ 恨 父亲的独▎子 ,▎▎后来,这】▎一憎【▓恨父亲 的 ▓身份】由被指██【认为【独生子█▌的伍德福德暂时接替;起初,克洛德▓的▌情人海伦▓只是被▎形容为 “ 像他的▎】母亲【,█▓莫莉 ▓▓”,渐【渐地,她▎的身份开 始向上【▎【▎层僭越▓【 ,【终于 在和【▌▎转化 后 的 ▌ 伍德▓【 福▎█德 】 的▎交流中】彻█底 ▎▓变 ▌成了母亲莫莉。再 如▎,起初,是 】 尚未 █被▎▌指认 】 的伍德▓ 福德【枪杀】了逃窜丛林 的作▎▎▎【【【 者 本】【人,▎在██▎小】 说的▓ 结局,【同▎▓█▎样的情节再次▓▌发██▌ ▎】生, 射【杀的双▓方 却不【同 ▓█了▎。这一 次,曾】经杀了人的 伍▎德【福 德▌浑▓身长毛,█又从私生▎子变 █▎【成▌█▓了父 █▌亲的化身 ,成为被射▌杀的对象 ,而曾经在▎ 法庭中厉声 ▌谴责▎ 枪杀行▌ 为▌的克▓洛德则【▌ 成为了█凶【】 ▓手,这时█▎▓候,他▓重▌新回归【了 那个怨恨 父 亲 的【儿子形象▓。这▌▎ 一次的 枪杀█才█算【是▎完 【成【▎了 作【者眼里█真 正意义上的弑▎父▓。▌ █这一类▓身】 份▎的▓连环嫁▎接在】█影片 中▎随时发生▌,时常让人猝▌ 不及▌防,陷入混乱 。然▌▌而这份混 ▓▎▓乱与小说之外创作 者 不断酗▓酒】、 █自▌我 放逐】▓的颓废▌▓相【得益彰,反而▌衍生出▎一▓股】】▌▎迷人 的】▓朦▌胧气韵。█ 此▌▎】外, █追 溯▎】▓▎ 到身份▌嫁接▓的█最▓初 【环节,▓ ▎我们▎ ▓【▎也会发█现,▎作者█【其实早已 经 ▌从 各▎个█方】面【▓打】破了真▌▎▓实▌】世界的伦理设】定】,让作为母亲 替代█品的海伦成为】大儿子的情▓█妇█】,又█让▎▎作为▌私生子的伍德▎福德▌▎变▌作大儿媳▌▌的情▌人▌,这▓大【概▓也暗合▓了▓文学创█作的去道德性及其 ▓ 尺▌度的】自由█。 】如果 说▎小说】▓里故事】的 【结构已 经足▌▓够【奇】妙█▓██,那么▌ ▓【再▓结合结尾 处那▌段短【暂的▓现 实来看】,整▌】 部影 片【的表 意▎就更完整也█更惊【【艳了。 ▌▓▌最后,▓当现实█【披】露 ,▓我们看到 作】家】▎的▓ 晚 年生▓ 】活█和】他 在▌▎小说▓ 创▎作中▓的笔触 】大▌相径庭:他的笔触 那样▓荒唐▎颓▓丧▎,█他█的生活看▌上█▎ 去却是无比▌ 的】光鲜快】活█ 。█然而,在这幸福的天 【伦之▌▌乐背面,仍隐约 可见█裂▌ █ 隙的存▌在▌: 克洛▓ 德【▌对父】亲的 顺】从█ 【带着卑微【的【隐忍【,▓而▓】父亲即使▌在▎█面对▓儿子们的关怀时也不▓挑█好▌听的话说▎,▓每每让孩▓子们面露 难▓色 ▌▓█。可▌以说,▌在这】个看似完好的家】】庭█里, 母亲一▎人的 ▌缺席 ▓已然▎对家█庭的▌每一个 分子造成了隐▌▓▎▓性的】█伤害▎。父亲作为作家, 选 ▎▓择▎把▎这█份▎潜【藏的不快【投诸虚▓假█的文】学】】创█作【,用【一种【 ▎扭曲█▎的方式纾解 内心▓ ▎的阵 痛。回到 现实 中▎▌重██【看▎,好】【像【父▎亲才是整▎ 个故事里最 ▓“混蛋”的那个人 ▓▓ ,而 【在小 █【】说中▎,其他▌角▓色之所 以显出或 多或▌少的“恶”,也不过▌】是因为██他们被迫【▎地沾染了 创作 【者的 原罪▌ ▌而已。但█从 创▌作的角度而言 ,创】作▓【者▓又▌█确乎需要这样一【】种 敏锐的】质 】疑一切的眼 光,正 如父 亲 不【▓相【信大 儿 【子 ▓对自己】【▓的恭顺,更▓▎不相 信▓】▎】他们夫妻█的恩爱。对于▎ ▓其他人▌而言,这▌也许会被视▓作 ▌阴暗的想】 法】,但 ▎ ▌█对于 创作者 而 言 ▌▌,此】番▓言论▌▌的▎罪责】▎ 完 全可【以被▎▎开脱【▌】。▎ 因为 ,▌如▌果他没▌有这▓▓样 一█种幽暗的▓,█▎独█到的思考的本能,那么▌他▌笔█下的人物和▓故事又和真实有何区别?而如此这▓般】▎风】▓ 平 浪【静的】真实】和暗流汹涌的虚构】▌相 比,又谈何 魅力 呢 ? 在小▌说中▓,已▎▎然█】“▌ 成为”母 █亲▓的海▎伦【█和克▓洛德说的▌ 一句】█话颇有▎深意。 她▎问克 洛德】▌, ▓自己的 █ 到【来是否在他】 的▌▓生活中▎造成了一场危【机。显然▌█▎,▎▓ 】█】 她是▌█▌▎代█▎表缺位 【的母█亲出█现在█小说里 ▌,【出现█▌ 在█小▓说中【克▎】 ▌█洛德】的▓【█生命▓里▌的。在现【实▓▓中, 父亲始▌█终【▓█觉 ▎得母亲的缺█▌ 失 ▎造▌成了【█▓克【█洛德对 自】己】的疏远 和冷漠▌▌,尽▌管雷乃对此 不置可否。而在▎虚构█▎的世▎▎▎▌界里,父【亲安排母】亲 ▓▓█出现,【 却 ▎让█她成为【所有角色包括 【▌克洛德走【向毁▌ 灭的导 █▓】▌ 火索▓,我想,【这是 否【▓▌也 【可以█看作是父亲对自█▎我【的某█【种安【慰呢?他把 虚假写得越▓坏,】▎现】▎实】 】▌▎▓ 就会被衬托得】越】好。 创 作者或█许是 幸▎▌▌运的,▓ ▓他【们可以把伤痛转化成█▎崇】高,▓把破】】败点缀 成 唯▌█美;创█作者同▓时也是不幸 的▎,▌他们往往于创作的迷 雾中█ 】走█失,不可█遏【制▎】地, 一厢情愿▌地 栖居在自己▎的想 象编织成的】圈▎套【里。▌曾经我们█羡慕 、崇敬那【些故事的创作者▎【,这一【次,雷▎█乃 却凌▌驾▌于 【▎其上, █说穿了【创 ▌作者心底的故【事】,█▓▌揭▎晓【了他们不 为 人【知█的残█酷 真 相。▓ 影片的结尾,孩】▌ 子们在父亲冷▎言冷语▓【的驱▎逐 下【】█一一离场▌,徒 】留他▎一人】沉 醉在生日▎ ▎的宴 █饮里,▓▌这大概也揭示▓了雷乃▌创作▓这部影片的根本意义,正▎在于让▌ 人们▓知█晓▓▎▎,█创作 这回事尽管带▎▓着神圣▓的】光辉▌ ,】▎▎ 】但对于】】大多数 █【人而▓言,它 仍旧▌【█ 是一【片▌█危机丛生 ▓、▌不应随意涉 ▌【足▌▎的禁】区。█  《天 意》 ▌】 (五):导演说▓  █ 法 国▌“新 【 浪潮【”中涌▎▓现▓出来的100多名 】年轻导 演█【中,剪辑师出身█的 ██▌阿▓【 ▓仑·雷乃实为 ▓佼█佼者▎ 。他 【的每【一▓部 作品 ▓都打 着自己 】鲜明】的▌印记【,▌无一【不】】是名副其实的 “▎█▓▎作者】电影▓”。1▌9▓【59 年拍出 的《█广岛之恋》,被誉为█“当▎代文▌学杰作▓ ”。1961年推█出】▓的《▎去年█在马】▌里 昂】巴█▌德》,】远▓非▌▌像某些评论家▓所预测▎:只【能得 到少数知【识界 █影迷的青睐【 ▓,】它】赢 ▓】得了】全世▓界▌▓观 ████众的】▌认同▎和推崇▎ ,█公认▌▎为▓一部▌█划【时代的【影片。雷 乃的视██】 ▌▓█野从未局限在马里昂 ▓【▎】巴德的】那 家【▎巴洛克风格的▎ 】▓豪▌华】宾馆【▌【里,而是像】▎ 后来拍【出的《慕里耶》 【和《战争】█结 █束了 █ ▌ ▎█▓》 所展】示的那样 ,他要▎以一种全新▓ 的 ▌▎ █】【电▓影语 【言█,揭 示▌人 类 ▓社会【更█【▎深【【层的 现实。这位▎ “▌左岸派▓▌”【▓ 【【代表人 】物认为 :传统电影【的线性陈述法,▎ ▌只能▎反映 “█群【▎体【 社▌会表面的现实 ”,人类█深▎▌ 层的思█▓▎▓▓想 ▓▎▌▌活 动本来就 是▓时空█】▌交错【不▌█合 理性的 【▌▓意识流【。有些█ 后现代主义作家▓】甚至强调: 不用意识流手▌ 法描绘▓出▌的现▓实 】,】▌只能是▓】一 种被】人们按█ ▓照自己 意█愿加▓工 歪 曲的假真实。▓在这 部荣获7项▓ 恺▎撒奖的影片中【,阿仑·▌雷乃确实 ▎▓】成】功▎地】】 ▎ 揭示【 了一【 位 作家深层▎的思想活】▌动 ,展示了一部文艺 作 品】】的 诞生过程。【  天才▎的阿▌【█】】仑·雷乃26岁时,就拍出】了▎ ▎法国第一部艺▎ 术 影▌片——《▌ ▓ 梵高 》▓(194 8 █▎)。██】▌这位电】影 艺术家的▎▎▌一大特█点 ,▓是他始终【和█法国文 学【 界的著名作家进行密██切▌合作【。他的】第】 ▌一部 故事片《广岛之恋█》,是 当代独领风 ▓骚▎▌的著 名▓ █【女作家玛格▎█ 丽 特 【▌·杜拉为他编写的 ▌剧本 。第二 █【▌部 █▓时代巨片【《去▓▓年 在马里█ 昂巴德》▎ 】█的剧▎▓作,又】▎是 ▎▌ 新█小说派代表▎人】物阿仑▓】·▌ 罗▎勃 一▓▓格里 【叶的作品。《战争结【 束了▌█》▌的编 █▓【剧又 是】文▓学▎界▓颇有名▎▌▓ 气】的▌乔治·】桑波▓伦。人们不禁要 ▎提出这 样▎的问题▌:▌▎既 ▓然阿仑·雷▎乃聪慧过 人 ▓【才█华▓超【群▓ ,为 什么总是请他人▓】捉刀,而【自█己不█ ▓搞独立创 作呢?这个问题直█到《 【▌天命 █ █【》【▎这█部影片问世时█▌ ,才得到█▌【答案。 【 《▎▓天命▎▌》▌无疑是阿█仑▎ 【·】雷▌乃【▎【一】部▌十分成▎ █功 的▌代表作。【▓这▎ ▌██部▌】影 片的特▎点 之一▓,█ 是导】▎演 █ 】▌和编剧建 立了▌世 界史▌上】▌ 一种前▌所 【未】有】█ 的关 系—▎— 新型的编▎导█合▓ ▓】 】▌█作方式。大▓▌家知道█,法国【的编【【█剧过】██程▓】和过去美国好▓莱 ▓坞式截然不同 █▌ ,▌美█国的制片人▓是影片的核心,编剧【【根据导▓演【 意图对 一个现成的剧本【进行▓结构, 为对话进█行▎加工】█ 【】▎▌润色▎。▌█在欧▎洲,导▎▓█演历来】▓是主】宰 一切的▓。但】事实 上,这█往】往只 是影片开拍 后的情况。 在此▌▎】之前,【▌导▎▎演往往不得▎不 ▎去求助于▎【作▓家 , 或者 █】▓▎自▎己和一名职业编剧共同去改编】一█▓】【】部名▓【著 。像特▓ 吕弗 ▎那▌样▓▌借█助】一个【名 】【不 见经传】的█作家 的并 ▌【█】不畅█销 的小 【▌说,来表 █达 自己情感世界】的观点(▓如【《▓ 朱▓▌】▌尔和吉【▓姆》 ▓) ,实为█凤毛麟【角。当然也【有 像▓玛格 丽特·杜拉或▌者▓▌阿】】▌仑·罗勃-格里【叶这样的▌作 ▌家▎▎,【既写小说】▌也进 行电影】剧本▎创作▌】。愿意 把这些文█坛 巨】▓▓▌▓子的作▎▓品 搬上银幕】的导▌演▓ 自然▌█ 不乏▌ █▌其人▎▓█【】。因此,在▓欧洲▓历来是电▌影艺【术家▌为文█学█▓█ 家 服务,导演▌【为 编剧服务。【 即】使像【雷诺 阿】这▎样】的大▎导演 █,电▌ 影艺▌▎█术上 【的巨▓大 ▓成就▎自▌然【无 】】▎▓需赘【【▌】述 ,但他影▌【片所】表█达 的思▎想】▎,▌】传达给 【▌观众的▓哲█理 】▓,【▌▎【仍【然▓是█ 诗人兼▌▎█编剧普▓莱维或】▌ 【▎斯派克【的▎。鼎鼎大名 的意大利新现█实【主义导▌演德·西卡▌▓▎ 】▎▎ ,他拍出的█几 █部影█▎片】】 ▌▌,▎▌已成为电▎影史】上】】██【的经典 之作。】事实上 ,他【是忠实地按照▓█▌著名编剧【柴伐 梯尼为▌他写成 的▎【分镜头▌ 剧本拍摄▓、剪接而成的▓。功劳自然是▎▓大家的▌,但究▎竟▎【谁才是】影█片的真正主】人【呢? 多数人想 到【的▓是█柴伐▌【 梯尼。因█为█▌影片▓█的【结【▌构、对话和拍摄细▎▓ 节,▎ 【 都是 编 剧的思想。导演在选择█演员(【往往是▎非职业【演员)、拍摄角度 】【和 】▎影▎片节 奏▌处理▎上】 ,完全执行了柴 】▎【伐梯尼的意愿。 ▓ ▎阿仑▌·】▓雷乃在】拍▎摄《 天命》的▎ 【过程 ▓中【,与编剧达维 ·麦█塞【的关系 ▓是▎ :编▎█ 剧不折不扣地为导演服务 ,也可以说是 文学为▓电影 服务。1975年夏天,【 阿▌仑·雷乃告】】█诉达】█【维█·麦塞,他█想【把一个█艺术家构▌思一部作█品的过程】拍成电█影, 着重要】表█【▎现艺▓ ▎术【 家 创█作【时█深层【的▓意▌识活动,▎ 麦塞【建议▎▌以▓贝多 芬▓ 创作《】 月█光▌奏鸣曲》█▌的过▓▎程】为▎背 █ ▎景, 很快█ █就交给 雷乃一个▌▓剧】情▌梗 概。【 █雷乃说 ,第一我不█要19世纪的▌█人▎,第二 我 ▌██▌】对剧中【的█▌ 外部▎事件 ▎█▓ ▎毫▌无【兴】 【】趣。█】我█ █要把 主 人公关 ▌在一间▓】房【子里,让 他胡 【思▌▎▌乱█ 想,▌我的兴▓▎趣▓就 【在于表▎现 他那▎【些 不【 ▓着边】】▎际▌不合理性█【的意识 ▌▎和 他的▎ 原▌▓██始冲动 。】麦 塞又写█了一▓个画▓ 家 和一个雕【▎刻▓家 如何】见▌景▎生情的故事。雷乃把】】它们█都】█▓【锁进了 抽屉▌【】█【。█最 █后,雷乃▌指示麦【塞去▎写▎一个】】小说家▌】的故事】。 19▎76年冬 ,】导 ▓演和】编剧 一起七易其稿,麦塞写出了文学本, 雷▓乃在文█ 学本上█ 注▓明 了分█镜头█▌ 的▌处理【意【见。▌ 开拍】以【后】,麦塞一直不】离阿【仑▎█·雷乃█左右▎,随时对结▎构▌█和对白,按【▌█照▎雷 乃█一些 】▌即】兴的思路,进行了反 复▓的修改。在后▓▎期剪接【▓过程▓】▌中,】▓麦▎塞也尽 【【其 所能地【满▎足了【 ▎【▎导演】的要 求。两个人自始至终▌▌的默 契▓合作█完成了▓这部▌“诗▌意▌现实”的█思考片。 【应该▓说, 《天命█》 ▎▌ 】】完 全是雷▎乃【▌的▓】 ▓个人作】▓品,他达▎到【】了自 己▓预【 █定的▓目标█:一 ▌▎部真▎ 正的 “作者 】电 影”】诞生了 】█▎。  评论】】▌界█有 人说:“《 天命》 与 其█说是一▌部电】影作【品,毋宁▓▎说▌是一部银幕▌▎上的【文学】作 品。”阿仑▌·▓】雷乃巧妙】地潜入了一▎位年事已高但▓笔耕不辍的▓作】家▌▎的▌心█▓灵深 ▌处,进入到 他和构思】作品▎中▎【的人▓物▎关系之▌间,▌】窥探▓了他【█ 们▓ 最隐▓【秘▓的 内█心 世界。老作家克里▓█ 夫在一个漫长 的不眠之 夜█▌里,【 ▎】不断忍受着身体和心灵】的苦痛,构思着他【▎▓ 的▓▎ 小说。书中 的角色无一不是▌他的】亲人】 :儿媳】▌、儿子、妻 ▓子 、私▓ 生 子】和儿子的情人▎。▎ █他█让【这▌些人互相撕打、冲 撞【、仇视 █ 、 ▓爱恋【█ , 借以▌发泄他 █▎】▎的心中【 最真 实的情 感。▓老作▌▌家【█的▌心血来潮 █】或者 ▌潜意▌▌ 识的某种▌冲动█ █【,▎ ▓造▌成 了一幕 幕人间█悲 【▎ 【喜▎剧 ▓。▎  【▓ 这部【 影片 ▓以生日宴会▎为界】 , 通过强烈的明█暗】光 线】】对比和逼真【▌的 音 【 响效果█,▓】把作家构思的故 ▎事与外界真实▌▌ ,█分为▎分【量不等的前】后两部分▎ 。影【片】绝【▎】大部 █分表▓现】】的是▌克 里█】夫的▓【创作灵 感、 █梦▓幻、个人回▌忆、幻觉和█他的】构思▓██脉络 ,结尾部 分 【█才是▎现 实】。两个不同▎▎█的【视点形 成▓█【鲜明对照【【。前一】部 ▎█分是作【▓家【█下意识【的自由联【▎想▌和在理▎性 【 指导 下的 ▓创作█ 】过程。这两 ██条心▌理动作【线▓不断█交】▌▎ █【▓织穿▓ 插▓【【,▌同时▓也互【▌相呼应对比。反复出】现的“【█【 ▎ 套▌【】层段【落▎█▓▌”表▓ 现了作家的▎创作▓困惑、心理矛盾和【▓】 感 情困惑【 。例【 如】】█ 【】▌柯▎文没头【▎没▌ 脑▓▓闯进正】在洗澡的▌海伦房▌间时【,克 里夫把▎他赶走了。】当克▓罗德和海▓伦像 做梦 一▎ 样█脱掉衣 服,柯█【▓█文 的【 弟█】▎【弟又跑进来,并 把▎▎█自己▌关在 ▎浴室里█面。█克▌罗德▎】和海伦 ▎对█这个▎人 的出】入】像】没▌看】▓见一样,▎而下▌一 个█镜▓【】头这对情 人】又出▓ ▓现在 ▓另一间▌摆设全█然不同的房 间】█里。观█ ▌▓ 众】█会 ▓意识到▎】,上】一场戏失▎败 了,作家进▌行】【了】【█修▎改。这 些█都█说明了有意识的文学创作【来【源于 无▎▓█▎意█识或下意识的感情【▓纠█葛 的痕迹复苏。】这些不 合理性 的 构思在文 学创作█▓中▎虽█是败笔,▌▌却给影▓片增▎▓█添了不少真实 感▓。  作家▓的】创作主线,交 待▌了▎▌克罗德】和同 父【【异 ▓母兄弟柯█文█之▌间 厌恶▌仇杀】的】由来和索尼娅对▓▎丈▎夫由 ▌不满到【不忠】,▓▎】█ 直至反目成仇的过程】。 ▌克罗德▌】对▓父亲 不满、▎仇▎【恨、咒 他早 】死】【的原 因,▎我们从克▓里夫的█往 】 【█】事】回忆中找到了答▎ 案 ▎。【按照弗洛█▌▎伊▌德理】论,孩子▎对父█▓】母的▓▎成见▎】,▓▓必 【▓ █须追▎溯到【他童年的遭遇。  影片到】▎ 】宴会结▎ 束时打住了,【但老作█家【的█创作并未到此中止▌▎,▓他又举 起了酒杯 ▓,一个▓新▌ 的▌不眠▓之 ▎█夜▓ ▎【马上【 又【要█到█▎ 来,无▌穷】无▌ 【【尽的思 ▌【绪和幻梦又将 接】【踵▎而【 来▌,当█然,他的小说▓也将进入一 个▓【新的▎▌篇章。▓  《 天意》(▓六 ):语 言的迷宫▎▌  雷【乃是以▌电影【█▓语言 的先锋▌【试【▎探而出名的。▓通过精】巧 的结 ▓构和错落 的时空【安排,【】把叙事隐藏在█语言█的迷宫▓▎里】。《天意 》也【▓ █许是】其中比较▎【容易解读的一部,但是却是我▓】▎非▓常欣赏的一【部▌。   《█天▓█ ▌ 意》的▎ 故▎事表面▓ 看来很简单【,不█过是█这个▎作家】【█ 构想中一个▌关于四角▓恋情█▎的小】▌██说,▌但█是却在】 主人 公潜【意识的▌神出鬼█▓ 没下刀工斧凿】▓成为对 他个人过往的梳理█和对▌ ▌的▎ 剖▓】【▓析。   小说里那个▓ 不靠谱▎的▌▎▎█四角恋情其实不过】█▓是】▎:妻子爱 上被告,】律师】丈夫▎ █【▌ 会了▎旧情人,▎嫉妒】的▎丈夫▌▎杀死▎了 情 夫▌。】小 说▌后面▌的故事 却█【▌▎没 ▌有那 █么简单:父亲的冷漠造█】成了母█▓亲█的自杀,童▌】年】█不▌幸的【 儿子▌█与父亲█】▌▌ 产 生了 不 可弥▌合的▌隔 阂▌▌,最▎后▎█完▓成█了“】】】 【 弑】父█▎”【▎。 当 然】,这只 【是摆不上】【台面的潜意【识【,对应的 现实版█故事【█ 可▌是光明得多▎【 █▎:亲生 儿█ 子拥 有美【▌▎ 】满的婚姻▎,私】▎】【】生子融█入家 庭█ , 作▓家父亲写出 了▌本新小说。  ▌ ▎小▓ 】█▓说▌ 里的 两▎个▌▓ 男主▓】▌人公,█在】 作家█克利夫▓的自觉和不自觉【中【成为他两 个儿子,这不▌仅 以】相▎同█的】▎名字▎▌】、相同的▎演员█来“明示】”, 甚至】 可以直▓▓接█从文▎【】本中得▌出。】电 ▎影在叙述█▎时,旁 白▌的▌克利夫总是▌脱口 而█ 出将小 说▎██里的克 【【▓洛【德喊成 “▌我的▌儿子”。▎   死亡是 萦 ▌▎绕着 ▓这个▓小说 的主题,】因为克 █▌▎利夫【离 死▌ 亡 这么近。【【片 头出现▌的▌▓ 【濒死▌ 的狼人就是克 利▓【 夫 自己—█— 在艾丁顿解 剖狼人时▎,克利夫的旁白说道▌“哦▓,他准备【划开我的█身体【】!”显██▓然,】【他 把▎自己带入那个奄█奄一▎【】【▓息】▌、▌▎ █病入 膏肓、快要变成狼 人的老人。而长得像他死去▓妻子 】▓莫莉█的 儿【▓子情 】 ▎ 妇海伦,一出】场就▎▌宣 告“我快▓死了”█ 。城市【里【有大】批█的人】即将变【成狼人▎▌▌【▌ ,】即将▎死去█▎。▌死亡的气息▌弥漫█着整个▓▓城市█,弥漫着整▎██部小说,其实也就 ██▓是弥 ▓漫着 ▓ 他 那颗█恐惧 █【▓▓ 的心。▓▌▌   【正 因为对▌▓于死▎亡的恐▓惧,他█才▌流▓露出 ▓对生▌的向往,对“【结实▎▓的肌肉、柔█▌软的 皮肤▓”▎▌ ▌ ,对人体美的留恋,对▌美酒所【象征 【的健康人特【有▓】的享 ▓乐的执着。他▓▎通过【克█洛德 的 抱怨,█道出对【自】己▎▓状▎况的▎憎█ 恨█ ▌:“▌你 是一 个 亿万富翁】(或者以 克▎利 】▓█ 夫来 ▓说,】他 】是一】▌个成功的作家,当然】也是有钱 人 ▓),你为【▎█什】么▎▎ 一定要用▌这种丧 失▎尊▌▌▓【 严的】方█式▓苟延残喘█▎?!你可以大喊大叫、酗酒、骂▌骂咧咧地█走上黄 ▎▌泉█路,人们█也】】许惊讶 , 【但】 】▎是【█还 ▎能 怀着包容 █心袖手 旁 观】 】……】”▎事 ▓实上【▓这暗示着 他▎的现实 处▎境,他▓就是在 ▓用▌【咒骂和酗▓▌▎酒▎度【过他▌▓病 ▎痛 ▎而尴【尬▌的 【老▌【年。▌【▎【衰老和病 【▌弱 】】是这样一种剥 夺人【▓的█尊严的▌窘境【,他不得不】在写作】 中 停 顿下【 来 ,愤怒地】 抱怨█肮脏的短裤▌。它让一个 【骄▎】傲的男▓人如【此狼狈,以 至 于他】宣泄▎▌着▓▎对】自▌己的【【【不【】满 】▎█。   也正是▌因▌为【▓ 死亡的▓威胁和老年的▎孤独感】,他对 儿子▓▓们的态度十分敏感▓。尽管我们】【在【片▓尾 看到【▓,两个儿子█对▓他十分恭敬▎顺 从▌▎,尤▓其是克洛】█德,但是 ▌】克利█夫▎▎眼】里看到的他【▓ 们并非如█此▓。大儿 子因为母亲 的▌死▎,▓▓不可 ▓能与▓他▎亲▌近【(至 少 █ 在▎▓他想来是如▓此),▎ ▌▓】小 】儿 子是个后来 承认的▓私生】【子,总】似有 些▓ 距离。 ▌  这里█我▓们██不 能不提▓█▓【到▌】 小说中两 个儿子【性格▌的设定。▌小儿】【子扮▌演的 ▓▌【▌ 伍█德福█德▎则体现出▎ 柔软的█▎同情心、 【美 好 的诗意▌、▎ █与【世俗 【的疏离感▌,特别【值得▎ 强调的是 “对】▓死亡的▌亲近感 ”。【不】▎同于▓现实】生活中大儿 子【的内 向▎和▌顺 从,在▌幻▓想里,克▓ 洛德【 理】性▎、 ▓冷 漠▎、富于攻▎击性█▎。我们▌▎可以尝试着不去将他 们一【一▓对 号入 座▓,▓█那】么伍德▎ 福█▎德▎和 克洛 德▎是否 ▎▌ 可【以】▌看▓作是儿子们的】】现】█【实 态▓和▌在幻想▌态中【的 区别█▓, 甚至包含着 克利夫▌ 自▓身的部分人格?伍【【▌█德福德的诗意】【和克洛】德的【冷】漠、尖▌ 锐,▌并▎存█在【这个复杂的█【老▌人 【身。 ▌ █  在克利夫的 回 忆▌█里▌,出现█▓ ██了对记忆█ ▎█▌▌的▓分裂的▓态】度: 一方面▓▌▎▎【留█恋美好▓ ▓▌的时█光,如█“海边的阳 光,凉【爽的葡萄酒█ ▌,晒▌ 得庄 重的█肤色 ”█ 【【█▓】 ,以及笑▓█▌着 对他说“你 有你的魅力 ▌”▓的妻子▎ ;▓另一方面,▓】因为对 于妻子【自杀他所感 到的【痛苦▌是▌如此【强烈 ,他所 感到的██负疚是如此深埋于心底无█ 法见到阳光,因而【他始终】▓ ▓在抗拒 回【▓忆、【拒绝▓█忏悔,但是▌最终还是服从 于内心强烈的愧疚】▌ 】 感 。 █  没错 ▎,老█▓█爷子的心结就 是妻子的死亡▌。【在他的▓】梦魇里▌,】他不止一次地假】 人 物▎之口对▎ 此 【事【作 ▎出辩】解 。法庭上▎的庭辩 ,█ ▓伍德福▌德在 回应律师克▎洛▓ ▎德的▌步步紧▓▎】逼和道德审问时说:“我 觉█【得人们有 权利选择死亡的】】▓ 】理由█。 ”这可以看作▓是【为他自【▓己所作的】辩护。克利夫甚至让▌小▌说里的伍德福德 在广场】【 ▓上贴 出【▌▎横幅█【 ▎:“▎人▌们】应▓▓【该有▎【选择死】▎亡的 权利。”【 】▓▓    】而▓█▎▓ 克利夫和妻█▌ 子▓的关系 【 也通过克洛▓▎德和索尼▓娅】的关系 【折▌射 出来 ▎。 ▎】因为我们能看【【到现实【中克洛 【德和 】▎索 尼娅是非常█融洽的一对夫 妻█】,而小▌说▎中 【他▓们的生活却是平淡▓】█至█】剑▎拔弩张。】克利】夫假克 洛▌【德 之口 说,他们的婚 姻“处 于▎一种】无▌法言说▎█【的倦怠情绪 中▌,】我们沉默地呐喊着。▎ 】……我【们僵 持 ▌【着,怎▓▓么▓才能摆▎】脱这▓种困境? ”█ 索尼娅则抱怨丧 失【自▎ 【我:█【“我【▌█对你█▓】言听▓█计▓从…▓ …我【就【是【依 照▌▓你的心意造出的 ▎▌一个 【复制品】。” 更█▓直 】 █接的【控▓ 诉▎假 ▓】借【海伦之口▌说出: 】▎】“让我告诉你这 些年】我是怎么过█】▓的▓吧!你▌父▎ 亲就当 ▌我根】本▌ 不存在!▌【他】▎ ▎折磨我▌】 ▎的方式 就█是当】 我【是空▌【▌气,装▌】作▌ 不 认▓▎识我。▓█】▌他在 ▌▓维也纳 ▎【开讲座的时候,十天里他就不▌曾▎把我介绍给【▌▎▎任█何 人。最▎后一▓天有人▓说‘介▎ ▎▌绍▎ 一▓【下▎你【 的女▓伴▎▓吧。’▌他居【▓然】瞪着▓眼睛 看着我说 ‘我不认识她】█, ▓我根【本不知 她是谁。 【’【▌▎█▓我】因▎羞愤▓而】█颤【抖 █【▎【 【▌ █!”【 (▓▓此处▌十分█▎明显,因【为【镜 】头立█刻切换▌▎【到【克利夫 无▓力 地说:▓】 】‘ 哦, 莫莉, 从【▓▎我的思】绪中【走▌开吧。】’)▌【   】有趣▎的 】▓是】▌▓,我们▌】▎可】▎以】看到小【▓ 说里】的每一▓个人【都并 】不【 特▌定【【地、█恒定▌地指▌代█着某一▌【个人,就像海▌伦可 以是 ▓▎濒▓死的克利夫,【█也可能成 为相貌酷█似的莫莉▎】,每个人都█随时【可以成 ▓为这个家】【】庭其【中 一员的代言人。▓伍德█【▎福【德刚刚█成为伍【德▌斯的第 ▌一幕,他变【身】成为大儿子,▎▓说】:“你 根▌】本不爱我▎母▓亲【,你▓【▓▓ 将 她一▌▎步▓】步逼入▓绝境】】。”在餐厅里,】伍▓德 】█福 德又突然变▌】█ █】身大▓】【儿】子▎说 :“【【█▌█【 我想我 的人▎▌█▎】生开█端出了▓问 ▓题▌……▓有▌可能▓ 是▌我█的【】童年▎▓▎ ……”在 海】边 的▎ 】▌ █长廊上,克洛▎德▌【又变 ▎身█克利夫,【对他的妻子说▓█:【【“你█苦于▓自▎ 己的平庸▎▌。【”   当这█种思▎ 【▓想的▓乱【入达到 高潮 ▌,很快,我█们即将看到【最有意】▎思的一幕。丈夫拿着【手枪▓▓ ▌▌干▎掉 了▎ 臆▓想中的█ 情█【敌伍德福德 【,▓】▓但是 【▌ ▎通过】乱▎窜的潜▓意识▌的旁【白▌,我们看到的】是【,愤█▎怒的 亲生】 儿子干掉了爹】地。█这】 个】 【时候,伍▌德福德】变成了狼▎█人(▎即将▓死】▓的▓老█▌ 人 ),温情【地对▓【 克【▌洛德▓▎说▓:“ 】█在 我自己的角度▎▌▎来看 ,我是 】一直爱你 的▎。 【”这 ▓是暴戾的▌ 父▎亲难 得 的】 】 告白。但▓是▓没能挡住 █克洛德的子弹— 】▌—▎用子▌ 弹 来结束两【】█个█人的█【痛苦。 █  ▌与“弑 父”紧紧相 连▌的▌是“恋▎母”。片中▓选择与母】 】▌ █▌ 亲莫【 莉】】相同的演员▌扮▌ 演】克洛德【 的情人海伦是】▓别有▎▎用意的。最为明▎显█▌的是,【█】】“儿【█子”克洛德与“ 】【母亲”】海伦 】十指紧扣 ▓ ,成█为情人】。 ▎   “▌ ▎弑父恋▎母【”】的俄█狄浦斯 ▓情▓结是弗洛【██【▓伊德最【【为著▌名】的理】】论之▓一,█ 它【所▎指向【的是▌ 父爱缺▎▎▌失的一种▌ 心 █理环境▓。我们】▌可 以▌看到▌【在强█▎ 势、自私▓▌、▓ 暴█戾█▌的克利 夫面前,▌【克洛德 的【人 】█▌格█ 是】【▓▌受【到了极▓大的压抑】的(█】表现得顺从而黯淡▎)】,根源可█【▓以想象【█还▓【【有】】母亲的悲 愤离世带给他】▓更大的冲▓【▓击▓。把【这种】性格▌█分█▌析戴上一个故事的█面具 ,▎我 们 就得到 了“弑父恋 ▌母”▌这 样▎ 一【】出█经典的隐▎喻。】   】至▓此一▓个温情脉脉的家】庭分▓崩▌离析的 】▌▎】 精神▓世】界已经完▓全解构。但▌是】,合上█【书本▌,我们又回到了阳光下那个▌美▓【▌满 的温馨的家▌ 【】庭,▓▓父【慈子孝,琴瑟和▌谐,▎事 业有成▓▌ 。一个半小时▌▌讲▎了三个故事,雷乃真的【是天▓才▌横▎溢▌! ▎  同样是充满心理 分析的 意味,但是《天▓意》和大卫•林▓奇█的《穆赫兰▎▌ 道 》▎以及】 诺【兰的▓█《▌禁█】闭岛》有显著】【不█同█。后面两 部█ ▓片子 的主█旨【是【 ▓【精 神▓】分析▌,但】▌▎ 是】这种分析 【 通过▌隐【喻【【来实 █现】 的,【而在】 ▌叙事【上 █仍然保▓【持着 相▎▌ 当的】 连▌贯▓性】▓。 【而 雷▓█乃虽然█▎运▎▌用 了心 理学的▌ 一 些基本原理▌,但▎是▓他▎█更感▌兴趣 的仍然【▎是叙述【手法和█▌结构的】实▌验。】在《天▎意》里▌▌,我 ▌们看▓到▎时空上的▎▌ 参差、人】物上▓▎▓的不对应, 剧情隐蔽 █在文学▌█性和】自▓我感极】 强▎▎【的 █▌】叙▎ 述中,【含 【▎ 【糊▓而又 暧昧█。事实▓ 上 ,在十年▌后的《去年【在马里昂▓【巴 ▓】德▓》▓中【▌,▌】这种破碎的▓▎叙【述结构和【迷▌宫▌ 】 一般的】▌【剧 情更进了一】 步▌▎。   雷▎乃在电影里使用了一些】▓道█具来█ 】暗示█▌“此处有 玄机】 ”,那就是▓随时随处可能出】█▌现 的玻█ 【▎璃】酒杯】 。 每当▌█倒上酒▌▌,小说中的 人物】 便▓】 】 █“突变▌”█成 现█实▌生▓▎活中 的人】物。当海【伦▓在长 廊上【倒上酒,】】就【开 ▌始了对【█伍德福德的疯 █▎▓狂而尖 【利▎】的▌指责(其实是莫莉对█ 】▓克【█利 ▎夫和 克洛德】的▎指责);伍 德 福德在 高尔▌夫▌ ▌球】场上莫名其妙【地【▌█倒▌ 上一杯酒】▎,就变 成了怨愤 的克洛德。 █这个手法在《穆赫█】兰▓道》里 ,大 卫• 林奇用的是蓝色▌▎的小盒子; 在▓《二▌次曝 光》 里,▌李【玉用 的是▌水面▌█。【▓▎▓如】 果██ ▓ 今天李▌▎ 玉在【电影▌里用▓到█▎这█个桥段还能让 一些人喝彩的话▎,【【那么 30】年█【前雷乃运用▌这些█手▓段是多么令▓█】人惊叹▓ !《天意》是▌一部由▎▎阿伦 ·▓雷乃】▎执 导,德克】▓█·博加德█ /▓ 艾 伦·▓【▌伯斯汀 / 】约翰·█吉▎【尔▎▎ 古德主演的一部【剧▌ ▓情类▌型的电影▌▌【,特 精心█ ▓██从 网▓▓络上█【▓▓整▓ 】理的一█些观众的,▎希望对】大家能▎▎有帮助。 】 《】▌天意》(▌ 一】▓):语言实验█与家▎族 史】】 ▓ █ █ ▌要▌想获█得对不】▌可【 名██状的▌事物的表述 就█ 要▌【体验】未▎知▌█ 的情 ▌感 ▌,而这▎种】试验 ▌必】须跟自己▌▌▎情感█羁 绊█】▌的最紧密的家人进行█▓才▎▎能获 ▌得【 最好的 效果, 而试验】】▓】【的▌后果是 连锁式和▓持 续█ ▌性】的,▓█▎能 影 ▌响▎▎ 【至▎一代或 数 ██代,家族 中的情】感】 基因【就这█样被█【有意▌识的改写,█】并像 物理实验中 记 录【▓数█▓▎据那▓▎】样 被作█家记▎录 【在自█己的小说中。作家最▎后【敬▓自】己的】子女▓“▌敬】你【们所有人】的未】来,你▓们▎ 的未来还【未曾书写,▎不▎是【▓吗?”即便【▓到▎【█▎了最后时刻父亲还】】在▓▓矫饰自▎▎▓▎ ▓己对家族【】命【运的独裁。】 到▌▓█了晚年主导▎权 不知 不知【 觉就到了【子██女一█边,▌逐▎渐 丧【 失 健康 【 的他 需要被】爱,而他】也▌▌明 白▌【子▓女们 █】█】不【可能真正 ▌爱▎ 他 ▎▌。】最 】后那个█▓没【有▎告▓别的告别▎▎】仪式█ 就是】这种▎▓复 ▓杂情█感的体▌▎现。  《天意》▌(二▓】):▎】 《天 意》▓【 —【—▎】阿伦·雷乃▌同名影片▌短【评█ 论 ▓  《天 】▓意》    ——阿伦█·▌雷 乃同名影 】【片▎短评▌论  【 巾城/ 文   可▌以把影片 里 作【】 家的幻 想部分理解 ▎▎为摘掉面具后的现实█】█▌。他 【的】】▎潜意▓ 【识▓的 【不▌安让▓他▎看到了▓那些和▓他▌至亲的】人相█】▌互间不可█被削去的隔 阂, 这其中▌ 有成 长的原因▎,▓ 】▎ 也】 有社会环境█【 【█的█原▌因。 ▎█  ▓影片 没█有真正意 义 】▓上的【 配 ▌【 角(几乎▓每▌】一【个【有台 词【的▎角色都】承担【相当比重的戏▓份【 )▌▓, 社▎ 会环▌境▎本身的】疏离 【▓感完全▓靠█ 角█色█▌▌间的关系及台 词和】▓】布▌▎景▎▓█急▓ 剧的 转换▓制造。】这种设计把每▎【个【人心中的恐惧和【其█ 带有【潜意▌识▎成 】分▌ 的行▎为放大到▎极致▌】。▓在观【▌者▓▎▓ 看来 , 很 多举▓动或它们 之间的接续】是▓荒 ▓▎谬▌的,但通过布景(常██带】 有明 显的】人█▎工痕迹)、意 象(最显著】的【 即酒杯和酒▎ )和台词(“一 种 严谨和█逻】 辑的语言”—— 这【句【话█【】本█▎▓▎身▌即带▓【有很█ 强▎█的反讽性质)█的重 █复及发展▎】,▌ 这种▓荒 谬▌渐【▌ ▓渐变成█【了▌一▌种必然, 仿佛影【片】 中▌所有发█▓生【▎的悲剧▎是 真的,而 我们】 生活的世界却【是这种真【 相被】盖█了【▎【一 层 幕 布▓之后█】的▓】▎虚饰█。   影▓片的最后】, 当一切回归▓现实,▌角色身上可以清█ ▌楚感觉 到▎▌一▌种▎带棱】角的▓掩饰、一█【【种▎ 被▓修复的█ 温▎情▓,▓这时贯穿全片▎ 的 白▎葡▎萄酒突██【▎然】变】▎成 ▌ 了红酒,在父【亲的要求】下█, 角色 】们制 造了片子最后真█ 正【意义上 抒█ 情的几个镜【头。这】是一▎种孤独▓,在▎▎阿伦▓•】 雷乃 ▎▌【【【的▎█许多电影里】我们 都▎看到【这种束手无策的孤独。█也 许在▌所有对▎“ 糟▎【糕▎▓▌█的【世界”的】充满学院▓气息的描【 述█之后▓,█这 ▌【▓▎】是 大导 演留给这个世▎█界】最▌终的】 结█【论。  【▌《天意》▌█▌【(【三▎)】:▎【参考▌资▎ ▓料】 【一▓位外国 评论▎ 家▌的▌评价 ▌【【 rovi▓dence】】 (1█977), wri t t▎▓e▎n ▓ ▌by▓█ Da▓v▎【▌】id Me【【▌ r▌▎c▎e【【▎r and dir█▌ect▌e▌【d ▌by A▓l ▓a▓ 【in█ R【e▌s ▎na█】【▓is, is a n ext▌█ra【ordina▎▎ry【 【 fil▌ m.【█ ▌It’█▌s the only mo vi█e Re▓s▎nai█s e▎ve】r ▎ █m ad▌e i▎n▎ En▓g【▌l【ish. 】 It’s b a█】s▓i ▓c a█▎lly▎ ▌█a c█a█▌s▌t of █ f】ive█: Dir▌【k █B▎o】g▌▎【█▓a▓rd】 e, 【【D】】a▎vid W▎arner,▓▎▌▌▌██ J▎【ohn 】Gielgu d,【 E【▌l▓len▎ Burst【y【n a】n▌▎d▎ ▓【 ▌▌▓E 】l aine ▌█【【Stri tch. W█】h█a【t ’s▓ ▎so ▎a▓m【a【 zin█g abo▌u t█▌ it i▎】▎s that】▌ █ y█o▓▌▎u do 】】n’t r▓ea▎▌▎l▌i】ze▎ 【▌█▎】un】ti l█ t【 he【 ▎▎e nd 【】█t▓▓ 【 h▎at█【 t he ▌】s█t【o▎r▓▓▎】y【】█ you’re ▎w i█tn e▌ss ing is ▎the rabid ▎【 】d█▓r ▎eam▎▎ o▓ f█▌ ▎a ▓ wr】i【█ter▓ .▓ ▎█T▌h【【e prot【a▌go▎ni st█s▌ are【 alway【▌s ch█【ang i 】▎ng▎】 s▌【cen▓es █ b▌ut ▓ i▎t’▎s not▎ ▓】▓i 】n▎】 ▌【【▎】】any 】way faux】-█【】【】re▎a▓l.【 █T█hey w▌alk down▌ ▓】▓a ▌lo█▓ng ▎f ▌▎l▎ i】g▓h】】t】 o▓f█】 ▓ s▓ta▓ir【s to en ter a▌ r 】o▌om a】nd t he ▌▌next 【min【u▌█▎t▓▓e they m▎】】】▎ ight▌ walk█ █▎in█】to▓ the 】s▎▓a▌me r】▎oo▎m ▓ ▌–▓ witho】ut t▓ █he█ s█】▌ta▓irs – a█nd you r█e a█▓li ▎█ze R es ▎】nais█ 】h】█▌a▎ ▌【▓ s▎ a█c█】 ▓c▓omm o▓▌█dat e】d the sl【i▌ ▎ g█▎ht【 █ adjust▌me【nts▓▎ of█ m【【e 【▓mor▎y a】▎nd 【fa▓n▎ ▎tasy. It w▓ a】 s s▎▌【█▎】hot i█n F▎r█a【▓▎n】c【e but▌ Res】【na ▎is ▌ s ▌▌ ent a】 n addit】iona l ca▓▌▎ ▎me▎ r█a 】▎ crew t o Am█ er██ica, so 】th █e ▌f】il▌m s▌wi▌t▎ch【【e█s 【 ▌ve】r█y【 subt ly███ betwee▎ n▎ ▓the█ 【foot 】age ██【shot ▓】▌ 【【 b▌▓et█ween ██th】e▎ ▓tw o▌ loc█▓at ions , whi▓ch crea█▓【t e▓【s an▎ un█hin】ging sen▎ se o█f▌【▌ non▌-l oc█a【ti▌▓▌on .▌ 【   ▎该片▓中▎, 有句 台▎词,我很喜欢 】 :“▓ ▌我▌不 是 ▎▓▎一▎▌个人,我是▓一个建筑【▌物▌,根█据】你的心意造成的。”  █ 《天意》(四█):《天▎】意▎】▓》▎▌▎:创作的 真▓▌】相  ▎作█为法国电【影 新█浪▎▌潮 ▎ ▌左岸▎】派的【代】▌表导演▓▎,阿伦· 雷▎乃向来】】长▌于文本▎的 】解】构, 并且能够将极富文 学性的文本▌▓内容通过带有实验▎性质 的视听语言外 ▓化出来,将文学和【电】▓ ▎▎影两▓】▎种媒介】紧 密贴▎合█,带█【█【给人亦▌真【亦 幻【】▓、虚【▎】实【叠█加的█暧█昧观感。 本▎【片█同样是】一个很 好的】【例证█▓。 ▓ 影片 的█叙 述口▎ 吻具▎有极】强▌的▌文学性█,▌▎讲述的▓又恰▌▌▌好是一】】个小 ▎说家进▎行文█ 学创作▌▓的故事,两层 文▓本就 这样 互▎▓为 表】里█,把▎创▎作的▌本】▌ 【质和【【 ▌真▓相▌解▌说█】▓▌得异█常通透】。 】【在这▎个故事█ 里▌▓,雷乃无▌▌非▌█】▓▓讲述了一▓个█核心】命题▌,即 ▎创 【作永远代表▎着▎一】█种】对】▌▌【█▓于自身【的】回顾█。▎而且在这回】▎】█▎▓顾的反复动【▎【作和持久█过█程中,一定有一个 人【或█一】█件事长久】地伫】】立在遥远▎【▓的记忆深处,让【心为之隐 隐作▌痛】,▌想▓忘不能忘 ,成为一▓切矛盾的▎触▌▓发 点▎ ,成▓为最疼痛、最】▓深 切的刺激。在▓】█此基础上█,创【作█者才会█为█了▎遗忘,或曰更加隐▓秘的铭记,而不断▌ 出█】于辩【解的目的做出▓忏悔的姿态,继▓而构想出【█ 一个在伤▓ 痛中 不断经【过历█练和 美化而最终▓成▎【形的理想形▌象】█▎,▌直▎到把笔 下的【 所有人物都投射成某一阶】段 或某个截▌面▓中的█自己▎,这就是文▌【▓▓学创▌作的内▓在逻 辑▓ 。】这个故▓事理▎解▓起█来】着实█复█】】【杂、 凌乱,】但最终▌的意义 】呈▓ 现█ 【█也着实犀】利、【】▌█精准。 在影】片中 ,▓雷 乃 选择了▓█一【个非常 】巧妙▎的 方式▌【来直观地展】现创 作者在█▎】】角色上 的▓】 █心█【理 自我投射。他▓让小▓说 █中的】角色】】们不▎断 地▎进行▌身 份嫁接█▌█,一█边在 】人物】之间构成更丰富的联▎系,▓】一边深化▓作▎▎█为 创作▌者的】▎ 父█亲难█▌以摆】脱█的执▎█念█▌——▓逝去】▎的妻【子,】▓莫莉。 在小说█中 ,起【初,克洛德是因 母亲█【莫 莉▓的死▎而憎█▓ 恨 父亲的独▎子 ,▎▎后来,这】▎一憎【▓恨父亲 的 ▓身份】由被指██【认为【独生子█▌的伍德福德暂时接替;起初,克洛德▓的▌情人海伦▓只是被▎形容为 “ 像他的▎】母亲【,█▓莫莉 ▓▓”,渐【渐地,她▎的身份开 始向上【▎【▎层僭越▓【 ,【终于 在和【▌▎转化 后 的 ▌ 伍德▓【 福▎█德 】 的▎交流中】彻█底 ▎▓变 ▌成了母亲莫莉。再 如▎,起初,是 】 尚未 █被▎▌指认 】 的伍德▓ 福德【枪杀】了逃窜丛林 的作▎▎▎【【【 者 本】【人,▎在██▎小】 说的▓ 结局,【同▎▓█▎样的情节再次▓▌发██▌ ▎】生, 射【杀的双▓方 却不【同 ▓█了▎。这一 次,曾】经杀了人的 伍▎德【福 德▌浑▓身长毛,█又从私生▎子变 █▎【成▌█▓了父 █▌亲的化身 ,成为被射▌杀的对象 ,而曾经在▎ 法庭中厉声 ▌谴责▎ 枪杀行▌ 为▌的克▓洛德则【▌ 成为了█凶【】 ▓手,这时█▎▓候,他▓重▌新回归【了 那个怨恨 父 亲 的【儿子形象▓。这▌▎ 一次的 枪杀█才█算【是▎完 【成【▎了 作【者眼里█真 正意义上的弑▎父▓。▌ █这一类▓身】 份▎的▓连环嫁▎接在】█影片 中▎随时发生▌,时常让人猝▌ 不及▌防,陷入混乱 。然▌▌而这份混 ▓▎▓乱与小说之外创作 者 不断酗▓酒】、 █自▌我 放逐】▓的颓废▌▓相【得益彰,反而▌衍生出▎一▓股】】▌▎迷人 的】▓朦▌胧气韵。█ 此▌▎】外, █追 溯▎】▓▎ 到身份▌嫁接▓的█最▓初 【环节,▓ ▎我们▎ ▓【▎也会发█现,▎作者█【其实早已 经 ▌从 各▎个█方】面【▓打】破了真▌▎▓实▌】世界的伦理设】定】,让作为母亲 替代█品的海伦成为】大儿子的情▓█妇█】,又█让▎▎作为▌私生子的伍德▎福德▌▎变▌作大儿媳▌▌的情▌人▌,这▓大【概▓也暗合▓了▓文学创█作的去道德性及其 ▓ 尺▌度的】自由█。 】如果 说▎小说】▓里故事】的 【结构已 经足▌▓够【奇】妙█▓██,那么▌ ▓【再▓结合结尾 处那▌段短【暂的▓现 实来看】,整▌】 部影 片【的表 意▎就更完整也█更惊【【艳了。 ▌▓▌最后,▓当现实█【披】露 ,▓我们看到 作】家】▎的▓ 晚 年生▓ 】活█和】他 在▌▎小说▓ 创▎作中▓的笔触 】大▌相径庭:他的笔触 那样▓荒唐▎颓▓丧▎,█他█的生活看▌上█▎ 去却是无比▌ 的】光鲜快】活█ 。█然而,在这幸福的天 【伦之▌▌乐背面,仍隐约 可见█裂▌ █ 隙的存▌在▌: 克洛▓ 德【▌对父】亲的 顺】从█ 【带着卑微【的【隐忍【,▓而▓】父亲即使▌在▎█面对▓儿子们的关怀时也不▓挑█好▌听的话说▎,▓每每让孩▓子们面露 难▓色 ▌▓█。可▌以说,▌在这】个看似完好的家】】庭█里, 母亲一▎人的 ▌缺席 ▓已然▎对家█庭的▌每一个 分子造成了隐▌▓▎▓性的】█伤害▎。父亲作为作家, 选 ▎▓择▎把▎这█份▎潜【藏的不快【投诸虚▓假█的文】学】】创█作【,用【一种【 ▎扭曲█▎的方式纾解 内心▓ ▎的阵 痛。回到 现实 中▎▌重██【看▎,好】【像【父▎亲才是整▎ 个故事里最 ▓“混蛋”的那个人 ▓▓ ,而 【在小 █【】说中▎,其他▌角▓色之所 以显出或 多或▌少的“恶”,也不过▌】是因为██他们被迫【▎地沾染了 创作 【者的 原罪▌ ▌而已。但█从 创▌作的角度而言 ,创】作▓【者▓又▌█确乎需要这样一【】种 敏锐的】质 】疑一切的眼 光,正 如父 亲 不【▓相【信大 儿 【子 ▓对自己】【▓的恭顺,更▓▎不相 信▓】▎】他们夫妻█的恩爱。对于▎ ▓其他人▌而言,这▌也许会被视▓作 ▌阴暗的想】 法】,但 ▎ ▌█对于 创作者 而 言 ▌▌,此】番▓言论▌▌的▎罪责】▎ 完 全可【以被▎▎开脱【▌】。▎ 因为 ,▌如▌果他没▌有这▓▓样 一█种幽暗的▓,█▎独█到的思考的本能,那么▌他▌笔█下的人物和▓故事又和真实有何区别?而如此这▓般】▎风】▓ 平 浪【静的】真实】和暗流汹涌的虚构】▌相 比,又谈何 魅力 呢 ? 在小▌说中▓,已▎▎然█】“▌ 成为”母 █亲▓的海▎伦【█和克▓洛德说的▌ 一句】█话颇有▎深意。 她▎问克 洛德】▌, ▓自己的 █ 到【来是否在他】 的▌▓生活中▎造成了一场危【机。显然▌█▎,▎▓ 】█】 她是▌█▌▎代█▎表缺位 【的母█亲出█现在█小说里 ▌,【出现█▌ 在█小▓说中【克▎】 ▌█洛德】的▓【█生命▓里▌的。在现【实▓▓中, 父亲始▌█终【▓█觉 ▎得母亲的缺█▌ 失 ▎造▌成了【█▓克【█洛德对 自】己】的疏远 和冷漠▌▌,尽▌管雷乃对此 不置可否。而在▎虚构█▎的世▎▎▎▌界里,父【亲安排母】亲 ▓▓█出现,【 却 ▎让█她成为【所有角色包括 【▌克洛德走【向毁▌ 灭的导 █▓】▌ 火索▓,我想,【这是 否【▓▌也 【可以█看作是父亲对自█▎我【的某█【种安【慰呢?他把 虚假写得越▓坏,】▎现】▎实】 】▌▎▓ 就会被衬托得】越】好。 创 作者或█许是 幸▎▌▌运的,▓ ▓他【们可以把伤痛转化成█▎崇】高,▓把破】】败点缀 成 唯▌█美;创█作者同▓时也是不幸 的▎,▌他们往往于创作的迷 雾中█ 】走█失,不可█遏【制▎】地, 一厢情愿▌地 栖居在自己▎的想 象编织成的】圈▎套【里。▌曾经我们█羡慕 、崇敬那【些故事的创作者▎【,这一【次,雷▎█乃 却凌▌驾▌于 【▎其上, █说穿了【创 ▌作者心底的故【事】,█▓▌揭▎晓【了他们不 为 人【知█的残█酷 真 相。▓ 影片的结尾,孩】▌ 子们在父亲冷▎言冷语▓【的驱▎逐 下【】█一一离场▌,徒 】留他▎一人】沉 醉在生日▎ ▎的宴 █饮里,▓▌这大概也揭示▓了雷乃▌创作▓这部影片的根本意义,正▎在于让▌ 人们▓知█晓▓▎▎,█创作 这回事尽管带▎▓着神圣▓的】光辉▌ ,】▎▎ 】但对于】】大多数 █【人而▓言,它 仍旧▌【█ 是一【片▌█危机丛生 ▓、▌不应随意涉 ▌【足▌▎的禁】区。█  《天 意》 ▌】 (五):导演说▓  █ 法 国▌“新 【 浪潮【”中涌▎▓现▓出来的100多名 】年轻导 演█【中,剪辑师出身█的 ██▌阿▓【 ▓仑·雷乃实为 ▓佼█佼者▎ 。他 【的每【一▓部 作品 ▓都打 着自己 】鲜明】的▌印记【,▌无一【不】】是名副其实的 “▎█▓▎作者】电影▓”。1▌9▓【59 年拍出 的《█广岛之恋》,被誉为█“当▎代文▌学杰作▓ ”。1961年推█出】▓的《▎去年█在马】▌里 昂】巴█▌德》,】远▓非▌▌像某些评论家▓所预测▎:只【能得 到少数知【识界 █影迷的青睐【 ▓,】它】赢 ▓】得了】全世▓界▌▓观 ████众的】▌认同▎和推崇▎ ,█公认▌▎为▓一部▌█划【时代的【影片。雷 乃的视██】 ▌▓█野从未局限在马里昂 ▓【▎】巴德的】那 家【▎巴洛克风格的▎ 】▓豪▌华】宾馆【▌【里,而是像】▎ 后来拍【出的《慕里耶》 【和《战争】█结 █束了 █ ▌ ▎█▓》 所展】示的那样 ,他要▎以一种全新▓ 的 ▌▎ █】【电▓影语 【言█,揭 示▌人 类 ▓社会【更█【▎深【【层的 现实。这位▎ “▌左岸派▓▌”【▓ 【【代表人 】物认为 :传统电影【的线性陈述法,▎ ▌只能▎反映 “█群【▎体【 社▌会表面的现实 ”,人类█深▎▌ 层的思█▓▎▓▓想 ▓▎▌▌活 动本来就 是▓时空█】▌交错【不▌█合 理性的 【▌▓意识流【。有些█ 后现代主义作家▓】甚至强调: 不用意识流手▌ 法描绘▓出▌的现▓实 】,】▌只能是▓】一 种被】人们按█ ▓照自己 意█愿加▓工 歪 曲的假真实。▓在这 部荣获7项▓ 恺▎撒奖的影片中【,阿仑·▌雷乃确实 ▎▓】成】功▎地】】 ▎ 揭示【 了一【 位 作家深层▎的思想活】▌动 ,展示了一部文艺 作 品】】的 诞生过程。【  天才▎的阿▌【█】】仑·雷乃26岁时,就拍出】了▎ ▎法国第一部艺▎ 术 影▌片——《▌ ▓ 梵高 》▓(194 8 █▎)。██】▌这位电】影 艺术家的▎▎▌一大特█点 ,▓是他始终【和█法国文 学【 界的著名作家进行密██切▌合作【。他的】第】 ▌一部 故事片《广岛之恋█》,是 当代独领风 ▓骚▎▌的著 名▓ █【女作家玛格▎█ 丽 特 【▌·杜拉为他编写的 ▌剧本 。第二 █【▌部 █▓时代巨片【《去▓▓年 在马里█ 昂巴德》▎ 】█的剧▎▓作,又】▎是 ▎▌ 新█小说派代表▎人】物阿仑▓】·▌ 罗▎勃 一▓▓格里 【叶的作品。《战争结【 束了▌█》▌的编 █▓【剧又 是】文▓学▎界▓颇有名▎▌▓ 气】的▌乔治·】桑波▓伦。人们不禁要 ▎提出这 样▎的问题▌:▌▎既 ▓然阿仑·雷▎乃聪慧过 人 ▓【才█华▓超【群▓ ,为 什么总是请他人▓】捉刀,而【自█己不█ ▓搞独立创 作呢?这个问题直█到《 【▌天命 █ █【》【▎这█部影片问世时█▌ ,才得到█▌【答案。 【 《▎▓天命▎▌》▌无疑是阿█仑▎ 【·】雷▌乃【▎【一】部▌十分成▎ █功 的▌代表作。【▓这▎ ▌██部▌】影 片的特▎点 之一▓,█ 是导】▎演 █ 】▌和编剧建 立了▌世 界史▌上】▌ 一种前▌所 【未】有】█ 的关 系—▎— 新型的编▎导█合▓ ▓】 】▌█作方式。大▓▌家知道█,法国【的编【【█剧过】██程▓】和过去美国好▓莱 ▓坞式截然不同 █▌ ,▌美█国的制片人▓是影片的核心,编剧【【根据导▓演【 意图对 一个现成的剧本【进行▓结构, 为对话进█行▎加工】█ 【】▎▌润色▎。▌█在欧▎洲,导▎▓█演历来】▓是主】宰 一切的▓。但】事实 上,这█往】往只 是影片开拍 后的情况。 在此▌▎】之前,【▌导▎▎演往往不得▎不 ▎去求助于▎【作▓家 , 或者 █】▓▎自▎己和一名职业编剧共同去改编】一█▓】【】部名▓【著 。像特▓ 吕弗 ▎那▌样▓▌借█助】一个【名 】【不 见经传】的█作家 的并 ▌【█】不畅█销 的小 【▌说,来表 █达 自己情感世界】的观点(▓如【《▓ 朱▓▌】▌尔和吉【▓姆》 ▓) ,实为█凤毛麟【角。当然也【有 像▓玛格 丽特·杜拉或▌者▓▌阿】】▌仑·罗勃-格里【叶这样的▌作 ▌家▎▎,【既写小说】▌也进 行电影】剧本▎创作▌】。愿意 把这些文█坛 巨】▓▓▌▓子的作▎▓品 搬上银幕】的导▌演▓ 自然▌█ 不乏▌ █▌其人▎▓█【】。因此,在▓欧洲▓历来是电▌影艺【术家▌为文█学█▓█ 家 服务,导演▌【为 编剧服务。【 即】使像【雷诺 阿】这▎样】的大▎导演 █,电▌ 影艺▌▎█术上 【的巨▓大 ▓成就▎自▌然【无 】】▎▓需赘【【▌】述 ,但他影▌【片所】表█达 的思▎想】▎,▌】传达给 【▌观众的▓哲█理 】▓,【▌▎【仍【然▓是█ 诗人兼▌▎█编剧普▓莱维或】▌ 【▎斯派克【的▎。鼎鼎大名 的意大利新现█实【主义导▌演德·西卡▌▓▎ 】▎▎ ,他拍出的█几 █部影█▎片】】 ▌▌,▎▌已成为电▎影史】上】】██【的经典 之作。】事实上 ,他【是忠实地按照▓█▌著名编剧【柴伐 梯尼为▌他写成 的▎【分镜头▌ 剧本拍摄▓、剪接而成的▓。功劳自然是▎▓大家的▌,但究▎竟▎【谁才是】影█片的真正主】人【呢? 多数人想 到【的▓是█柴伐▌【 梯尼。因█为█▌影片▓█的【结【▌构、对话和拍摄细▎▓ 节,▎ 【 都是 编 剧的思想。导演在选择█演员(【往往是▎非职业【演员)、拍摄角度 】【和 】▎影▎片节 奏▌处理▎上】 ,完全执行了柴 】▎【伐梯尼的意愿。 ▓ ▎阿仑▌·】▓雷乃在】拍▎摄《 天命》的▎ 【过程 ▓中【,与编剧达维 ·麦█塞【的关系 ▓是▎ :编▎█ 剧不折不扣地为导演服务 ,也可以说是 文学为▓电影 服务。1975年夏天,【 阿▌仑·雷乃告】】█诉达】█【维█·麦塞,他█想【把一个█艺术家构▌思一部作█品的过程】拍成电█影, 着重要】表█【▎现艺▓ ▎术【 家 创█作【时█深层【的▓意▌识活动,▎ 麦塞【建议▎▌以▓贝多 芬▓ 创作《】 月█光▌奏鸣曲》█▌的过▓▎程】为▎背 █ ▎景, 很快█ █就交给 雷乃一个▌▓剧】情▌梗 概。【 █雷乃说 ,第一我不█要19世纪的▌█人▎,第二 我 ▌██▌】对剧中【的█▌ 外部▎事件 ▎█▓ ▎毫▌无【兴】 【】趣。█】我█ █要把 主 人公关 ▌在一间▓】房【子里,让 他胡 【思▌▎▌乱█ 想,▌我的兴▓▎趣▓就 【在于表▎现 他那▎【些 不【 ▓着边】】▎际▌不合理性█【的意识 ▌▎和 他的▎ 原▌▓██始冲动 。】麦 塞又写█了一▓个画▓ 家 和一个雕【▎刻▓家 如何】见▌景▎生情的故事。雷乃把】】它们█都】█▓【锁进了 抽屉▌【】█【。█最 █后,雷乃▌指示麦【塞去▎写▎一个】】小说家▌】的故事】。 19▎76年冬 ,】导 ▓演和】编剧 一起七易其稿,麦塞写出了文学本, 雷▓乃在文█ 学本上█ 注▓明 了分█镜头█▌ 的▌处理【意【见。▌ 开拍】以【后】,麦塞一直不】离阿【仑▎█·雷乃█左右▎,随时对结▎构▌█和对白,按【▌█照▎雷 乃█一些 】▌即】兴的思路,进行了反 复▓的修改。在后▓▎期剪接【▓过程▓】▌中,】▓麦▎塞也尽 【【其 所能地【满▎足了【 ▎【▎导演】的要 求。两个人自始至终▌▌的默 契▓合作█完成了▓这部▌“诗▌意▌现实”的█思考片。 【应该▓说, 《天命█》 ▎▌ 】】完 全是雷▎乃【▌的▓】 ▓个人作】▓品,他达▎到【】了自 己▓预【 █定的▓目标█:一 ▌▎部真▎ 正的 “作者 】电 影”】诞生了 】█▎。  评论】】▌界█有 人说:“《 天命》 与 其█说是一▌部电】影作【品,毋宁▓▎说▌是一部银幕▌▎上的【文学】作 品。”阿仑▌·▓】雷乃巧妙】地潜入了一▎位年事已高但▓笔耕不辍的▓作】家▌▎的▌心█▓灵深 ▌处,进入到 他和构思】作品▎中▎【的人▓物▎关系之▌间,▌】窥探▓了他【█ 们▓ 最隐▓【秘▓的 内█心 世界。老作家克里▓█ 夫在一个漫长 的不眠之 夜█▌里,【 ▎】不断忍受着身体和心灵】的苦痛,构思着他【▎▓ 的▓▎ 小说。书中 的角色无一不是▌他的】亲人】 :儿媳】▌、儿子、妻 ▓子 、私▓ 生 子】和儿子的情人▎。▎ █他█让【这▌些人互相撕打、冲 撞【、仇视 █ 、 ▓爱恋【█ , 借以▌发泄他 █▎】▎的心中【 最真 实的情 感。▓老作▌▌家【█的▌心血来潮 █】或者 ▌潜意▌▌ 识的某种▌冲动█ █【,▎ ▓造▌成 了一幕 幕人间█悲 【▎ 【喜▎剧 ▓。▎  【▓ 这部【 影片 ▓以生日宴会▎为界】 , 通过强烈的明█暗】光 线】】对比和逼真【▌的 音 【 响效果█,▓】把作家构思的故 ▎事与外界真实▌▌ ,█分为▎分【量不等的前】后两部分▎ 。影【片】绝【▎】大部 █分表▓现】】的是▌克 里█】夫的▓【创作灵 感、 █梦▓幻、个人回▌忆、幻觉和█他的】构思▓██脉络 ,结尾部 分 【█才是▎现 实】。两个不同▎▎█的【视点形 成▓█【鲜明对照【【。前一】部 ▎█分是作【▓家【█下意识【的自由联【▎想▌和在理▎性 【 指导 下的 ▓创作█ 】过程。这两 ██条心▌理动作【线▓不断█交】▌▎ █【▓织穿▓ 插▓【【,▌同时▓也互【▌相呼应对比。反复出】现的“【█【 ▎ 套▌【】层段【落▎█▓▌”表▓ 现了作家的▎创作▓困惑、心理矛盾和【▓】 感 情困惑【 。例【 如】】█ 【】▌柯▎文没头【▎没▌ 脑▓▓闯进正】在洗澡的▌海伦房▌间时【,克 里夫把▎他赶走了。】当克▓罗德和海▓伦像 做梦 一▎ 样█脱掉衣 服,柯█【▓█文 的【 弟█】▎【弟又跑进来,并 把▎▎█自己▌关在 ▎浴室里█面。█克▌罗德▎】和海伦 ▎对█这个▎人 的出】入】像】没▌看】▓见一样,▎而下▌一 个█镜▓【】头这对情 人】又出▓ ▓现在 ▓另一间▌摆设全█然不同的房 间】█里。观█ ▌▓ 众】█会 ▓意识到▎】,上】一场戏失▎败 了,作家进▌行】【了】【█修▎改。这 些█都█说明了有意识的文学创作【来【源于 无▎▓█▎意█识或下意识的感情【▓纠█葛 的痕迹复苏。】这些不 合理性 的 构思在文 学创作█▓中▎虽█是败笔,▌▌却给影▓片增▎▓█添了不少真实 感▓。  作家▓的】创作主线,交 待▌了▎▌克罗德】和同 父【【异 ▓母兄弟柯█文█之▌间 厌恶▌仇杀】的】由来和索尼娅对▓▎丈▎夫由 ▌不满到【不忠】,▓▎】█ 直至反目成仇的过程】。 ▌克罗德▌】对▓父亲 不满、▎仇▎【恨、咒 他早 】死】【的原 因,▎我们从克▓里夫的█往 】 【█】事】回忆中找到了答▎ 案 ▎。【按照弗洛█▌▎伊▌德理】论,孩子▎对父█▓】母的▓▎成见▎】,▓▓必 【▓ █须追▎溯到【他童年的遭遇。  影片到】▎ 】宴会结▎ 束时打住了,【但老作█家【的█创作并未到此中止▌▎,▓他又举 起了酒杯 ▓,一个▓新▌ 的▌不眠▓之 ▎█夜▓ ▎【马上【 又【要█到█▎ 来,无▌穷】无▌ 【【尽的思 ▌【绪和幻梦又将 接】【踵▎而【 来▌,当█然,他的小说▓也将进入一 个▓【新的▎▌篇章。▓  《 天意》(▓六 ):语 言的迷宫▎▌  雷【乃是以▌电影【█▓语言 的先锋▌【试【▎探而出名的。▓通过精】巧 的结 ▓构和错落 的时空【安排,【】把叙事隐藏在█语言█的迷宫▓▎里】。《天意 》也【▓ █许是】其中比较▎【容易解读的一部,但是却是我▓】▎非▓常欣赏的一【部▌。   《█天▓█ ▌ 意》的▎ 故▎事表面▓ 看来很简单【,不█过是█这个▎作家】【█ 构想中一个▌关于四角▓恋情█▎的小】▌██说,▌但█是却在】 主人 公潜【意识的▌神出鬼█▓ 没下刀工斧凿】▓成为对 他个人过往的梳理█和对▌ ▌的▎ 剖▓】【▓析。   小说里那个▓ 不靠谱▎的▌▎▎█四角恋情其实不过】█▓是】▎:妻子爱 上被告,】律师】丈夫▎ █【▌ 会了▎旧情人,▎嫉妒】的▎丈夫▌▎杀死▎了 情 夫▌。】小 说▌后面▌的故事 却█【▌▎没 ▌有那 █么简单:父亲的冷漠造█】成了母█▓亲█的自杀,童▌】年】█不▌幸的【 儿子▌█与父亲█】▌▌ 产 生了 不 可弥▌合的▌隔 阂▌▌,最▎后▎█完▓成█了“】】】 【 弑】父█▎”【▎。 当 然】,这只 【是摆不上】【台面的潜意【识【,对应的 现实版█故事【█ 可▌是光明得多▎【 █▎:亲生 儿█ 子拥 有美【▌▎ 】满的婚姻▎,私】▎】【】生子融█入家 庭█ , 作▓家父亲写出 了▌本新小说。  ▌ ▎小▓ 】█▓说▌ 里的 两▎个▌▓ 男主▓】▌人公,█在】 作家█克利夫▓的自觉和不自觉【中【成为他两 个儿子,这不▌仅 以】相▎同█的】▎名字▎▌】、相同的▎演员█来“明示】”, 甚至】 可以直▓▓接█从文▎【】本中得▌出。】电 ▎影在叙述█▎时,旁 白▌的▌克利夫总是▌脱口 而█ 出将小 说▎██里的克 【【▓洛【德喊成 “▌我的▌儿子”。▎   死亡是 萦 ▌▎绕着 ▓这个▓小说 的主题,】因为克 █▌▎利夫【离 死▌ 亡 这么近。【【片 头出现▌的▌▓ 【濒死▌ 的狼人就是克 利▓【 夫 自己—█— 在艾丁顿解 剖狼人时▎,克利夫的旁白说道▌“哦▓,他准备【划开我的█身体【】!”显██▓然,】【他 把▎自己带入那个奄█奄一▎【】【▓息】▌、▌▎ █病入 膏肓、快要变成狼 人的老人。而长得像他死去▓妻子 】▓莫莉█的 儿【▓子情 】 ▎ 妇海伦,一出】场就▎▌宣 告“我快▓死了”█ 。城市【里【有大】批█的人】即将变【成狼人▎▌▌【▌ ,】即将▎死去█▎。▌死亡的气息▌弥漫█着整个▓▓城市█,弥漫着整▎██部小说,其实也就 ██▓是弥 ▓漫着 ▓ 他 那颗█恐惧 █【▓▓ 的心。▓▌▌   【正 因为对▌▓于死▎亡的恐▓惧,他█才▌流▓露出 ▓对生▌的向往,对“【结实▎▓的肌肉、柔█▌软的 皮肤▓”▎▌ ▌ ,对人体美的留恋,对▌美酒所【象征 【的健康人特【有▓】的享 ▓乐的执着。他▓▎通过【克█洛德 的 抱怨,█道出对【自】己▎▓状▎况的▎憎█ 恨█ ▌:“▌你 是一 个 亿万富翁】(或者以 克▎利 】▓█ 夫来 ▓说,】他 】是一】▌个成功的作家,当然】也是有钱 人 ▓),你为【▎█什】么▎▎ 一定要用▌这种丧 失▎尊▌▌▓【 严的】方█式▓苟延残喘█▎?!你可以大喊大叫、酗酒、骂▌骂咧咧地█走上黄 ▎▌泉█路,人们█也】】许惊讶 , 【但】 】▎是【█还 ▎能 怀着包容 █心袖手 旁 观】 】……】”▎事 ▓实上【▓这暗示着 他▎的现实 处▎境,他▓就是在 ▓用▌【咒骂和酗▓▌▎酒▎度【过他▌▓病 ▎痛 ▎而尴【尬▌的 【老▌【年。▌【▎【衰老和病 【▌弱 】】是这样一种剥 夺人【▓的█尊严的▌窘境【,他不得不】在写作】 中 停 顿下【 来 ,愤怒地】 抱怨█肮脏的短裤▌。它让一个 【骄▎】傲的男▓人如【此狼狈,以 至 于他】宣泄▎▌着▓▎对】自▌己的【【【不【】满 】▎█。   也正是▌因▌为【▓ 死亡的▓威胁和老年的▎孤独感】,他对 儿子▓▓们的态度十分敏感▓。尽管我们】【在【片▓尾 看到【▓,两个儿子█对▓他十分恭敬▎顺 从▌▎,尤▓其是克洛】█德,但是 ▌】克利█夫▎▎眼】里看到的他【▓ 们并非如█此▓。大儿 子因为母亲 的▌死▎,▓▓不可 ▓能与▓他▎亲▌近【(至 少 █ 在▎▓他想来是如▓此),▎ ▌▓】小 】儿 子是个后来 承认的▓私生】【子,总】似有 些▓ 距离。 ▌  这里█我▓们██不 能不提▓█▓【到▌】 小说中两 个儿子【性格▌的设定。▌小儿】【子扮▌演的 ▓▌【▌ 伍█德福█德▎则体现出▎ 柔软的█▎同情心、 【美 好 的诗意▌、▎ █与【世俗 【的疏离感▌,特别【值得▎ 强调的是 “对】▓死亡的▌亲近感 ”。【不】▎同于▓现实】生活中大儿 子【的内 向▎和▌顺 从,在▌幻▓想里,克▓ 洛德【 理】性▎、 ▓冷 漠▎、富于攻▎击性█▎。我们▌▎可以尝试着不去将他 们一【一▓对 号入 座▓,▓█那】么伍德▎ 福█▎德▎和 克洛 德▎是否 ▎▌ 可【以】▌看▓作是儿子们的】】现】█【实 态▓和▌在幻想▌态中【的 区别█▓, 甚至包含着 克利夫▌ 自▓身的部分人格?伍【【▌█德福德的诗意】【和克洛】德的【冷】漠、尖▌ 锐,▌并▎存█在【这个复杂的█【老▌人 【身。 ▌ █  在克利夫的 回 忆▌█里▌,出现█▓ ██了对记忆█ ▎█▌▌的▓分裂的▓态】度: 一方面▓▌▎▎【留█恋美好▓ ▓▌的时█光,如█“海边的阳 光,凉【爽的葡萄酒█ ▌,晒▌ 得庄 重的█肤色 ”█ 【【█▓】 ,以及笑▓█▌着 对他说“你 有你的魅力 ▌”▓的妻子▎ ;▓另一方面,▓】因为对 于妻子【自杀他所感 到的【痛苦▌是▌如此【强烈 ,他所 感到的██负疚是如此深埋于心底无█ 法见到阳光,因而【他始终】▓ ▓在抗拒 回【▓忆、【拒绝▓█忏悔,但是▌最终还是服从 于内心强烈的愧疚】▌ 】 感 。 █  没错 ▎,老█▓█爷子的心结就 是妻子的死亡▌。【在他的▓】梦魇里▌,】他不止一次地假】 人 物▎之口对▎ 此 【事【作 ▎出辩】解 。法庭上▎的庭辩 ,█ ▓伍德福▌德在 回应律师克▎洛▓ ▎德的▌步步紧▓▎】逼和道德审问时说:“我 觉█【得人们有 权利选择死亡的】】▓ 】理由█。 ”这可以看作▓是【为他自【▓己所作的】辩护。克利夫甚至让▌小▌说里的伍德福德 在广场】【 ▓上贴 出【▌▎横幅█【 ▎:“▎人▌们】应▓▓【该有▎【选择死】▎亡的 权利。”【 】▓▓    】而▓█▎▓ 克利夫和妻█▌ 子▓的关系 【 也通过克洛▓▎德和索尼▓娅】的关系 【折▌射 出来 ▎。 ▎】因为我们能看【【到现实【中克洛 【德和 】▎索 尼娅是非常█融洽的一对夫 妻█】,而小▌说▎中 【他▓们的生活却是平淡▓】█至█】剑▎拔弩张。】克利】夫假克 洛▌【德 之口 说,他们的婚 姻“处 于▎一种】无▌法言说▎█【的倦怠情绪 中▌,】我们沉默地呐喊着。▎ 】……我【们僵 持 ▌【着,怎▓▓么▓才能摆▎】脱这▓种困境? ”█ 索尼娅则抱怨丧 失【自▎ 【我:█【“我【▌█对你█▓】言听▓█计▓从…▓ …我【就【是【依 照▌▓你的心意造出的 ▎▌一个 【复制品】。” 更█▓直 】 █接的【控▓ 诉▎假 ▓】借【海伦之口▌说出: 】▎】“让我告诉你这 些年】我是怎么过█】▓的▓吧!你▌父▎ 亲就当 ▌我根】本▌ 不存在!▌【他】▎ ▎折磨我▌】 ▎的方式 就█是当】 我【是空▌【▌气,装▌】作▌ 不 认▓▎识我。▓█】▌他在 ▌▓维也纳 ▎【开讲座的时候,十天里他就不▌曾▎把我介绍给【▌▎▎任█何 人。最▎后一▓天有人▓说‘介▎ ▎▌绍▎ 一▓【下▎你【 的女▓伴▎▓吧。’▌他居【▓然】瞪着▓眼睛 看着我说 ‘我不认识她】█, ▓我根【本不知 她是谁。 【’【▌▎█▓我】因▎羞愤▓而】█颤【抖 █【▎【 【▌ █!”【 (▓▓此处▌十分█▎明显,因【为【镜 】头立█刻切换▌▎【到【克利夫 无▓力 地说:▓】 】‘ 哦, 莫莉, 从【▓▎我的思】绪中【走▌开吧。】’)▌【   】有趣▎的 】▓是】▌▓,我们▌】▎可】▎以】看到小【▓ 说里】的每一▓个人【都并 】不【 特▌定【【地、█恒定▌地指▌代█着某一▌【个人,就像海▌伦可 以是 ▓▎濒▓死的克利夫,【█也可能成 为相貌酷█似的莫莉▎】,每个人都█随时【可以成 ▓为这个家】【】庭其【中 一员的代言人。▓伍德█【▎福【德刚刚█成为伍【德▌斯的第 ▌一幕,他变【身】成为大儿子,▎▓说】:“你 根▌】本不爱我▎母▓亲【,你▓【▓▓ 将 她一▌▎步▓】步逼入▓绝境】】。”在餐厅里,】伍▓德 】█福 德又突然变▌】█ █】身大▓】【儿】子▎说 :“【【█▌█【 我想我 的人▎▌█▎】生开█端出了▓问 ▓题▌……▓有▌可能▓ 是▌我█的【】童年▎▓▎ ……”在 海】边 的▎ 】▌ █长廊上,克洛▎德▌【又变 ▎身█克利夫,【对他的妻子说▓█:【【“你█苦于▓自▎ 己的平庸▎▌。【”   当这█种思▎ 【▓想的▓乱【入达到 高潮 ▌,很快,我█们即将看到【最有意】▎思的一幕。丈夫拿着【手枪▓▓ ▌▌干▎掉 了▎ 臆▓想中的█ 情█【敌伍德福德 【,▓】▓但是 【▌ ▎通过】乱▎窜的潜▓意识▌的旁【白▌,我们看到的】是【,愤█▎怒的 亲生】 儿子干掉了爹】地。█这】 个】 【时候,伍▌德福德】变成了狼▎█人(▎即将▓死】▓的▓老█▌ 人 ),温情【地对▓【 克【▌洛德▓▎说▓:“ 】█在 我自己的角度▎▌▎来看 ,我是 】一直爱你 的▎。 【”这 ▓是暴戾的▌ 父▎亲难 得 的】 】 告白。但▓是▓没能挡住 █克洛德的子弹— 】▌—▎用子▌ 弹 来结束两【】█个█人的█【痛苦。 █  ▌与“弑 父”紧紧相 连▌的▌是“恋▎母”。片中▓选择与母】 】▌ █▌ 亲莫【 莉】】相同的演员▌扮▌ 演】克洛德【 的情人海伦是】▓别有▎▎用意的。最为明▎显█▌的是,【█】】“儿【█子”克洛德与“ 】【母亲”】海伦 】十指紧扣 ▓ ,成█为情人】。 ▎   “▌ ▎弑父恋▎母【”】的俄█狄浦斯 ▓情▓结是弗洛【██【▓伊德最【【为著▌名】的理】】论之▓一,█ 它【所▎指向【的是▌ 父爱缺▎▎▌失的一种▌ 心 █理环境▓。我们】▌可 以▌看到▌【在强█▎ 势、自私▓▌、▓ 暴█戾█▌的克利 夫面前,▌【克洛德 的【人 】█▌格█ 是】【▓▌受【到了极▓大的压抑】的(█】表现得顺从而黯淡▎)】,根源可█【▓以想象【█还▓【【有】】母亲的悲 愤离世带给他】▓更大的冲▓【▓击▓。把【这种】性格▌█分█▌析戴上一个故事的█面具 ,▎我 们 就得到 了“弑父恋 ▌母”▌这 样▎ 一【】出█经典的隐▎喻。】   】至▓此一▓个温情脉脉的家】庭分▓崩▌离析的 】▌▎】 精神▓世】界已经完▓全解构。但▌是】,合上█【书本▌,我们又回到了阳光下那个▌美▓【▌满 的温馨的家▌ 【】庭,▓▓父【慈子孝,琴瑟和▌谐,▎事 业有成▓▌ 。一个半小时▌▌讲▎了三个故事,雷乃真的【是天▓才▌横▎溢▌! ▎  同样是充满心理 分析的 意味,但是《天▓意》和大卫•林▓奇█的《穆赫兰▎▌ 道 》▎以及】 诺【兰的▓█《▌禁█】闭岛》有显著】【不█同█。后面两 部█ ▓片子 的主█旨【是【 ▓【精 神▓】分析▌,但】▌▎ 是】这种分析 【 通过▌隐【喻【【来实 █现】 的,【而在】 ▌叙事【上 █仍然保▓【持着 相▎▌ 当的】 连▌贯▓性】▓。 【而 雷▓█乃虽然█▎运▎▌用 了心 理学的▌ 一 些基本原理▌,但▎是▓他▎█更感▌兴趣 的仍然【▎是叙述【手法和█▌结构的】实▌验。】在《天▎意》里▌▌,我 ▌们看▓到▎时空上的▎▌ 参差、人】物上▓▎▓的不对应, 剧情隐蔽 █在文学▌█性和】自▓我感极】 强▎▎【的 █▌】叙▎ 述中,【含 【▎ 【糊▓而又 暧昧█。事实▓ 上 ,在十年▌后的《去年【在马里昂▓【巴 ▓】德▓》▓中【▌,▌】这种破碎的▓▎叙【述结构和【迷▌宫▌ 】 一般的】▌【剧 情更进了一】 步▌▎。   雷▎乃在电影里使用了一些】▓道█具来█ 】暗示█▌“此处有 玄机】 ”,那就是▓随时随处可能出】█▌现 的玻█ 【▎璃】酒杯】 。 每当▌█倒上酒▌▌,小说中的 人物】 便▓】 】 █“突变▌”█成 现█实▌生▓▎活中 的人】物。当海【伦▓在长 廊上【倒上酒,】】就【开 ▌始了对【█伍德福德的疯 █▎▓狂而尖 【利▎】的▌指责(其实是莫莉对█ 】▓克【█利 ▎夫和 克洛德】的▎指责);伍 德 福德在 高尔▌夫▌ ▌球】场上莫名其妙【地【▌█倒▌ 上一杯酒】▎,就变 成了怨愤 的克洛德。 █这个手法在《穆赫█】兰▓道》里 ,大 卫• 林奇用的是蓝色▌▎的小盒子; 在▓《二▌次曝 光》 里,▌李【玉用 的是▌水面▌█。【▓▎▓如】 果██ ▓ 今天李▌▎ 玉在【电影▌里用▓到█▎这█个桥段还能让 一些人喝彩的话▎,【【那么 30】年█【前雷乃运用▌这些█手▓段是多么令▓█】人惊叹▓ !《天意》是▌一部由▎▎阿伦 ·▓雷乃】▎执 导,德克】▓█·博加德█ /▓ 艾 伦·▓【▌伯斯汀 / 】约翰·█吉▎【尔▎▎ 古德主演的一部【剧▌ ▓情类▌型的电影▌▌【,特 精心█ ▓██从 网▓▓络上█【▓▓整▓ 】理的一█些观众的,▎希望对】大家能▎▎有帮助。 】 《】▌天意》(▌ 一】▓):语言实验█与家▎族 史】】 ▓ █ █ ▌要▌想获█得对不】▌可【 名██状的▌事物的表述 就█ 要▌【体验】未▎知▌█ 的情 ▌感 ▌,而这▎种】试验 ▌必】须跟自己▌▌▎情感█羁 绊█】▌的最紧密的家人进行█▓才▎▎能获 ▌得【 最好的 效果, 而试验】】▓】【的▌后果是 连锁式和▓持 续█ ▌性】的,▓█▎能 影 ▌响▎▎ 【至▎一代或 数 ██代,家族 中的情】感】 基因【就这█样被█【有意▌识的改写,█】并像 物理实验中 记 录【▓数█▓▎据那▓▎】样 被作█家记▎录 【在自█己的小说中。作家最▎后【敬▓自】己的】子女▓“▌敬】你【们所有人】的未】来,你▓们▎ 的未来还【未曾书写,▎不▎是【▓吗?”即便【▓到▎【█▎了最后时刻父亲还】】在▓▓矫饰自▎▎▓▎ ▓己对家族【】命【运的独裁。】 到▌▓█了晚年主导▎权 不知 不知【 觉就到了【子██女一█边,▌逐▎渐 丧【 失 健康 【 的他 需要被】爱,而他】也▌▌明 白▌【子▓女们 █】█】不【可能真正 ▌爱▎ 他 ▎▌。】最 】后那个█▓没【有▎告▓别的告别▎▎】仪式█ 就是】这种▎▓复 ▓杂情█感的体▌▎现。  《天意》▌(二▓】):▎】 《天 意》▓【 —【—▎】阿伦·雷乃▌同名影片▌短【评█ 论 ▓  《天 】▓意》    ——阿伦█·▌雷 乃同名影 】【片▎短评▌论  【 巾城/ 文   可▌以把影片 里 作【】 家的幻 想部分理解 ▎▎为摘掉面具后的现实█】█▌。他 【的】】▎潜意▓ 【识▓的 【不▌安让▓他▎看到了▓那些和▓他▌至亲的】人相█】▌互间不可█被削去的隔 阂, 这其中▌ 有成 长的原因▎,▓ 】▎ 也】 有社会环境█【 【█的█原▌因。 ▎█  ▓影片 没█有真正意 义 】▓上的【 配 ▌【 角(几乎▓每▌】一【个【有台 词【的▎角色都】承担【相当比重的戏▓份【 )▌▓, 社▎ 会环▌境▎本身的】疏离 【▓感完全▓靠█ 角█色█▌▌间的关系及台 词和】▓】布▌▎景▎▓█急▓ 剧的 转换▓制造。】这种设计把每▎【个【人心中的恐惧和【其█ 带有【潜意▌识▎成 】分▌ 的行▎为放大到▎极致▌】。▓在观【▌者▓▎▓ 看来 , 很 多举▓动或它们 之间的接续】是▓荒 ▓▎谬▌的,但通过布景(常██带】 有明 显的】人█▎工痕迹)、意 象(最显著】的【 即酒杯和酒▎ )和台词(“一 种 严谨和█逻】 辑的语言”—— 这【句【话█【】本█▎▓▎身▌即带▓【有很█ 强▎█的反讽性质)█的重 █复及发展▎】,▌ 这种▓荒 谬▌渐【▌ ▓渐变成█【了▌一▌种必然, 仿佛影【片】 中▌所有发█▓生【▎的悲剧▎是 真的,而 我们】 生活的世界却【是这种真【 相被】盖█了【▎【一 层 幕 布▓之后█】的▓】▎虚饰█。   影▓片的最后】, 当一切回归▓现实,▌角色身上可以清█ ▌楚感觉 到▎▌一▌种▎带棱】角的▓掩饰、一█【【种▎ 被▓修复的█ 温▎情▓,▓这时贯穿全片▎ 的 白▎葡▎萄酒突██【▎然】变】▎成 ▌ 了红酒,在父【亲的要求】下█, 角色 】们制 造了片子最后真█ 正【意义上 抒█ 情的几个镜【头。这】是一▎种孤独▓,在▎▎阿伦▓•】 雷乃 ▎▌【【【的▎█许多电影里】我们 都▎看到【这种束手无策的孤独。█也 许在▌所有对▎“ 糟▎【糕▎▓▌█的【世界”的】充满学院▓气息的描【 述█之后▓,█这 ▌【▓▎】是 大导 演留给这个世▎█界】最▌终的】 结█【论。  【▌《天意》▌█▌【(【三▎)】:▎【参考▌资▎ ▓料】 【一▓位外国 评论▎ 家▌的▌评价 ▌【【 rovi▓dence】】 (1█977), wri t t▎▓e▎n ▓ ▌by▓█ Da▓v▎【▌】id Me【【▌ r▌▎c▎e【【▎r and dir█▌ect▌e▌【d ▌by A▓l ▓a▓ 【in█ R【e▌s ▎na█】【▓is, is a n ext▌█ra【ordina▎▎ry【 【 fil▌ m.【█ ▌It’█▌s the only mo vi█e Re▓s▎nai█s e▎ve】r ▎ █m ad▌e i▎n▎ En▓g【▌l【ish. 】 It’s b a█】s▓i ▓c a█▎lly▎ ▌█a c█a█▌s▌t of █ f】ive█: Dir▌【k █B▎o】g▌▎【█▓a▓rd】 e, 【【D】】a▎vid W▎arner,▓▎▌▌▌██ J▎【ohn 】Gielgu d,【 E【▌l▓len▎ Burst【y【n a】n▌▎d▎ ▓【 ▌▌▓E 】l aine ▌█【【Stri tch. W█】h█a【t ’s▓ ▎so ▎a▓m【a【 zin█g abo▌u t█▌ it i▎】▎s that】▌ █ y█o▓▌▎u do 】】n’t r▓ea▎▌▎l▌i】ze▎ 【▌█▎】un】ti l█ t【 he【 ▎▎e nd 【】█t▓▓ 【 h▎at█【 t he ▌】s█t【o▎r▓▓▎】y【】█ you’re ▎w i█tn e▌ss ing is ▎the rabid ▎【 】d█▓r ▎eam▎▎ o▓ f█▌ ▎a ▓ wr】i【█ter▓ .▓ ▎█T▌h【【e prot【a▌go▎ni st█s▌ are【 alway【▌s ch█【ang i 】▎ng▎】 s▌【cen▓es █ b▌ut ▓ i▎t’▎s not▎ ▓】▓i 】n▎】 ▌【【▎】】any 】way faux】-█【】【】re▎a▓l.【 █T█hey w▌alk down▌ ▓】▓a ▌lo█▓ng ▎f ▌▎l▎ i】g▓h】】t】 o▓f█】 ▓ s▓ta▓ir【s to en ter a▌ r 】o▌om a】nd t he ▌▌next 【min【u▌█▎t▓▓e they m▎】】】▎ ight▌ walk█ █▎in█】to▓ the 】s▎▓a▌me r】▎oo▎m ▓ ▌–▓ witho】ut t▓ █he█ s█】▌ta▓irs – a█nd you r█e a█▓li ▎█ze R es ▎】nais█ 】h】█▌a▎ ▌【▓ s▎ a█c█】 ▓c▓omm o▓▌█dat e】d the sl【i▌ ▎ g█▎ht【 █ adjust▌me【nts▓▎ of█ m【【e 【▓mor▎y a】▎nd 【fa▓n▎ ▎tasy. It w▓ a】 s s▎▌【█▎】hot i█n F▎r█a【▓▎n】c【e but▌ Res】【na ▎is ▌ s ▌▌ ent a】 n addit】iona l ca▓▌▎ ▎me▎ r█a 】▎ crew t o Am█ er██ica, so 】th █e ▌f】il▌m s▌wi▌t▎ch【【e█s 【 ▌ve】r█y【 subt ly███ betwee▎ n▎ ▓the█ 【foot 】age ██【shot ▓】▌ 【【 b▌▓et█ween ██th】e▎ ▓tw o▌ loc█▓at ions , whi▓ch crea█▓【t e▓【s an▎ un█hin】ging sen▎ se o█f▌【▌ non▌-l oc█a【ti▌▓▌on .▌ 【   ▎该片▓中▎, 有句 台▎词,我很喜欢 】 :“▓ ▌我▌不 是 ▎▓▎一▎▌个人,我是▓一个建筑【▌物▌,根█据】你的心意造成的。”  █ 《天意》(四█):《天▎】意▎】▓》▎▌▎:创作的 真▓▌】相  ▎作█为法国电【影 新█浪▎▌潮 ▎ ▌左岸▎】派的【代】▌表导演▓▎,阿伦· 雷▎乃向来】】长▌于文本▎的 】解】构, 并且能够将极富文 学性的文本▌▓内容通过带有实验▎性质 的视听语言外 ▓化出来,将文学和【电】▓ ▎▎影两▓】▎种媒介】紧 密贴▎合█,带█【█【给人亦▌真【亦 幻【】▓、虚【▎】实【叠█加的█暧█昧观感。 本▎【片█同样是】一个很 好的】【例证█▓。 ▓ 影片 的█叙 述口▎ 吻具▎有极】强▌的▌文学性█,▌▎讲述的▓又恰▌▌▌好是一】】个小 ▎说家进▎行文█ 学创作▌▓的故事,两层 文▓本就 这样 互▎▓为 表】里█,把▎创▎作的▌本】▌ 【质和【【 ▌真▓相▌解▌说█】▓▌得异█常通透】。 】【在这▎个故事█ 里▌▓,雷乃无▌▌非▌█】▓▓讲述了一▓个█核心】命题▌,即 ▎创 【作永远代表▎着▎一】█种】对】▌▌【█▓于自身【的】回顾█。▎而且在这回】▎】█▎▓顾的反复动【▎【作和持久█过█程中,一定有一个 人【或█一】█件事长久】地伫】】立在遥远▎【▓的记忆深处,让【心为之隐 隐作▌痛】,▌想▓忘不能忘 ,成为一▓切矛盾的▎触▌▓发 点▎ ,成▓为最疼痛、最】▓深 切的刺激。在▓】█此基础上█,创【作█者才会█为█了▎遗忘,或曰更加隐▓秘的铭记,而不断▌ 出█】于辩【解的目的做出▓忏悔的姿态,继▓而构想出【█ 一个在伤▓ 痛中 不断经【过历█练和 美化而最终▓成▎【形的理想形▌象】█▎,▌直▎到把笔 下的【 所有人物都投射成某一阶】段 或某个截▌面▓中的█自己▎,这就是文▌【▓▓学创▌作的内▓在逻 辑▓ 。】这个故▓事理▎解▓起█来】着实█复█】】【杂、 凌乱,】但最终▌的意义 】呈▓ 现█ 【█也着实犀】利、【】▌█精准。 在影】片中 ,▓雷 乃 选择了▓█一【个非常 】巧妙▎的 方式▌【来直观地展】现创 作者在█▎】】角色上 的▓】 █心█【理 自我投射。他▓让小▓说 █中的】角色】】们不▎断 地▎进行▌身 份嫁接█▌█,一█边在 】人物】之间构成更丰富的联▎系,▓】一边深化▓作▎▎█为 创作▌者的】▎ 父█亲难█▌以摆】脱█的执▎█念█▌——▓逝去】▎的妻【子,】▓莫莉。 在小说█中 ,起【初,克洛德是因 母亲█【莫 莉▓的死▎而憎█▓ 恨 父亲的独▎子 ,▎▎后来,这】▎一憎【▓恨父亲 的 ▓身份】由被指██【认为【独生子█▌的伍德福德暂时接替;起初,克洛德▓的▌情人海伦▓只是被▎形容为 “ 像他的▎】母亲【,█▓莫莉 ▓▓”,渐【渐地,她▎的身份开 始向上【▎【▎层僭越▓【 ,【终于 在和【▌▎转化 后 的 ▌ 伍德▓【 福▎█德 】 的▎交流中】彻█底 ▎▓变 ▌成了母亲莫莉。再 如▎,起初,是 】 尚未 █被▎▌指认 】 的伍德▓ 福德【枪杀】了逃窜丛林 的作▎▎▎【【【 者 本】【人,▎在██▎小】 说的▓ 结局,【同▎▓█▎样的情节再次▓▌发██▌ ▎】生, 射【杀的双▓方 却不【同 ▓█了▎。这一 次,曾】经杀了人的 伍▎德【福 德▌浑▓身长毛,█又从私生▎子变 █▎【成▌█▓了父 █▌亲的化身 ,成为被射▌杀的对象 ,而曾经在▎ 法庭中厉声 ▌谴责▎ 枪杀行▌ 为▌的克▓洛德则【▌ 成为了█凶【】 ▓手,这时█▎▓候,他▓重▌新回归【了 那个怨恨 父 亲 的【儿子形象▓。这▌▎ 一次的 枪杀█才█算【是▎完 【成【▎了 作【者眼里█真 正意义上的弑▎父▓。▌ █这一类▓身】 份▎的▓连环嫁▎接在】█影片 中▎随时发生▌,时常让人猝▌ 不及▌防,陷入混乱 。然▌▌而这份混 ▓▎▓乱与小说之外创作 者 不断酗▓酒】、 █自▌我 放逐】▓的颓废▌▓相【得益彰,反而▌衍生出▎一▓股】】▌▎迷人 的】▓朦▌胧气韵。█ 此▌▎】外, █追 溯▎】▓▎ 到身份▌嫁接▓的█最▓初 【环节,▓ ▎我们▎ ▓【▎也会发█现,▎作者█【其实早已 经 ▌从 各▎个█方】面【▓打】破了真▌▎▓实▌】世界的伦理设】定】,让作为母亲 替代█品的海伦成为】大儿子的情▓█妇█】,又█让▎▎作为▌私生子的伍德▎福德▌▎变▌作大儿媳▌▌的情▌人▌,这▓大【概▓也暗合▓了▓文学创█作的去道德性及其 ▓ 尺▌度的】自由█。 】如果 说▎小说】▓里故事】的 【结构已 经足▌▓够【奇】妙█▓██,那么▌ ▓【再▓结合结尾 处那▌段短【暂的▓现 实来看】,整▌】 部影 片【的表 意▎就更完整也█更惊【【艳了。 ▌▓▌最后,▓当现实█【披】露 ,▓我们看到 作】家】▎的▓ 晚 年生▓ 】活█和】他 在▌▎小说▓ 创▎作中▓的笔触 】大▌相径庭:他的笔触 那样▓荒唐▎颓▓丧▎,█他█的生活看▌上█▎ 去却是无比▌ 的】光鲜快】活█ 。█然而,在这幸福的天 【伦之▌▌乐背面,仍隐约 可见█裂▌ █ 隙的存▌在▌: 克洛▓ 德【▌对父】亲的 顺】从█ 【带着卑微【的【隐忍【,▓而▓】父亲即使▌在▎█面对▓儿子们的关怀时也不▓挑█好▌听的话说▎,▓每每让孩▓子们面露 难▓色 ▌▓█。可▌以说,▌在这】个看似完好的家】】庭█里, 母亲一▎人的 ▌缺席 ▓已然▎对家█庭的▌每一个 分子造成了隐▌▓▎▓性的】█伤害▎。父亲作为作家, 选 ▎▓择▎把▎这█份▎潜【藏的不快【投诸虚▓假█的文】学】】创█作【,用【一种【 ▎扭曲█▎的方式纾解 内心▓ ▎的阵 痛。回到 现实 中▎▌重██【看▎,好】【像【父▎亲才是整▎ 个故事里最 ▓“混蛋”的那个人 ▓▓ ,而 【在小 █【】说中▎,其他▌角▓色之所 以显出或 多或▌少的“恶”,也不过▌】是因为██他们被迫【▎地沾染了 创作 【者的 原罪▌ ▌而已。但█从 创▌作的角度而言 ,创】作▓【者▓又▌█确乎需要这样一【】种 敏锐的】质 】疑一切的眼 光,正 如父 亲 不【▓相【信大 儿 【子 ▓对自己】【▓的恭顺,更▓▎不相 信▓】▎】他们夫妻█的恩爱。对于▎ ▓其他人▌而言,这▌也许会被视▓作 ▌阴暗的想】 法】,但 ▎ ▌█对于 创作者 而 言 ▌▌,此】番▓言论▌▌的▎罪责】▎ 完 全可【以被▎▎开脱【▌】。▎ 因为 ,▌如▌果他没▌有这▓▓样 一█种幽暗的▓,█▎独█到的思考的本能,那么▌他▌笔█下的人物和▓故事又和真实有何区别?而如此这▓般】▎风】▓ 平 浪【静的】真实】和暗流汹涌的虚构】▌相 比,又谈何 魅力 呢 ? 在小▌说中▓,已▎▎然█】“▌ 成为”母 █亲▓的海▎伦【█和克▓洛德说的▌ 一句】█话颇有▎深意。 她▎问克 洛德】▌, ▓自己的 █ 到【来是否在他】 的▌▓生活中▎造成了一场危【机。显然▌█▎,▎▓ 】█】 她是▌█▌▎代█▎表缺位 【的母█亲出█现在█小说里 ▌,【出现█▌ 在█小▓说中【克▎】 ▌█洛德】的▓【█生命▓里▌的。在现【实▓▓中, 父亲始▌█终【▓█觉 ▎得母亲的缺█▌ 失 ▎造▌成了【█▓克【█洛德对 自】己】的疏远 和冷漠▌▌,尽▌管雷乃对此 不置可否。而在▎虚构█▎的世▎▎▎▌界里,父【亲安排母】亲 ▓▓█出现,【 却 ▎让█她成为【所有角色包括 【▌克洛德走【向毁▌ 灭的导 █▓】▌ 火索▓,我想,【这是 否【▓▌也 【可以█看作是父亲对自█▎我【的某█【种安【慰呢?他把 虚假写得越▓坏,】▎现】▎实】 】▌▎▓ 就会被衬托得】越】好。 创 作者或█许是 幸▎▌▌运的,▓ ▓他【们可以把伤痛转化成█▎崇】高,▓把破】】败点缀 成 唯▌█美;创█作者同▓时也是不幸 的▎,▌他们往往于创作的迷 雾中█ 】走█失,不可█遏【制▎】地, 一厢情愿▌地 栖居在自己▎的想 象编织成的】圈▎套【里。▌曾经我们█羡慕 、崇敬那【些故事的创作者▎【,这一【次,雷▎█乃 却凌▌驾▌于 【▎其上, █说穿了【创 ▌作者心底的故【事】,█▓▌揭▎晓【了他们不 为 人【知█的残█酷 真 相。▓ 影片的结尾,孩】▌ 子们在父亲冷▎言冷语▓【的驱▎逐 下【】█一一离场▌,徒 】留他▎一人】沉 醉在生日▎ ▎的宴 █饮里,▓▌这大概也揭示▓了雷乃▌创作▓这部影片的根本意义,正▎在于让▌ 人们▓知█晓▓▎▎,█创作 这回事尽管带▎▓着神圣▓的】光辉▌ ,】▎▎ 】但对于】】大多数 █【人而▓言,它 仍旧▌【█ 是一【片▌█危机丛生 ▓、▌不应随意涉 ▌【足▌▎的禁】区。█  《天 意》 ▌】 (五):导演说▓  █ 法 国▌“新 【 浪潮【”中涌▎▓现▓出来的100多名 】年轻导 演█【中,剪辑师出身█的 ██▌阿▓【 ▓仑·雷乃实为 ▓佼█佼者▎ 。他 【的每【一▓部 作品 ▓都打 着自己 】鲜明】的▌印记【,▌无一【不】】是名副其实的 “▎█▓▎作者】电影▓”。1▌9▓【59 年拍出 的《█广岛之恋》,被誉为█“当▎代文▌学杰作▓ ”。1961年推█出】▓的《▎去年█在马】▌里 昂】巴█▌德》,】远▓非▌▌像某些评论家▓所预测▎:只【能得 到少数知【识界 █影迷的青睐【 ▓,】它】赢 ▓】得了】全世▓界▌▓观 ████众的】▌认同▎和推崇▎ ,█公认▌▎为▓一部▌█划【时代的【影片。雷 乃的视██】 ▌▓█野从未局限在马里昂 ▓【▎】巴德的】那 家【▎巴洛克风格的▎ 】▓豪▌华】宾馆【▌【里,而是像】▎ 后来拍【出的《慕里耶》 【和《战争】█结 █束了 █ ▌ ▎█▓》 所展】示的那样 ,他要▎以一种全新▓ 的 ▌▎ █】【电▓影语 【言█,揭 示▌人 类 ▓社会【更█【▎深【【层的 现实。这位▎ “▌左岸派▓▌”【▓ 【【代表人 】物认为 :传统电影【的线性陈述法,▎ ▌只能▎反映 “█群【▎体【 社▌会表面的现实 ”,人类█深▎▌ 层的思█▓▎▓▓想 ▓▎▌▌活 动本来就 是▓时空█】▌交错【不▌█合 理性的 【▌▓意识流【。有些█ 后现代主义作家▓】甚至强调: 不用意识流手▌ 法描绘▓出▌的现▓实 】,】▌只能是▓】一 种被】人们按█ ▓照自己 意█愿加▓工 歪 曲的假真实。▓在这 部荣获7项▓ 恺▎撒奖的影片中【,阿仑·▌雷乃确实 ▎▓】成】功▎地】】 ▎ 揭示【 了一【 位 作家深层▎的思想活】▌动 ,展示了一部文艺 作 品】】的 诞生过程。【  天才▎的阿▌【█】】仑·雷乃26岁时,就拍出】了▎ ▎法国第一部艺▎ 术 影▌片——《▌ ▓ 梵高 》▓(194 8 █▎)。██】▌这位电】影 艺术家的▎▎▌一大特█点 ,▓是他始终【和█法国文 学【 界的著名作家进行密██切▌合作【。他的】第】 ▌一部 故事片《广岛之恋█》,是 当代独领风 ▓骚▎▌的著 名▓ █【女作家玛格▎█ 丽 特 【▌·杜拉为他编写的 ▌剧本 。第二 █【▌部 █▓时代巨片【《去▓▓年 在马里█ 昂巴德》▎ 】█的剧▎▓作,又】▎是 ▎▌ 新█小说派代表▎人】物阿仑▓】·▌ 罗▎勃 一▓▓格里 【叶的作品。《战争结【 束了▌█》▌的编 █▓【剧又 是】文▓学▎界▓颇有名▎▌▓ 气】的▌乔治·】桑波▓伦。人们不禁要 ▎提出这 样▎的问题▌:▌▎既 ▓然阿仑·雷▎乃聪慧过 人 ▓【才█华▓超【群▓ ,为 什么总是请他人▓】捉刀,而【自█己不█ ▓搞独立创 作呢?这个问题直█到《 【▌天命 █ █【》【▎这█部影片问世时█▌ ,才得到█▌【答案。 【 《▎▓天命▎▌》▌无疑是阿█仑▎ 【·】雷▌乃【▎【一】部▌十分成▎ █功 的▌代表作。【▓这▎ ▌██部▌】影 片的特▎点 之一▓,█ 是导】▎演 █ 】▌和编剧建 立了▌世 界史▌上】▌ 一种前▌所 【未】有】█ 的关 系—▎— 新型的编▎导█合▓ ▓】 】▌█作方式。大▓▌家知道█,法国【的编【【█剧过】██程▓】和过去美国好▓莱 ▓坞式截然不同 █▌ ,▌美█国的制片人▓是影片的核心,编剧【【根据导▓演【 意图对 一个现成的剧本【进行▓结构, 为对话进█行▎加工】█ 【】▎▌润色▎。▌█在欧▎洲,导▎▓█演历来】▓是主】宰 一切的▓。但】事实 上,这█往】往只 是影片开拍 后的情况。 在此▌▎】之前,【▌导▎▎演往往不得▎不 ▎去求助于▎【作▓家 , 或者 █】▓▎自▎己和一名职业编剧共同去改编】一█▓】【】部名▓【著 。像特▓ 吕弗 ▎那▌样▓▌借█助】一个【名 】【不 见经传】的█作家 的并 ▌【█】不畅█销 的小 【▌说,来表 █达 自己情感世界】的观点(▓如【《▓ 朱▓▌】▌尔和吉【▓姆》 ▓) ,实为█凤毛麟【角。当然也【有 像▓玛格 丽特·杜拉或▌者▓▌阿】】▌仑·罗勃-格里【叶这样的▌作 ▌家▎▎,【既写小说】▌也进 行电影】剧本▎创作▌】。愿意 把这些文█坛 巨】▓▓▌▓子的作▎▓品 搬上银幕】的导▌演▓ 自然▌█ 不乏▌ █▌其人▎▓█【】。因此,在▓欧洲▓历来是电▌影艺【术家▌为文█学█▓█ 家 服务,导演▌【为 编剧服务。【 即】使像【雷诺 阿】这▎样】的大▎导演 █,电▌ 影艺▌▎█术上 【的巨▓大 ▓成就▎自▌然【无 】】▎▓需赘【【▌】述 ,但他影▌【片所】表█达 的思▎想】▎,▌】传达给 【▌观众的▓哲█理 】▓,【▌▎【仍【然▓是█ 诗人兼▌▎█编剧普▓莱维或】▌ 【▎斯派克【的▎。鼎鼎大名 的意大利新现█实【主义导▌演德·西卡▌▓▎ 】▎▎ ,他拍出的█几 █部影█▎片】】 ▌▌,▎▌已成为电▎影史】上】】██【的经典 之作。】事实上 ,他【是忠实地按照▓█▌著名编剧【柴伐 梯尼为▌他写成 的▎【分镜头▌ 剧本拍摄▓、剪接而成的▓。功劳自然是▎▓大家的▌,但究▎竟▎【谁才是】影█片的真正主】人【呢? 多数人想 到【的▓是█柴伐▌【 梯尼。因█为█▌影片▓█的【结【▌构、对话和拍摄细▎▓ 节,▎ 【 都是 编 剧的思想。导演在选择█演员(【往往是▎非职业【演员)、拍摄角度 】【和 】▎影▎片节 奏▌处理▎上】 ,完全执行了柴 】▎【伐梯尼的意愿。 ▓ ▎阿仑▌·】▓雷乃在】拍▎摄《 天命》的▎ 【过程 ▓中【,与编剧达维 ·麦█塞【的关系 ▓是▎ :编▎█ 剧不折不扣地为导演服务 ,也可以说是 文学为▓电影 服务。1975年夏天,【 阿▌仑·雷乃告】】█诉达】█【维█·麦塞,他█想【把一个█艺术家构▌思一部作█品的过程】拍成电█影, 着重要】表█【▎现艺▓ ▎术【 家 创█作【时█深层【的▓意▌识活动,▎ 麦塞【建议▎▌以▓贝多 芬▓ 创作《】 月█光▌奏鸣曲》█▌的过▓▎程】为▎背 █ ▎景, 很快█ █就交给 雷乃一个▌▓剧】情▌梗 概。【 █雷乃说 ,第一我不█要19世纪的▌█人▎,第二 我 ▌██▌】对剧中【的█▌ 外部▎事件 ▎█▓ ▎毫▌无【兴】 【】趣。█】我█ █要把 主 人公关 ▌在一间▓】房【子里,让 他胡 【思▌▎▌乱█ 想,▌我的兴▓▎趣▓就 【在于表▎现 他那▎【些 不【 ▓着边】】▎际▌不合理性█【的意识 ▌▎和 他的▎ 原▌▓██始冲动 。】麦 塞又写█了一▓个画▓ 家 和一个雕【▎刻▓家 如何】见▌景▎生情的故事。雷乃把】】它们█都】█▓【锁进了 抽屉▌【】█【。█最 █后,雷乃▌指示麦【塞去▎写▎一个】】小说家▌】的故事】。 19▎76年冬 ,】导 ▓演和】编剧 一起七易其稿,麦塞写出了文学本, 雷▓乃在文█ 学本上█ 注▓明 了分█镜头█▌ 的▌处理【意【见。▌ 开拍】以【后】,麦塞一直不】离阿【仑▎█·雷乃█左右▎,随时对结▎构▌█和对白,按【▌█照▎雷 乃█一些 】▌即】兴的思路,进行了反 复▓的修改。在后▓▎期剪接【▓过程▓】▌中,】▓麦▎塞也尽 【【其 所能地【满▎足了【 ▎【▎导演】的要 求。两个人自始至终▌▌的默 契▓合作█完成了▓这部▌“诗▌意▌现实”的█思考片。 【应该▓说, 《天命█》 ▎▌ 】】完 全是雷▎乃【▌的▓】 ▓个人作】▓品,他达▎到【】了自 己▓预【 █定的▓目标█:一 ▌▎部真▎ 正的 “作者 】电 影”】诞生了 】█▎。  评论】】▌界█有 人说:“《 天命》 与 其█说是一▌部电】影作【品,毋宁▓▎说▌是一部银幕▌▎上的【文学】作 品。”阿仑▌·▓】雷乃巧妙】地潜入了一▎位年事已高但▓笔耕不辍的▓作】家▌▎的▌心█▓灵深 ▌处,进入到 他和构思】作品▎中▎【的人▓物▎关系之▌间,▌】窥探▓了他【█ 们▓ 最隐▓【秘▓的 内█心 世界。老作家克里▓█ 夫在一个漫长 的不眠之 夜█▌里,【 ▎】不断忍受着身体和心灵】的苦痛,构思着他【▎▓ 的▓▎ 小说。书中 的角色无一不是▌他的】亲人】 :儿媳】▌、儿子、妻 ▓子 、私▓ 生 子】和儿子的情人▎。▎ █他█让【这▌些人互相撕打、冲 撞【、仇视 █ 、 ▓爱恋【█ , 借以▌发泄他 █▎】▎的心中【 最真 实的情 感。▓老作▌▌家【█的▌心血来潮 █】或者 ▌潜意▌▌ 识的某种▌冲动█ █【,▎ ▓造▌成 了一幕 幕人间█悲 【▎ 【喜▎剧 ▓。▎  【▓ 这部【 影片 ▓以生日宴会▎为界】 , 通过强烈的明█暗】光 线】】对比和逼真【▌的 音 【 响效果█,▓】把作家构思的故 ▎事与外界真实▌▌ ,█分为▎分【量不等的前】后两部分▎ 。影【片】绝【▎】大部 █分表▓现】】的是▌克 里█】夫的▓【创作灵 感、 █梦▓幻、个人回▌忆、幻觉和█他的】构思▓██脉络 ,结尾部 分 【█才是▎现 实】。两个不同▎▎█的【视点形 成▓█【鲜明对照【【。前一】部 ▎█分是作【▓家【█下意识【的自由联【▎想▌和在理▎性 【 指导 下的 ▓创作█ 】过程。这两 ██条心▌理动作【线▓不断█交】▌▎ █【▓织穿▓ 插▓【【,▌同时▓也互【▌相呼应对比。反复出】现的“【█【 ▎ 套▌【】层段【落▎█▓▌”表▓ 现了作家的▎创作▓困惑、心理矛盾和【▓】 感 情困惑【 。例【 如】】█ 【】▌柯▎文没头【▎没▌ 脑▓▓闯进正】在洗澡的▌海伦房▌间时【,克 里夫把▎他赶走了。】当克▓罗德和海▓伦像 做梦 一▎ 样█脱掉衣 服,柯█【▓█文 的【 弟█】▎【弟又跑进来,并 把▎▎█自己▌关在 ▎浴室里█面。█克▌罗德▎】和海伦 ▎对█这个▎人 的出】入】像】没▌看】▓见一样,▎而下▌一 个█镜▓【】头这对情 人】又出▓ ▓现在 ▓另一间▌摆设全█然不同的房 间】█里。观█ ▌▓ 众】█会 ▓意识到▎】,上】一场戏失▎败 了,作家进▌行】【了】【█修▎改。这 些█都█说明了有意识的文学创作【来【源于 无▎▓█▎意█识或下意识的感情【▓纠█葛 的痕迹复苏。】这些不 合理性 的 构思在文 学创作█▓中▎虽█是败笔,▌▌却给影▓片增▎▓█添了不少真实 感▓。  作家▓的】创作主线,交 待▌了▎▌克罗德】和同 父【【异 ▓母兄弟柯█文█之▌间 厌恶▌仇杀】的】由来和索尼娅对▓▎丈▎夫由 ▌不满到【不忠】,▓▎】█ 直至反目成仇的过程】。 ▌克罗德▌】对▓父亲 不满、▎仇▎【恨、咒 他早 】死】【的原 因,▎我们从克▓里夫的█往 】 【█】事】回忆中找到了答▎ 案 ▎。【按照弗洛█▌▎伊▌德理】论,孩子▎对父█▓】母的▓▎成见▎】,▓▓必 【▓ █须追▎溯到【他童年的遭遇。  影片到】▎ 】宴会结▎ 束时打住了,【但老作█家【的█创作并未到此中止▌▎,▓他又举 起了酒杯 ▓,一个▓新▌ 的▌不眠▓之 ▎█夜▓ ▎【马上【 又【要█到█▎ 来,无▌穷】无▌ 【【尽的思 ▌【绪和幻梦又将 接】【踵▎而【 来▌,当█然,他的小说▓也将进入一 个▓【新的▎▌篇章。▓  《 天意》(▓六 ):语 言的迷宫▎▌  雷【乃是以▌电影【█▓语言 的先锋▌【试【▎探而出名的。▓通过精】巧 的结 ▓构和错落 的时空【安排,【】把叙事隐藏在█语言█的迷宫▓▎里】。《天意 》也【▓ █许是】其中比较▎【容易解读的一部,但是却是我▓】▎非▓常欣赏的一【部▌。   《█天▓█ ▌ 意》的▎ 故▎事表面▓ 看来很简单【,不█过是█这个▎作家】【█ 构想中一个▌关于四角▓恋情█▎的小】▌██说,▌但█是却在】 主人 公潜【意识的▌神出鬼█▓ 没下刀工斧凿】▓成为对 他个人过往的梳理█和对▌ ▌的▎ 剖▓】【▓析。   小说里那个▓ 不靠谱▎的▌▎▎█四角恋情其实不过】█▓是】▎:妻子爱 上被告,】律师】丈夫▎ █【▌ 会了▎旧情人,▎嫉妒】的▎丈夫▌▎杀死▎了 情 夫▌。】小 说▌后面▌的故事 却█【▌▎没 ▌有那 █么简单:父亲的冷漠造█】成了母█▓亲█的自杀,童▌】年】█不▌幸的【 儿子▌█与父亲█】▌▌ 产 生了 不 可弥▌合的▌隔 阂▌▌,最▎后▎█完▓成█了“】】】 【 弑】父█▎”【▎。 当 然】,这只 【是摆不上】【台面的潜意【识【,对应的 现实版█故事【█ 可▌是光明得多▎【 █▎:亲生 儿█ 子拥 有美【▌▎ 】满的婚姻▎,私】▎】【】生子融█入家 庭█ , 作▓家父亲写出 了▌本新小说。  ▌ ▎小▓ 】█▓说▌ 里的 两▎个▌▓ 男主▓】▌人公,█在】 作家█克利夫▓的自觉和不自觉【中【成为他两 个儿子,这不▌仅 以】相▎同█的】▎名字▎▌】、相同的▎演员█来“明示】”, 甚至】 可以直▓▓接█从文▎【】本中得▌出。】电 ▎影在叙述█▎时,旁 白▌的▌克利夫总是▌脱口 而█ 出将小 说▎██里的克 【【▓洛【德喊成 “▌我的▌儿子”。▎   死亡是 萦 ▌▎绕着 ▓这个▓小说 的主题,】因为克 █▌▎利夫【离 死▌ 亡 这么近。【【片 头出现▌的▌▓ 【濒死▌ 的狼人就是克 利▓【 夫 自己—█— 在艾丁顿解 剖狼人时▎,克利夫的旁白说道▌“哦▓,他准备【划开我的█身体【】!”显██▓然,】【他 把▎自己带入那个奄█奄一▎【】【▓息】▌、▌▎ █病入 膏肓、快要变成狼 人的老人。而长得像他死去▓妻子 】▓莫莉█的 儿【▓子情 】 ▎ 妇海伦,一出】场就▎▌宣 告“我快▓死了”█ 。城市【里【有大】批█的人】即将变【成狼人▎▌▌【▌ ,】即将▎死去█▎。▌死亡的气息▌弥漫█着整个▓▓城市█,弥漫着整▎██部小说,其实也就 ██▓是弥 ▓漫着 ▓ 他 那颗█恐惧 █【▓▓ 的心。▓▌▌   【正 因为对▌▓于死▎亡的恐▓惧,他█才▌流▓露出 ▓对生▌的向往,对“【结实▎▓的肌肉、柔█▌软的 皮肤▓”▎▌ ▌ ,对人体美的留恋,对▌美酒所【象征 【的健康人特【有▓】的享 ▓乐的执着。他▓▎通过【克█洛德 的 抱怨,█道出对【自】己▎▓状▎况的▎憎█ 恨█ ▌:“▌你 是一 个 亿万富翁】(或者以 克▎利 】▓█ 夫来 ▓说,】他 】是一】▌个成功的作家,当然】也是有钱 人 ▓),你为【▎█什】么▎▎ 一定要用▌这种丧 失▎尊▌▌▓【 严的】方█式▓苟延残喘█▎?!你可以大喊大叫、酗酒、骂▌骂咧咧地█走上黄 ▎▌泉█路,人们█也】】许惊讶 , 【但】 】▎是【█还 ▎能 怀着包容 █心袖手 旁 观】 】……】”▎事 ▓实上【▓这暗示着 他▎的现实 处▎境,他▓就是在 ▓用▌【咒骂和酗▓▌▎酒▎度【过他▌▓病 ▎痛 ▎而尴【尬▌的 【老▌【年。▌【▎【衰老和病 【▌弱 】】是这样一种剥 夺人【▓的█尊严的▌窘境【,他不得不】在写作】 中 停 顿下【 来 ,愤怒地】 抱怨█肮脏的短裤▌。它让一个 【骄▎】傲的男▓人如【此狼狈,以 至 于他】宣泄▎▌着▓▎对】自▌己的【【【不【】满 】▎█。   也正是▌因▌为【▓ 死亡的▓威胁和老年的▎孤独感】,他对 儿子▓▓们的态度十分敏感▓。尽管我们】【在【片▓尾 看到【▓,两个儿子█对▓他十分恭敬▎顺 从▌▎,尤▓其是克洛】█德,但是 ▌】克利█夫▎▎眼】里看到的他【▓ 们并非如█此▓。大儿 子因为母亲 的▌死▎,▓▓不可 ▓能与▓他▎亲▌近【(至 少 █ 在▎▓他想来是如▓此),▎ ▌▓】小 】儿 子是个后来 承认的▓私生】【子,总】似有 些▓ 距离。 ▌  这里█我▓们██不 能不提▓█▓【到▌】 小说中两 个儿子【性格▌的设定。▌小儿】【子扮▌演的 ▓▌【▌ 伍█德福█德▎则体现出▎ 柔软的█▎同情心、 【美 好 的诗意▌、▎ █与【世俗 【的疏离感▌,特别【值得▎ 强调的是 “对】▓死亡的▌亲近感 ”。【不】▎同于▓现实】生活中大儿 子【的内 向▎和▌顺 从,在▌幻▓想里,克▓ 洛德【 理】性▎、 ▓冷 漠▎、富于攻▎击性█▎。我们▌▎可以尝试着不去将他 们一【一▓对 号入 座▓,▓█那】么伍德▎ 福█▎德▎和 克洛 德▎是否 ▎▌ 可【以】▌看▓作是儿子们的】】现】█【实 态▓和▌在幻想▌态中【的 区别█▓, 甚至包含着 克利夫▌ 自▓身的部分人格?伍【【▌█德福德的诗意】【和克洛】德的【冷】漠、尖▌ 锐,▌并▎存█在【这个复杂的█【老▌人 【身。 ▌ █  在克利夫的 回 忆▌█里▌,出现█▓ ██了对记忆█ ▎█▌▌的▓分裂的▓态】度: 一方面▓▌▎▎【留█恋美好▓ ▓▌的时█光,如█“海边的阳 光,凉【爽的葡萄酒█ ▌,晒▌ 得庄 重的█肤色 ”█ 【【█▓】 ,以及笑▓█▌着 对他说“你 有你的魅力 ▌”▓的妻子▎ ;▓另一方面,▓】因为对 于妻子【自杀他所感 到的【痛苦▌是▌如此【强烈 ,他所 感到的██负疚是如此深埋于心底无█ 法见到阳光,因而【他始终】▓ ▓在抗拒 回【▓忆、【拒绝▓█忏悔,但是▌最终还是服从 于内心强烈的愧疚】▌ 】 感 。 █  没错 ▎,老█▓█爷子的心结就 是妻子的死亡▌。【在他的▓】梦魇里▌,】他不止一次地假】 人 物▎之口对▎ 此 【事【作 ▎出辩】解 。法庭上▎的庭辩 ,█ ▓伍德福▌德在 回应律师克▎洛▓ ▎德的▌步步紧▓▎】逼和道德审问时说:“我 觉█【得人们有 权利选择死亡的】】▓ 】理由█。 ”这可以看作▓是【为他自【▓己所作的】辩护。克利夫甚至让▌小▌说里的伍德福德 在广场】【 ▓上贴 出【▌▎横幅█【 ▎:“▎人▌们】应▓▓【该有▎【选择死】▎亡的 权利。”【 】▓▓    】而▓█▎▓ 克利夫和妻█▌ 子▓的关系 【 也通过克洛▓▎德和索尼▓娅】的关系 【折▌射 出来 ▎。 ▎】因为我们能看【【到现实【中克洛 【德和 】▎索 尼娅是非常█融洽的一对夫 妻█】,而小▌说▎中 【他▓们的生活却是平淡▓】█至█】剑▎拔弩张。】克利】夫假克 洛▌【德 之口 说,他们的婚 姻“处 于▎一种】无▌法言说▎█【的倦怠情绪 中▌,】我们沉默地呐喊着。▎ 】……我【们僵 持 ▌【着,怎▓▓么▓才能摆▎】脱这▓种困境? ”█ 索尼娅则抱怨丧 失【自▎ 【我:█【“我【▌█对你█▓】言听▓█计▓从…▓ …我【就【是【依 照▌▓你的心意造出的 ▎▌一个 【复制品】。” 更█▓直 】 █接的【控▓ 诉▎假 ▓】借【海伦之口▌说出: 】▎】“让我告诉你这 些年】我是怎么过█】▓的▓吧!你▌父▎ 亲就当 ▌我根】本▌ 不存在!▌【他】▎ ▎折磨我▌】 ▎的方式 就█是当】 我【是空▌【▌气,装▌】作▌ 不 认▓▎识我。▓█】▌他在 ▌▓维也纳 ▎【开讲座的时候,十天里他就不▌曾▎把我介绍给【▌▎▎任█何 人。最▎后一▓天有人▓说‘介▎ ▎▌绍▎ 一▓【下▎你【 的女▓伴▎▓吧。’▌他居【▓然】瞪着▓眼睛 看着我说 ‘我不认识她】█, ▓我根【本不知 她是谁。 【’【▌▎█▓我】因▎羞愤▓而】█颤【抖 █【▎【 【▌ █!”【 (▓▓此处▌十分█▎明显,因【为【镜 】头立█刻切换▌▎【到【克利夫 无▓力 地说:▓】 】‘ 哦, 莫莉, 从【▓▎我的思】绪中【走▌开吧。】’)▌【   】有趣▎的 】▓是】▌▓,我们▌】▎可】▎以】看到小【▓ 说里】的每一▓个人【都并 】不【 特▌定【【地、█恒定▌地指▌代█着某一▌【个人,就像海▌伦可 以是 ▓▎濒▓死的克利夫,【█也可能成 为相貌酷█似的莫莉▎】,每个人都█随时【可以成 ▓为这个家】【】庭其【中 一员的代言人。▓伍德█【▎福【德刚刚█成为伍【德▌斯的第 ▌一幕,他变【身】成为大儿子,▎▓说】:“你 根▌】本不爱我▎母▓亲【,你▓【▓▓ 将 她一▌▎步▓】步逼入▓绝境】】。”在餐厅里,】伍▓德 】█福 德又突然变▌】█ █】身大▓】【儿】子▎说 :“【【█▌█【 我想我 的人▎▌█▎】生开█端出了▓问 ▓题▌……▓有▌可能▓ 是▌我█的【】童年▎▓▎ ……”在 海】边 的▎ 】▌ █长廊上,克洛▎德▌【又变 ▎身█克利夫,【对他的妻子说▓█:【【“你█苦于▓自▎ 己的平庸▎▌。【”   当这█种思▎ 【▓想的▓乱【入达到 高潮 ▌,很快,我█们即将看到【最有意】▎思的一幕。丈夫拿着【手枪▓▓ ▌▌干▎掉 了▎ 臆▓想中的█ 情█【敌伍德福德 【,▓】▓但是 【▌ ▎通过】乱▎窜的潜▓意识▌的旁【白▌,我们看到的】是【,愤█▎怒的 亲生】 儿子干掉了爹】地。█这】 个】 【时候,伍▌德福德】变成了狼▎█人(▎即将▓死】▓的▓老█▌ 人 ),温情【地对▓【 克【▌洛德▓▎说▓:“ 】█在 我自己的角度▎▌▎来看 ,我是 】一直爱你 的▎。 【”这 ▓是暴戾的▌ 父▎亲难 得 的】 】 告白。但▓是▓没能挡住 █克洛德的子弹— 】▌—▎用子▌ 弹 来结束两【】█个█人的█【痛苦。 █  ▌与“弑 父”紧紧相 连▌的▌是“恋▎母”。片中▓选择与母】 】▌ █▌ 亲莫【 莉】】相同的演员▌扮▌ 演】克洛德【 的情人海伦是】▓别有▎▎用意的。最为明▎显█▌的是,【█】】“儿【█子”克洛德与“ 】【母亲”】海伦 】十指紧扣 ▓ ,成█为情人】。 ▎   “▌ ▎弑父恋▎母【”】的俄█狄浦斯 ▓情▓结是弗洛【██【▓伊德最【【为著▌名】的理】】论之▓一,█ 它【所▎指向【的是▌ 父爱缺▎▎▌失的一种▌ 心 █理环境▓。我们】▌可 以▌看到▌【在强█▎ 势、自私▓▌、▓ 暴█戾█▌的克利 夫面前,▌【克洛德 的【人 】█▌格█ 是】【▓▌受【到了极▓大的压抑】的(█】表现得顺从而黯淡▎)】,根源可█【▓以想象【█还▓【【有】】母亲的悲 愤离世带给他】▓更大的冲▓【▓击▓。把【这种】性格▌█分█▌析戴上一个故事的█面具 ,▎我 们 就得到 了“弑父恋 ▌母”▌这 样▎ 一【】出█经典的隐▎喻。】   】至▓此一▓个温情脉脉的家】庭分▓崩▌离析的 】▌▎】 精神▓世】界已经完▓全解构。但▌是】,合上█【书本▌,我们又回到了阳光下那个▌美▓【▌满 的温馨的家▌ 【】庭,▓▓父【慈子孝,琴瑟和▌谐,▎事 业有成▓▌ 。一个半小时▌▌讲▎了三个故事,雷乃真的【是天▓才▌横▎溢▌! ▎  同样是充满心理 分析的 意味,但是《天▓意》和大卫•林▓奇█的《穆赫兰▎▌ 道 》▎以及】 诺【兰的▓█《▌禁█】闭岛》有显著】【不█同█。后面两 部█ ▓片子 的主█旨【是【 ▓【精 神▓】分析▌,但】▌▎ 是】这种分析 【 通过▌隐【喻【【来实 █现】 的,【而在】 ▌叙事【上 █仍然保▓【持着 相▎▌ 当的】 连▌贯▓性】▓。 【而 雷▓█乃虽然█▎运▎▌用 了心 理学的▌ 一 些基本原理▌,但▎是▓他▎█更感▌兴趣 的仍然【▎是叙述【手法和█▌结构的】实▌验。】在《天▎意》里▌▌,我 ▌们看▓到▎时空上的▎▌ 参差、人】物上▓▎▓的不对应, 剧情隐蔽 █在文学▌█性和】自▓我感极】 强▎▎【的 █▌】叙▎ 述中,【含 【▎ 【糊▓而又 暧昧█。事实▓ 上 ,在十年▌后的《去年【在马里昂▓【巴 ▓】德▓》▓中【▌,▌】这种破碎的▓▎叙【述结构和【迷▌宫▌ 】 一般的】▌【剧 情更进了一】 步▌▎。   雷▎乃在电影里使用了一些】▓道█具来█ 】暗示█▌“此处有 玄机】 ”,那就是▓随时随处可能出】█▌现 的玻█ 【▎璃】酒杯】 。 每当▌█倒上酒▌▌,小说中的 人物】 便▓】 】 █“突变▌”█成 现█实▌生▓▎活中 的人】物。当海【伦▓在长 廊上【倒上酒,】】就【开 ▌始了对【█伍德福德的疯 █▎▓狂而尖 【利▎】的▌指责(其实是莫莉对█ 】▓克【█利 ▎夫和 克洛德】的▎指责);伍 德 福德在 高尔▌夫▌ ▌球】场上莫名其妙【地【▌█倒▌ 上一杯酒】▎,就变 成了怨愤 的克洛德。 █这个手法在《穆赫█】兰▓道》里 ,大 卫• 林奇用的是蓝色▌▎的小盒子; 在▓《二▌次曝 光》 里,▌李【玉用 的是▌水面▌█。【▓▎▓如】 果██ ▓ 今天李▌▎ 玉在【电影▌里用▓到█▎这█个桥段还能让 一些人喝彩的话▎,【【那么 30】年█【前雷乃运用▌这些█手▓段是多么令▓█】人惊叹▓ !《天意》是▌一部由▎▎阿伦 ·▓雷乃】▎执 导,德克】▓█·博加德█ /▓ 艾 伦·▓【▌伯斯汀 / 】约翰·█吉▎【尔▎▎ 古德主演的一部【剧▌ ▓情类▌型的电影▌▌【,特 精心█ ▓██从 网▓▓络上█【▓▓整▓ 】理的一█些观众的,▎希望对】大家能▎▎有帮助。 】 《】▌天意》(▌ 一】▓):语言实验█与家▎族 史】】 ▓ █ █ ▌要▌想获█得对不】▌可【 名██状的▌事物的表述 就█ 要▌【体验】未▎知▌█ 的情 ▌感 ▌,而这▎种】试验 ▌必】须跟自己▌▌▎情感█羁 绊█】▌的最紧密的家人进行█▓才▎▎能获 ▌得【 最好的 效果, 而试验】】▓】【的▌后果是 连锁式和▓持 续█ ▌性】的,▓█▎能 影 ▌响▎▎ 【至▎一代或 数 ██代,家族 中的情】感】 基因【就这█样被█【有意▌识的改写,█】并像 物理实验中 记 录【▓数█▓▎据那▓▎】样 被作█家记▎录 【在自█己的小说中。作家最▎后【敬▓自】己的】子女▓“▌敬】你【们所有人】的未】来,你▓们▎ 的未来还【未曾书写,▎不▎是【▓吗?”即便【▓到▎【█▎了最后时刻父亲还】】在▓▓矫饰自▎▎▓▎ ▓己对家族【】命【运的独裁。】 到▌▓█了晚年主导▎权 不知 不知【 觉就到了【子██女一█边,▌逐▎渐 丧【 失 健康 【 的他 需要被】爱,而他】也▌▌明 白▌【子▓女们 █】█】不【可能真正 ▌爱▎ 他 ▎▌。】最 】后那个█▓没【有▎告▓别的告别▎▎】仪式█ 就是】这种▎▓复 ▓杂情█感的体▌▎现。  《天意》▌(二▓】):▎】 《天 意》▓【 —【—▎】阿伦·雷乃▌同名影片▌短【评█ 论 ▓  《天 】▓意》    ——阿伦█·▌雷 乃同名影 】【片▎短评▌论  【 巾城/ 文   可▌以把影片 里 作【】 家的幻 想部分理解 ▎▎为摘掉面具后的现实█】█▌。他 【的】】▎潜意▓ 【识▓的 【不▌安让▓他▎看到了▓那些和▓他▌至亲的】人相█】▌互间不可█被削去的隔 阂, 这其中▌ 有成 长的原因▎,▓ 】▎ 也】 有社会环境█【 【█的█原▌因。 ▎█  ▓影片 没█有真正意 义 】▓上的【 配 ▌【 角(几乎▓每▌】一【个【有台 词【的▎角色都】承担【相当比重的戏▓份【 )▌▓, 社▎ 会环▌境▎本身的】疏离 【▓感完全▓靠█ 角█色█▌▌间的关系及台 词和】▓】布▌▎景▎▓█急▓ 剧的 转换▓制造。】这种设计把每▎【个【人心中的恐惧和【其█ 带有【潜意▌识▎成 】分▌ 的行▎为放大到▎极致▌】。▓在观【▌者▓▎▓ 看来 , 很 多举▓动或它们 之间的接续】是▓荒 ▓▎谬▌的,但通过布景(常██带】 有明 显的】人█▎工痕迹)、意 象(最显著】的【 即酒杯和酒▎ )和台词(“一 种 严谨和█逻】 辑的语言”—— 这【句【话█【】本█▎▓▎身▌即带▓【有很█ 强▎█的反讽性质)█的重 █复及发展▎】,▌ 这种▓荒 谬▌渐【▌ ▓渐变成█【了▌一▌种必然, 仿佛影【片】 中▌所有发█▓生【▎的悲剧▎是 真的,而 我们】 生活的世界却【是这种真【 相被】盖█了【▎【一 层 幕 布▓之后█】的▓】▎虚饰█。   影▓片的最后】, 当一切回归▓现实,▌角色身上可以清█ ▌楚感觉 到▎▌一▌种▎带棱】角的▓掩饰、一█【【种▎ 被▓修复的█ 温▎情▓,▓这时贯穿全片▎ 的 白▎葡▎萄酒突██【▎然】变】▎成 ▌ 了红酒,在父【亲的要求】下█, 角色 】们制 造了片子最后真█ 正【意义上 抒█ 情的几个镜【头。这】是一▎种孤独▓,在▎▎阿伦▓•】 雷乃 ▎▌【【【的▎█许多电影里】我们 都▎看到【这种束手无策的孤独。█也 许在▌所有对▎“ 糟▎【糕▎▓▌█的【世界”的】充满学院▓气息的描【 述█之后▓,█这 ▌【▓▎】是 大导 演留给这个世▎█界】最▌终的】 结█【论。  【▌《天意》▌█▌【(【三▎)】:▎【参考▌资▎ ▓料】 【一▓位外国 评论▎ 家▌的▌评价 ▌【【 rovi▓dence】】 (1█977), wri t t▎▓e▎n ▓ ▌by▓█ Da▓v▎【▌】id Me【【▌ r▌▎c▎e【【▎r and dir█▌ect▌e▌【d ▌by A▓l ▓a▓ 【in█ R【e▌s ▎na█】【▓is, is a n ext▌█ra【ordina▎▎ry【 【 fil▌ m.【█ ▌It’█▌s the only mo vi█e Re▓s▎nai█s e▎ve】r ▎ █m ad▌e i▎n▎ En▓g【▌l【ish. 】 It’s b a█】s▓i ▓c a█▎lly▎ ▌█a c█a█▌s▌t of █ f】ive█: Dir▌【k █B▎o】g▌▎【█▓a▓rd】 e, 【【D】】a▎vid W▎arner,▓▎▌▌▌██ J▎【ohn 】Gielgu d,【 E【▌l▓len▎ Burst【y【n a】n▌▎d▎ ▓【 ▌▌▓E 】l aine ▌█【【Stri tch. W█】h█a【t ’s▓ ▎so ▎a▓m【a【 zin█g abo▌u t█▌ it i▎】▎s that】▌ █ y█o▓▌▎u do 】】n’t r▓ea▎▌▎l▌i】ze▎ 【▌█▎】un】ti l█ t【 he【 ▎▎e nd 【】█t▓▓ 【 h▎at█【 t he ▌】s█t【o▎r▓▓▎】y【】█ you’re ▎w i█tn e▌ss ing is ▎the rabid ▎【 】d█▓r ▎eam▎▎ o▓ f█▌ ▎a ▓ wr】i【█ter▓ .▓ ▎█T▌h【【e prot【a▌go▎ni st█s▌ are【 alway【▌s ch█【ang i 】▎ng▎】 s▌【cen▓es █ b▌ut ▓ i▎t’▎s not▎ ▓】▓i 】n▎】 ▌【【▎】】any 】way faux】-█【】【】re▎a▓l.【 █T█hey w▌alk down▌ ▓】▓a ▌lo█▓ng ▎f ▌▎l▎ i】g▓h】】t】 o▓f█】 ▓ s▓ta▓ir【s to en ter a▌ r 】o▌om a】nd t he ▌▌next 【min【u▌█▎t▓▓e they m▎】】】▎ ight▌ walk█ █▎in█】to▓ the 】s▎▓a▌me r】▎oo▎m ▓ ▌–▓ witho】ut t▓ █he█ s█】▌ta▓irs – a█nd you r█e a█▓li ▎█ze R es ▎】nais█ 】h】█▌a▎ ▌【▓ s▎ a█c█】 ▓c▓omm o▓▌█dat e】d the sl【i▌ ▎ g█▎ht【 █ adjust▌me【nts▓▎ of█ m【【e 【▓mor▎y a】▎nd 【fa▓n▎ ▎tasy. It w▓ a】 s s▎▌【█▎】hot i█n F▎r█a【▓▎n】c【e but▌ Res】【na ▎is ▌ s ▌▌ ent a】 n addit】iona l ca▓▌▎ ▎me▎ r█a 】▎ crew t o Am█ er██ica, so 】th █e ▌f】il▌m s▌wi▌t▎ch【【e█s 【 ▌ve】r█y【 subt ly███ betwee▎ n▎ ▓the█ 【foot 】age ██【shot ▓】▌ 【【 b▌▓et█ween ██th】e▎ ▓tw o▌ loc█▓at ions , whi▓ch crea█▓【t e▓【s an▎ un█hin】ging sen▎ se o█f▌【▌ non▌-l oc█a【ti▌▓▌on .▌ 【   ▎该片▓中▎, 有句 台▎词,我很喜欢 】 :“▓ ▌我▌不 是 ▎▓▎一▎▌个人,我是▓一个建筑【▌物▌,根█据】你的心意造成的。”  █ 《天意》(四█):《天▎】意▎】▓》▎▌▎:创作的 真▓▌】相  ▎作█为法国电【影 新█浪▎▌潮 ▎ ▌左岸▎】派的【代】▌表导演▓▎,阿伦· 雷▎乃向来】】长▌于文本▎的 】解】构, 并且能够将极富文 学性的文本▌▓内容通过带有实验▎性质 的视听语言外 ▓化出来,将文学和【电】▓ ▎▎影两▓】▎种媒介】紧 密贴▎合█,带█【█【给人亦▌真【亦 幻【】▓、虚【▎】实【叠█加的█暧█昧观感。 本▎【片█同样是】一个很 好的】【例证█▓。 ▓ 影片 的█叙 述口▎ 吻具▎有极】强▌的▌文学性█,▌▎讲述的▓又恰▌▌▌好是一】】个小 ▎说家进▎行文█ 学创作▌▓的故事,两层 文▓本就 这样 互▎▓为 表】里█,把▎创▎作的▌本】▌ 【质和【【 ▌真▓相▌解▌说█】▓▌得异█常通透】。 】【在这▎个故事█ 里▌▓,雷乃无▌▌非▌█】▓▓讲述了一▓个█核心】命题▌,即 ▎创 【作永远代表▎着▎一】█种】对】▌▌【█▓于自身【的】回顾█。▎而且在这回】▎】█▎▓顾的反复动【▎【作和持久█过█程中,一定有一个 人【或█一】█件事长久】地伫】】立在遥远▎【▓的记忆深处,让【心为之隐 隐作▌痛】,▌想▓忘不能忘 ,成为一▓切矛盾的▎触▌▓发 点▎ ,成▓为最疼痛、最】▓深 切的刺激。在▓】█此基础上█,创【作█者才会█为█了▎遗忘,或曰更加隐▓秘的铭记,而不断▌ 出█】于辩【解的目的做出▓忏悔的姿态,继▓而构想出【█ 一个在伤▓ 痛中 不断经【过历█练和 美化而最终▓成▎【形的理想形▌象】█▎,▌直▎到把笔 下的【 所有人物都投射成某一阶】段 或某个截▌面▓中的█自己▎,这就是文▌【▓▓学创▌作的内▓在逻 辑▓ 。】这个故▓事理▎解▓起█来】着实█复█】】【杂、 凌乱,】但最终▌的意义 】呈▓ 现█ 【█也着实犀】利、【】▌█精准。 在影】片中 ,▓雷 乃 选择了▓█一【个非常 】巧妙▎的 方式▌【来直观地展】现创 作者在█▎】】角色上 的▓】 █心█【理 自我投射。他▓让小▓说 █中的】角色】】们不▎断 地▎进行▌身 份嫁接█▌█,一█边在 】人物】之间构成更丰富的联▎系,▓】一边深化▓作▎▎█为 创作▌者的】▎ 父█亲难█▌以摆】脱█的执▎█念█▌——▓逝去】▎的妻【子,】▓莫莉。 在小说█中 ,起【初,克洛德是因 母亲█【莫 莉▓的死▎而憎█▓ 恨 父亲的独▎子 ,▎▎后来,这】▎一憎【▓恨父亲 的 ▓身份】由被指██【认为【独生子█▌的伍德福德暂时接替;起初,克洛德▓的▌情人海伦▓只是被▎形容为 “ 像他的▎】母亲【,█▓莫莉 ▓▓”,渐【渐地,她▎的身份开 始向上【▎【▎层僭越▓【 ,【终于 在和【▌▎转化 后 的 ▌ 伍德▓【 福▎█德 】 的▎交流中】彻█底 ▎▓变 ▌成了母亲莫莉。再 如▎,起初,是 】 尚未 █被▎▌指认 】 的伍德▓ 福德【枪杀】了逃窜丛林 的作▎▎▎【【【 者 本】【人,▎在██▎小】 说的▓ 结局,【同▎▓█▎样的情节再次▓▌发██▌ ▎】生, 射【杀的双▓方 却不【同 ▓█了▎。这一 次,曾】经杀了人的 伍▎德【福 德▌浑▓身长毛,█又从私生▎子变 █▎【成▌█▓了父 █▌亲的化身 ,成为被射▌杀的对象 ,而曾经在▎ 法庭中厉声 ▌谴责▎ 枪杀行▌ 为▌的克▓洛德则【▌ 成为了█凶【】 ▓手,这时█▎▓候,他▓重▌新回归【了 那个怨恨 父 亲 的【儿子形象▓。这▌▎ 一次的 枪杀█才█算【是▎完 【成【▎了 作【者眼里█真 正意义上的弑▎父▓。▌ █这一类▓身】 份▎的▓连环嫁▎接在】█影片 中▎随时发生▌,时常让人猝▌ 不及▌防,陷入混乱 。然▌▌而这份混 ▓▎▓乱与小说之外创作 者 不断酗▓酒】、 █自▌我 放逐】▓的颓废▌▓相【得益彰,反而▌衍生出▎一▓股】】▌▎迷人 的】▓朦▌胧气韵。█ 此▌▎】外, █追 溯▎】▓▎ 到身份▌嫁接▓的█最▓初 【环节,▓ ▎我们▎ ▓【▎也会发█现,▎作者█【其实早已 经 ▌从 各▎个█方】面【▓打】破了真▌▎▓实▌】世界的伦理设】定】,让作为母亲 替代█品的海伦成为】大儿子的情▓█妇█】,又█让▎▎作为▌私生子的伍德▎福德▌▎变▌作大儿媳▌▌的情▌人▌,这▓大【概▓也暗合▓了▓文学创█作的去道德性及其 ▓ 尺▌度的】自由█。 】如果 说▎小说】▓里故事】的 【结构已 经足▌▓够【奇】妙█▓██,那么▌ ▓【再▓结合结尾 处那▌段短【暂的▓现 实来看】,整▌】 部影 片【的表 意▎就更完整也█更惊【【艳了。 ▌▓▌最后,▓当现实█【披】露 ,▓我们看到 作】家】▎的▓ 晚 年生▓ 】活█和】他 在▌▎小说▓ 创▎作中▓的笔触 】大▌相径庭:他的笔触 那样▓荒唐▎颓▓丧▎,█他█的生活看▌上█▎ 去却是无比▌ 的】光鲜快】活█ 。█然而,在这幸福的天 【伦之▌▌乐背面,仍隐约 可见█裂▌ █ 隙的存▌在▌: 克洛▓ 德【▌对父】亲的 顺】从█ 【带着卑微【的【隐忍【,▓而▓】父亲即使▌在▎█面对▓儿子们的关怀时也不▓挑█好▌听的话说▎,▓每每让孩▓子们面露 难▓色 ▌▓█。可▌以说,▌在这】个看似完好的家】】庭█里, 母亲一▎人的 ▌缺席 ▓已然▎对家█庭的▌每一个 分子造成了隐▌▓▎▓性的】█伤害▎。父亲作为作家, 选 ▎▓择▎把▎这█份▎潜【藏的不快【投诸虚▓假█的文】学】】创█作【,用【一种【 ▎扭曲█▎的方式纾解 内心▓ ▎的阵 痛。回到 现实 中▎▌重██【看▎,好】【像【父▎亲才是整▎ 个故事里最 ▓“混蛋”的那个人 ▓▓ ,而 【在小 █【】说中▎,其他▌角▓色之所 以显出或 多或▌少的“恶”,也不过▌】是因为██他们被迫【▎地沾染了 创作 【者的 原罪▌ ▌而已。但█从 创▌作的角度而言 ,创】作▓【者▓又▌█确乎需要这样一【】种 敏锐的】质 】疑一切的眼 光,正 如父 亲 不【▓相【信大 儿 【子 ▓对自己】【▓的恭顺,更▓▎不相 信▓】▎】他们夫妻█的恩爱。对于▎ ▓其他人▌而言,这▌也许会被视▓作 ▌阴暗的想】 法】,但 ▎ ▌█对于 创作者 而 言 ▌▌,此】番▓言论▌▌的▎罪责】▎ 完 全可【以被▎▎开脱【▌】。▎ 因为 ,▌如▌果他没▌有这▓▓样 一█种幽暗的▓,█▎独█到的思考的本能,那么▌他▌笔█下的人物和▓故事又和真实有何区别?而如此这▓般】▎风】▓ 平 浪【静的】真实】和暗流汹涌的虚构】▌相 比,又谈何 魅力 呢 ? 在小▌说中▓,已▎▎然█】“▌ 成为”母 █亲▓的海▎伦【█和克▓洛德说的▌ 一句】█话颇有▎深意。 她▎问克 洛德】▌, ▓自己的 █ 到【来是否在他】 的▌▓生活中▎造成了一场危【机。显然▌█▎,▎▓ 】█】 她是▌█▌▎代█▎表缺位 【的母█亲出█现在█小说里 ▌,【出现█▌ 在█小▓说中【克▎】 ▌█洛德】的▓【█生命▓里▌的。在现【实▓▓中, 父亲始▌█终【▓█觉 ▎得母亲的缺█▌ 失 ▎造▌成了【█▓克【█洛德对 自】己】的疏远 和冷漠▌▌,尽▌管雷乃对此 不置可否。而在▎虚构█▎的世▎▎▎▌界里,父【亲安排母】亲 ▓▓█出现,【 却 ▎让█她成为【所有角色包括 【▌克洛德走【向毁▌ 灭的导 █▓】▌ 火索▓,我想,【这是 否【▓▌也 【可以█看作是父亲对自█▎我【的某█【种安【慰呢?他把 虚假写得越▓坏,】▎现】▎实】 】▌▎▓ 就会被衬托得】越】好。 创 作者或█许是 幸▎▌▌运的,▓ ▓他【们可以把伤痛转化成█▎崇】高,▓把破】】败点缀 成 唯▌█美;创█作者同▓时也是不幸 的▎,▌他们往往于创作的迷 雾中█ 】走█失,不可█遏【制▎】地, 一厢情愿▌地 栖居在自己▎的想 象编织成的】圈▎套【里。▌曾经我们█羡慕 、崇敬那【些故事的创作者▎【,这一【次,雷▎█乃 却凌▌驾▌于 【▎其上, █说穿了【创 ▌作者心底的故【事】,█▓▌揭▎晓【了他们不 为 人【知█的残█酷 真 相。▓ 影片的结尾,孩】▌ 子们在父亲冷▎言冷语▓【的驱▎逐 下【】█一一离场▌,徒 】留他▎一人】沉 醉在生日▎ ▎的宴 █饮里,▓▌这大概也揭示▓了雷乃▌创作▓这部影片的根本意义,正▎在于让▌ 人们▓知█晓▓▎▎,█创作 这回事尽管带▎▓着神圣▓的】光辉▌ ,】▎▎ 】但对于】】大多数 █【人而▓言,它 仍旧▌【█ 是一【片▌█危机丛生 ▓、▌不应随意涉 ▌【足▌▎的禁】区。█  《天 意》 ▌】 (五):导演说▓  █ 法 国▌“新 【 浪潮【”中涌▎▓现▓出来的100多名 】年轻导 演█【中,剪辑师出身█的 ██▌阿▓【 ▓仑·雷乃实为 ▓佼█佼者▎ 。他 【的每【一▓部 作品 ▓都打 着自己 】鲜明】的▌印记【,▌无一【不】】是名副其实的 “▎█▓▎作者】电影▓”。1▌9▓【59 年拍出 的《█广岛之恋》,被誉为█“当▎代文▌学杰作▓ ”。1961年推█出】▓的《▎去年█在马】▌里 昂】巴█▌德》,】远▓非▌▌像某些评论家▓所预测▎:只【能得 到少数知【识界 █影迷的青睐【 ▓,】它】赢 ▓】得了】全世▓界▌▓观 ████众的】▌认同▎和推崇▎ ,█公认▌▎为▓一部▌█划【时代的【影片。雷 乃的视██】 ▌▓█野从未局限在马里昂 ▓【▎】巴德的】那 家【▎巴洛克风格的▎ 】▓豪▌华】宾馆【▌【里,而是像】▎ 后来拍【出的《慕里耶》 【和《战争】█结 █束了 █ ▌ ▎█▓》 所展】示的那样 ,他要▎以一种全新▓ 的 ▌▎ █】【电▓影语 【言█,揭 示▌人 类 ▓社会【更█【▎深【【层的 现实。这位▎ “▌左岸派▓▌”【▓ 【【代表人 】物认为 :传统电影【的线性陈述法,▎ ▌只能▎反映 “█群【▎体【 社▌会表面的现实 ”,人类█深▎▌ 层的思█▓▎▓▓想 ▓▎▌▌活 动本来就 是▓时空█】▌交错【不▌█合 理性的 【▌▓意识流【。有些█ 后现代主义作家▓】甚至强调: 不用意识流手▌ 法描绘▓出▌的现▓实 】,】▌只能是▓】一 种被】人们按█ ▓照自己 意█愿加▓工 歪 曲的假真实。▓在这 部荣获7项▓ 恺▎撒奖的影片中【,阿仑·▌雷乃确实 ▎▓】成】功▎地】】 ▎ 揭示【 了一【 位 作家深层▎的思想活】▌动 ,展示了一部文艺 作 品】】的 诞生过程。【  天才▎的阿▌【█】】仑·雷乃26岁时,就拍出】了▎ ▎法国第一部艺▎ 术 影▌片——《▌ ▓ 梵高 》▓(194 8 █▎)。██】▌这位电】影 艺术家的▎▎▌一大特█点 ,▓是他始终【和█法国文 学【 界的著名作家进行密██切▌合作【。他的】第】 ▌一部 故事片《广岛之恋█》,是 当代独领风 ▓骚▎▌的著 名▓ █【女作家玛格▎█ 丽 特 【▌·杜拉为他编写的 ▌剧本 。第二 █【▌部 █▓时代巨片【《去▓▓年 在马里█ 昂巴德》▎ 】█的剧▎▓作,又】▎是 ▎▌ 新█小说派代表▎人】物阿仑▓】·▌ 罗▎勃 一▓▓格里 【叶的作品。《战争结【 束了▌█》▌的编 █▓【剧又 是】文▓学▎界▓颇有名▎▌▓ 气】的▌乔治·】桑波▓伦。人们不禁要 ▎提出这 样▎的问题▌:▌▎既 ▓然阿仑·雷▎乃聪慧过 人 ▓【才█华▓超【群▓ ,为 什么总是请他人▓】捉刀,而【自█己不█ ▓搞独立创 作呢?这个问题直█到《 【▌天命 █ █【》【▎这█部影片问世时█▌ ,才得到█▌【答案。 【 《▎▓天命▎▌》▌无疑是阿█仑▎ 【·】雷▌乃【▎【一】部▌十分成▎ █功 的▌代表作。【▓这▎ ▌██部▌】影 片的特▎点 之一▓,█ 是导】▎演 █ 】▌和编剧建 立了▌世 界史▌上】▌ 一种前▌所 【未】有】█ 的关 系—▎— 新型的编▎导█合▓ ▓】 】▌█作方式。大▓▌家知道█,法国【的编【【█剧过】██程▓】和过去美国好▓莱 ▓坞式截然不同 █▌ ,▌美█国的制片人▓是影片的核心,编剧【【根据导▓演【 意图对 一个现成的剧本【进行▓结构, 为对话进█行▎加工】█ 【】▎▌润色▎。▌█在欧▎洲,导▎▓█演历来】▓是主】宰 一切的▓。但】事实 上,这█往】往只 是影片开拍 后的情况。 在此▌▎】之前,【▌导▎▎演往往不得▎不 ▎去求助于▎【作▓家 , 或者 █】▓▎自▎己和一名职业编剧共同去改编】一█▓】【】部名▓【著 。像特▓ 吕弗 ▎那▌样▓▌借█助】一个【名 】【不 见经传】的█作家 的并 ▌【█】不畅█销 的小 【▌说,来表 █达 自己情感世界】的观点(▓如【《▓ 朱▓▌】▌尔和吉【▓姆》 ▓) ,实为█凤毛麟【角。当然也【有 像▓玛格 丽特·杜拉或▌者▓▌阿】】▌仑·罗勃-格里【叶这样的▌作 ▌家▎▎,【既写小说】▌也进 行电影】剧本▎创作▌】。愿意 把这些文█坛 巨】▓▓▌▓子的作▎▓品 搬上银幕】的导▌演▓ 自然▌█ 不乏▌ █▌其人▎▓█【】。因此,在▓欧洲▓历来是电▌影艺【术家▌为文█学█▓█ 家 服务,导演▌【为 编剧服务。【 即】使像【雷诺 阿】这▎样】的大▎导演 █,电▌ 影艺▌▎█术上 【的巨▓大 ▓成就▎自▌然【无 】】▎▓需赘【【▌】述 ,但他影▌【片所】表█达 的思▎想】▎,▌】传达给 【▌观众的▓哲█理 】▓,【▌▎【仍【然▓是█ 诗人兼▌▎█编剧普▓莱维或】▌ 【▎斯派克【的▎。鼎鼎大名 的意大利新现█实【主义导▌演德·西卡▌▓▎ 】▎▎ ,他拍出的█几 █部影█▎片】】 ▌▌,▎▌已成为电▎影史】上】】██【的经典 之作。】事实上 ,他【是忠实地按照▓█▌著名编剧【柴伐 梯尼为▌他写成 的▎【分镜头▌ 剧本拍摄▓、剪接而成的▓。功劳自然是▎▓大家的▌,但究▎竟▎【谁才是】影█片的真正主】人【呢? 多数人想 到【的▓是█柴伐▌【 梯尼。因█为█▌影片▓█的【结【▌构、对话和拍摄细▎▓ 节,▎ 【 都是 编 剧的思想。导演在选择█演员(【往往是▎非职业【演员)、拍摄角度 】【和 】▎影▎片节 奏▌处理▎上】 ,完全执行了柴 】▎【伐梯尼的意愿。 ▓ ▎阿仑▌·】▓雷乃在】拍▎摄《 天命》的▎ 【过程 ▓中【,与编剧达维 ·麦█塞【的关系 ▓是▎ :编▎█ 剧不折不扣地为导演服务 ,也可以说是 文学为▓电影 服务。1975年夏天,【 阿▌仑·雷乃告】】█诉达】█【维█·麦塞,他█想【把一个█艺术家构▌思一部作█品的过程】拍成电█影, 着重要】表█【▎现艺▓ ▎术【 家 创█作【时█深层【的▓意▌识活动,▎ 麦塞【建议▎▌以▓贝多 芬▓ 创作《】 月█光▌奏鸣曲》█▌的过▓▎程】为▎背 █ ▎景, 很快█ █就交给 雷乃一个▌▓剧】情▌梗 概。【 █雷乃说 ,第一我不█要19世纪的▌█人▎,第二 我 ▌██▌】对剧中【的█▌ 外部▎事件 ▎█▓ ▎毫▌无【兴】 【】趣。█】我█ █要把 主 人公关 ▌在一间▓】房【子里,让 他胡 【思▌▎▌乱█ 想,▌我的兴▓▎趣▓就 【在于表▎现 他那▎【些 不【 ▓着边】】▎际▌不合理性█【的意识 ▌▎和 他的▎ 原▌▓██始冲动 。】麦 塞又写█了一▓个画▓ 家 和一个雕【▎刻▓家 如何】见▌景▎生情的故事。雷乃把】】它们█都】█▓【锁进了 抽屉▌【】█【。█最 █后,雷乃▌指示麦【塞去▎写▎一个】】小说家▌】的故事】。 19▎76年冬 ,】导 ▓演和】编剧 一起七易其稿,麦塞写出了文学本, 雷▓乃在文█ 学本上█ 注▓明 了分█镜头█▌ 的▌处理【意【见。▌ 开拍】以【后】,麦塞一直不】离阿【仑▎█·雷乃█左右▎,随时对结▎构▌█和对白,按【▌█照▎雷 乃█一些 】▌即】兴的思路,进行了反 复▓的修改。在后▓▎期剪接【▓过程▓】▌中,】▓麦▎塞也尽 【【其 所能地【满▎足了【 ▎【▎导演】的要 求。两个人自始至终▌▌的默 契▓合作█完成了▓这部▌“诗▌意▌现实”的█思考片。 【应该▓说, 《天命█》 ▎▌ 】】完 全是雷▎乃【▌的▓】 ▓个人作】▓品,他达▎到【】了自 己▓预【 █定的▓目标█:一 ▌▎部真▎ 正的 “作者 】电 影”】诞生了 】█▎。  评论】】▌界█有 人说:“《 天命》 与 其█说是一▌部电】影作【品,毋宁▓▎说▌是一部银幕▌▎上的【文学】作 品。”阿仑▌·▓】雷乃巧妙】地潜入了一▎位年事已高但▓笔耕不辍的▓作】家▌▎的▌心█▓灵深 ▌处,进入到 他和构思】作品▎中▎【的人▓物▎关系之▌间,▌】窥探▓了他【█ 们▓ 最隐▓【秘▓的 内█心 世界。老作家克里▓█ 夫在一个漫长 的不眠之 夜█▌里,【 ▎】不断忍受着身体和心灵】的苦痛,构思着他【▎▓ 的▓▎ 小说。书中 的角色无一不是▌他的】亲人】 :儿媳】▌、儿子、妻 ▓子 、私▓ 生 子】和儿子的情人▎。▎ █他█让【这▌些人互相撕打、冲 撞【、仇视 █ 、 ▓爱恋【█ , 借以▌发泄他 █▎】▎的心中【 最真 实的情 感。▓老作▌▌家【█的▌心血来潮 █】或者 ▌潜意▌▌ 识的某种▌冲动█ █【,▎ ▓造▌成 了一幕 幕人间█悲 【▎ 【喜▎剧 ▓。▎  【▓ 这部【 影片 ▓以生日宴会▎为界】 , 通过强烈的明█暗】光 线】】对比和逼真【▌的 音 【 响效果█,▓】把作家构思的故 ▎事与外界真实▌▌ ,█分为▎分【量不等的前】后两部分▎ 。影【片】绝【▎】大部 █分表▓现】】的是▌克 里█】夫的▓【创作灵 感、 █梦▓幻、个人回▌忆、幻觉和█他的】构思▓██脉络 ,结尾部 分 【█才是▎现 实】。两个不同▎▎█的【视点形 成▓█【鲜明对照【【。前一】部 ▎█分是作【▓家【█下意识【的自由联【▎想▌和在理▎性 【 指导 下的 ▓创作█ 】过程。这两 ██条心▌理动作【线▓不断█交】▌▎ █【▓织穿▓ 插▓【【,▌同时▓也互【▌相呼应对比。反复出】现的“【█【 ▎ 套▌【】层段【落▎█▓▌”表▓ 现了作家的▎创作▓困惑、心理矛盾和【▓】 感 情困惑【 。例【 如】】█ 【】▌柯▎文没头【▎没▌ 脑▓▓闯进正】在洗澡的▌海伦房▌间时【,克 里夫把▎他赶走了。】当克▓罗德和海▓伦像 做梦 一▎ 样█脱掉衣 服,柯█【▓█文 的【 弟█】▎【弟又跑进来,并 把▎▎█自己▌关在 ▎浴室里█面。█克▌罗德▎】和海伦 ▎对█这个▎人 的出】入】像】没▌看】▓见一样,▎而下▌一 个█镜▓【】头这对情 人】又出▓ ▓现在 ▓另一间▌摆设全█然不同的房 间】█里。观█ ▌▓ 众】█会 ▓意识到▎】,上】一场戏失▎败 了,作家进▌行】【了】【█修▎改。这 些█都█说明了有意识的文学创作【来【源于 无▎▓█▎意█识或下意识的感情【▓纠█葛 的痕迹复苏。】这些不 合理性 的 构思在文 学创作█▓中▎虽█是败笔,▌▌却给影▓片增▎▓█添了不少真实 感▓。  作家▓的】创作主线,交 待▌了▎▌克罗德】和同 父【【异 ▓母兄弟柯█文█之▌间 厌恶▌仇杀】的】由来和索尼娅对▓▎丈▎夫由 ▌不满到【不忠】,▓▎】█ 直至反目成仇的过程】。 ▌克罗德▌】对▓父亲 不满、▎仇▎【恨、咒 他早 】死】【的原 因,▎我们从克▓里夫的█往 】 【█】事】回忆中找到了答▎ 案 ▎。【按照弗洛█▌▎伊▌德理】论,孩子▎对父█▓】母的▓▎成见▎】,▓▓必 【▓ █须追▎溯到【他童年的遭遇。  影片到】▎ 】宴会结▎ 束时打住了,【但老作█家【的█创作并未到此中止▌▎,▓他又举 起了酒杯 ▓,一个▓新▌ 的▌不眠▓之 ▎█夜▓ ▎【马上【 又【要█到█▎ 来,无▌穷】无▌ 【【尽的思 ▌【绪和幻梦又将 接】【踵▎而【 来▌,当█然,他的小说▓也将进入一 个▓【新的▎▌篇章。▓  《 天意》(▓六 ):语 言的迷宫▎▌  雷【乃是以▌电影【█▓语言 的先锋▌【试【▎探而出名的。▓通过精】巧 的结 ▓构和错落 的时空【安排,【】把叙事隐藏在█语言█的迷宫▓▎里】。《天意 》也【▓ █许是】其中比较▎【容易解读的一部,但是却是我▓】▎非▓常欣赏的一【部▌。   《█天▓█ ▌ 意》的▎ 故▎事表面▓ 看来很简单【,不█过是█这个▎作家】【█ 构想中一个▌关于四角▓恋情█▎的小】▌██说,▌但█是却在】 主人 公潜【意识的▌神出鬼█▓ 没下刀工斧凿】▓成为对 他个人过往的梳理█和对▌ ▌的▎ 剖▓】【▓析。   小说里那个▓ 不靠谱▎的▌▎▎█四角恋情其实不过】█▓是】▎:妻子爱 上被告,】律师】丈夫▎ █【▌ 会了▎旧情人,▎嫉妒】的▎丈夫▌▎杀死▎了 情 夫▌。】小 说▌后面▌的故事 却█【▌▎没 ▌有那 █么简单:父亲的冷漠造█】成了母█▓亲█的自杀,童▌】年】█不▌幸的【 儿子▌█与父亲█】▌▌ 产 生了 不 可弥▌合的▌隔 阂▌▌,最▎后▎█完▓成█了“】】】 【 弑】父█▎”【▎。 当 然】,这只 【是摆不上】【台面的潜意【识【,对应的 现实版█故事【█ 可▌是光明得多▎【 █▎:亲生 儿█ 子拥 有美【▌▎ 】满的婚姻▎,私】▎】【】生子融█入家 庭█ , 作▓家父亲写出 了▌本新小说。  ▌ ▎小▓ 】█▓说▌ 里的 两▎个▌▓ 男主▓】▌人公,█在】 作家█克利夫▓的自觉和不自觉【中【成为他两 个儿子,这不▌仅 以】相▎同█的】▎名字▎▌】、相同的▎演员█来“明示】”, 甚至】 可以直▓▓接█从文▎【】本中得▌出。】电 ▎影在叙述█▎时,旁 白▌的▌克利夫总是▌脱口 而█ 出将小 说▎██里的克 【【▓洛【德喊成 “▌我的▌儿子”。▎   死亡是 萦 ▌▎绕着 ▓这个▓小说 的主题,】因为克 █▌▎利夫【离 死▌ 亡 这么近。【【片 头出现▌的▌▓ 【濒死▌ 的狼人就是克 利▓【 夫 自己—█— 在艾丁顿解 剖狼人时▎,克利夫的旁白说道▌“哦▓,他准备【划开我的█身体【】!”显██▓然,】【他 把▎自己带入那个奄█奄一▎【】【▓息】▌、▌▎ █病入 膏肓、快要变成狼 人的老人。而长得像他死去▓妻子 】▓莫莉█的 儿【▓子情 】 ▎ 妇海伦,一出】场就▎▌宣 告“我快▓死了”█ 。城市【里【有大】批█的人】即将变【成狼人▎▌▌【▌ ,】即将▎死去█▎。▌死亡的气息▌弥漫█着整个▓▓城市█,弥漫着整▎██部小说,其实也就 ██▓是弥 ▓漫着 ▓ 他 那颗█恐惧 █【▓▓ 的心。▓▌▌   【正 因为对▌▓于死▎亡的恐▓惧,他█才▌流▓露出 ▓对生▌的向往,对“【结实▎▓的肌肉、柔█▌软的 皮肤▓”▎▌ ▌ ,对人体美的留恋,对▌美酒所【象征 【的健康人特【有▓】的享 ▓乐的执着。他▓▎通过【克█洛德 的 抱怨,█道出对【自】己▎▓状▎况的▎憎█ 恨█ ▌:“▌你 是一 个 亿万富翁】(或者以 克▎利 】▓█ 夫来 ▓说,】他 】是一】▌个成功的作家,当然】也是有钱 人 ▓),你为【▎█什】么▎▎ 一定要用▌这种丧 失▎尊▌▌▓【 严的】方█式▓苟延残喘█▎?!你可以大喊大叫、酗酒、骂▌骂咧咧地█走上黄 ▎▌泉█路,人们█也】】许惊讶 , 【但】 】▎是【█还 ▎能 怀着包容 █心袖手 旁 观】 】……】”▎事 ▓实上【▓这暗示着 他▎的现实 处▎境,他▓就是在 ▓用▌【咒骂和酗▓▌▎酒▎度【过他▌▓病 ▎痛 ▎而尴【尬▌的 【老▌【年。▌【▎【衰老和病 【▌弱 】】是这样一种剥 夺人【▓的█尊严的▌窘境【,他不得不】在写作】 中 停 顿下【 来 ,愤怒地】 抱怨█肮脏的短裤▌。它让一个 【骄▎】傲的男▓人如【此狼狈,以 至 于他】宣泄▎▌着▓▎对】自▌己的【【【不【】满 】▎█。   也正是▌因▌为【▓ 死亡的▓威胁和老年的▎孤独感】,他对 儿子▓▓们的态度十分敏感▓。尽管我们】【在【片▓尾 看到【▓,两个儿子█对▓他十分恭敬▎顺 从▌▎,尤▓其是克洛】█德,但是 ▌】克利█夫▎▎眼】里看到的他【▓ 们并非如█此▓。大儿 子因为母亲 的▌死▎,▓▓不可 ▓能与▓他▎亲▌近【(至 少 █ 在▎▓他想来是如▓此),▎ ▌▓】小 】儿 子是个后来 承认的▓私生】【子,总】似有 些▓ 距离。 ▌  这里█我▓们██不 能不提▓█▓【到▌】 小说中两 个儿子【性格▌的设定。▌小儿】【子扮▌演的 ▓▌【▌ 伍█德福█德▎则体现出▎ 柔软的█▎同情心、 【美 好 的诗意▌、▎ █与【世俗 【的疏离感▌,特别【值得▎ 强调的是 “对】▓死亡的▌亲近感 ”。【不】▎同于▓现实】生活中大儿 子【的内 向▎和▌顺 从,在▌幻▓想里,克▓ 洛德【 理】性▎、 ▓冷 漠▎、富于攻▎击性█▎。我们▌▎可以尝试着不去将他 们一【一▓对 号入 座▓,▓█那】么伍德▎ 福█▎德▎和 克洛 德▎是否 ▎▌ 可【以】▌看▓作是儿子们的】】现】█【实 态▓和▌在幻想▌态中【的 区别█▓, 甚至包含着 克利夫▌ 自▓身的部分人格?伍【【▌█德福德的诗意】【和克洛】德的【冷】漠、尖▌ 锐,▌并▎存█在【这个复杂的█【老▌人 【身。 ▌ █  在克利夫的 回 忆▌█里▌,出现█▓ ██了对记忆█ ▎█▌▌的▓分裂的▓态】度: 一方面▓▌▎▎【留█恋美好▓ ▓▌的时█光,如█“海边的阳 光,凉【爽的葡萄酒█ ▌,晒▌ 得庄 重的█肤色 ”█ 【【█▓】 ,以及笑▓█▌着 对他说“你 有你的魅力 ▌”▓的妻子▎ ;▓另一方面,▓】因为对 于妻子【自杀他所感 到的【痛苦▌是▌如此【强烈 ,他所 感到的██负疚是如此深埋于心底无█ 法见到阳光,因而【他始终】▓ ▓在抗拒 回【▓忆、【拒绝▓█忏悔,但是▌最终还是服从 于内心强烈的愧疚】▌ 】 感 。 █  没错 ▎,老█▓█爷子的心结就 是妻子的死亡▌。【在他的▓】梦魇里▌,】他不止一次地假】 人 物▎之口对▎ 此 【事【作 ▎出辩】解 。法庭上▎的庭辩 ,█ ▓伍德福▌德在 回应律师克▎洛▓ ▎德的▌步步紧▓▎】逼和道德审问时说:“我 觉█【得人们有 权利选择死亡的】】▓ 】理由█。 ”这可以看作▓是【为他自【▓己所作的】辩护。克利夫甚至让▌小▌说里的伍德福德 在广场】【 ▓上贴 出【▌▎横幅█【 ▎:“▎人▌们】应▓▓【该有▎【选择死】▎亡的 权利。”【 】▓▓    】而▓█▎▓ 克利夫和妻█▌ 子▓的关系 【 也通过克洛▓▎德和索尼▓娅】的关系 【折▌射 出来 ▎。 ▎】因为我们能看【【到现实【中克洛 【德和 】▎索 尼娅是非常█融洽的一对夫 妻█】,而小▌说▎中 【他▓们的生活却是平淡▓】█至█】剑▎拔弩张。】克利】夫假克 洛▌【德 之口 说,他们的婚 姻“处 于▎一种】无▌法言说▎█【的倦怠情绪 中▌,】我们沉默地呐喊着。▎ 】……我【们僵 持 ▌【着,怎▓▓么▓才能摆▎】脱这▓种困境? ”█ 索尼娅则抱怨丧 失【自▎ 【我:█【“我【▌█对你█▓】言听▓█计▓从…▓ …我【就【是【依 照▌▓你的心意造出的 ▎▌一个 【复制品】。” 更█▓直 】 █接的【控▓ 诉▎假 ▓】借【海伦之口▌说出: 】▎】“让我告诉你这 些年】我是怎么过█】▓的▓吧!你▌父▎ 亲就当 ▌我根】本▌ 不存在!▌【他】▎ ▎折磨我▌】 ▎的方式 就█是当】 我【是空▌【▌气,装▌】作▌ 不 认▓▎识我。▓█】▌他在 ▌▓维也纳 ▎【开讲座的时候,十天里他就不▌曾▎把我介绍给【▌▎▎任█何 人。最▎后一▓天有人▓说‘介▎ ▎▌绍▎ 一▓【下▎你【 的女▓伴▎▓吧。’▌他居【▓然】瞪着▓眼睛 看着我说 ‘我不认识她】█, ▓我根【本不知 她是谁。 【’【▌▎█▓我】因▎羞愤▓而】█颤【抖 █【▎【 【▌ █!”【 (▓▓此处▌十分█▎明显,因【为【镜 】头立█刻切换▌▎【到【克利夫 无▓力 地说:▓】 】‘ 哦, 莫莉, 从【▓▎我的思】绪中【走▌开吧。】’)▌【   】有趣▎的 】▓是】▌▓,我们▌】▎可】▎以】看到小【▓ 说里】的每一▓个人【都并 】不【 特▌定【【地、█恒定▌地指▌代█着某一▌【个人,就像海▌伦可 以是 ▓▎濒▓死的克利夫,【█也可能成 为相貌酷█似的莫莉▎】,每个人都█随时【可以成 ▓为这个家】【】庭其【中 一员的代言人。▓伍德█【▎福【德刚刚█成为伍【德▌斯的第 ▌一幕,他变【身】成为大儿子,▎▓说】:“你 根▌】本不爱我▎母▓亲【,你▓【▓▓ 将 她一▌▎步▓】步逼入▓绝境】】。”在餐厅里,】伍▓德 】█福 德又突然变▌】█ █】身大▓】【儿】子▎说 :“【【█▌█【 我想我 的人▎▌█▎】生开█端出了▓问 ▓题▌……▓有▌可能▓ 是▌我█的【】童年▎▓▎ ……”在 海】边 的▎ 】▌ █长廊上,克洛▎德▌【又变 ▎身█克利夫,【对他的妻子说▓█:【【“你█苦于▓自▎ 己的平庸▎▌。【”   当这█种思▎ 【▓想的▓乱【入达到 高潮 ▌,很快,我█们即将看到【最有意】▎思的一幕。丈夫拿着【手枪▓▓ ▌▌干▎掉 了▎ 臆▓想中的█ 情█【敌伍德福德 【,▓】▓但是 【▌ ▎通过】乱▎窜的潜▓意识▌的旁【白▌,我们看到的】是【,愤█▎怒的 亲生】 儿子干掉了爹】地。█这】 个】 【时候,伍▌德福德】变成了狼▎█人(▎即将▓死】▓的▓老█▌ 人 ),温情【地对▓【 克【▌洛德▓▎说▓:“ 】█在 我自己的角度▎▌▎来看 ,我是 】一直爱你 的▎。 【”这 ▓是暴戾的▌ 父▎亲难 得 的】 】 告白。但▓是▓没能挡住 █克洛德的子弹— 】▌—▎用子▌ 弹 来结束两【】█个█人的█【痛苦。 █  ▌与“弑 父”紧紧相 连▌的▌是“恋▎母”。片中▓选择与母】 】▌ █▌ 亲莫【 莉】】相同的演员▌扮▌ 演】克洛德【 的情人海伦是】▓别有▎▎用意的。最为明▎显█▌的是,【█】】“儿【█子”克洛德与“ 】【母亲”】海伦 】十指紧扣 ▓ ,成█为情人】。 ▎   “▌ ▎弑父恋▎母【”】的俄█狄浦斯 ▓情▓结是弗洛【██【▓伊德最【【为著▌名】的理】】论之▓一,█ 它【所▎指向【的是▌ 父爱缺▎▎▌失的一种▌ 心 █理环境▓。我们】▌可 以▌看到▌【在强█▎ 势、自私▓▌、▓ 暴█戾█▌的克利 夫面前,▌【克洛德 的【人 】█▌格█ 是】【▓▌受【到了极▓大的压抑】的(█】表现得顺从而黯淡▎)】,根源可█【▓以想象【█还▓【【有】】母亲的悲 愤离世带给他】▓更大的冲▓【▓击▓。把【这种】性格▌█分█▌析戴上一个故事的█面具 ,▎我 们 就得到 了“弑父恋 ▌母”▌这 样▎ 一【】出█经典的隐▎喻。】   】至▓此一▓个温情脉脉的家】庭分▓崩▌离析的 】▌▎】 精神▓世】界已经完▓全解构。但▌是】,合上█【书本▌,我们又回到了阳光下那个▌美▓【▌满 的温馨的家▌ 【】庭,▓▓父【慈子孝,琴瑟和▌谐,▎事 业有成▓▌ 。一个半小时▌▌讲▎了三个故事,雷乃真的【是天▓才▌横▎溢▌! ▎  同样是充满心理 分析的 意味,但是《天▓意》和大卫•林▓奇█的《穆赫兰▎▌ 道 》▎以及】 诺【兰的▓█《▌禁█】闭岛》有显著】【不█同█。后面两 部█ ▓片子 的主█旨【是【 ▓【精 神▓】分析▌,但】▌▎ 是】这种分析 【 通过▌隐【喻【【来实 █现】 的,【而在】 ▌叙事【上 █仍然保▓【持着 相▎▌ 当的】 连▌贯▓性】▓。 【而 雷▓█乃虽然█▎运▎▌用 了心 理学的▌ 一 些基本原理▌,但▎是▓他▎█更感▌兴趣 的仍然【▎是叙述【手法和█▌结构的】实▌验。】在《天▎意》里▌▌,我 ▌们看▓到▎时空上的▎▌ 参差、人】物上▓▎▓的不对应, 剧情隐蔽 █在文学▌█性和】自▓我感极】 强▎▎【的 █▌】叙▎ 述中,【含 【▎ 【糊▓而又 暧昧█。事实▓ 上 ,在十年▌后的《去年【在马里昂▓【巴 ▓】德▓》▓中【▌,▌】这种破碎的▓▎叙【述结构和【迷▌宫▌ 】 一般的】▌【剧 情更进了一】 步▌▎。   雷▎乃在电影里使用了一些】▓道█具来█ 】暗示█▌“此处有 玄机】 ”,那就是▓随时随处可能出】█▌现 的玻█ 【▎璃】酒杯】 。 每当▌█倒上酒▌▌,小说中的 人物】 便▓】 】 █“突变▌”█成 现█实▌生▓▎活中 的人】物。当海【伦▓在长 廊上【倒上酒,】】就【开 ▌始了对【█伍德福德的疯 █▎▓狂而尖 【利▎】的▌指责(其实是莫莉对█ 】▓克【█利 ▎夫和 克洛德】的▎指责);伍 德 福德在 高尔▌夫▌ ▌球】场上莫名其妙【地【▌█倒▌ 上一杯酒】▎,就变 成了怨愤 的克洛德。 █这个手法在《穆赫█】兰▓道》里 ,大 卫• 林奇用的是蓝色▌▎的小盒子; 在▓《二▌次曝 光》 里,▌李【玉用 的是▌水面▌█。【▓▎▓如】 果██ ▓ 今天李▌▎ 玉在【电影▌里用▓到█▎这█个桥段还能让 一些人喝彩的话▎,【【那么 30】年█【前雷乃运用▌这些█手▓段是多么令▓█】人惊叹▓ !