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时间:2020-04-07 07:36:22 作者:环亚娱乐场 浏览量:30038

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《巴黎浮▓▎世】【█】绘》是一█部由▎迈克尔·】哈 内克执▓▓导▎ ,朱丽叶█ █▎·比诺什▌ /██ 【▓▌蒂埃里·】】钮 维▎▎ / ▌约▌ 瑟夫·贝尔比奇▎主演 的一部▎剧▓】 情▓类】型█的 电 █ 影▌,▎特█ 精心 从网██络上█整▌▌【 ▎理▎的一█ 些观众的评▎【】论,希▌▌【望对 大家能▌▌有帮▌▓ ▎助。  】《巴黎浮世绘【》█评论( 一):未知】【的是密码▌▎亦是命数▌▌  无论▎是在哈内克】▌█▓【▎还】是▓在▌阿 巴斯,█亦或▓是基耶斯▌洛夫 █斯 基这】些大 牌▌导演【】的镜头中 你▎▓【 总【能看到比诺 什的身影。从【而【▓是的一部】】浓▌情】巧克力▎ 开始▌对】这】位并 】不算美【的法▌国女▎星一见 倾心。【如】今她█【已是法国 ▎知名【度最 高▓身 █价最 高演技▓最高▎ ▓的女星,近 期还投 身▌舞蹈▎界,神一般的█存在。▎】【▓  】 虽】然更喜欢 (隐】藏摄▓像】机)的】故事节▎█▓奏。▓ 但此片▌【依旧▌十▌足▎【哈内克。两个哑▓谜 分 割开】█头与▓结尾【。故事的主线▓也是由一▌个未 ▓知▌的█ 门▓】】【 】锁▌▌ ▌】密码开始【█】▓又 【从另█▎一个未知密】码结束 。】▓▎多▎】人▓【【物▓多██▎线索同时 进▎行 的叙述方式并不少见 ▎ ,但导演依【旧能拍▓】█▎】【的一▓气呵成引】【人入胜。▌  ▌】】█ 想来【】,▌未 █知▌ 的又岂止是一个▓密码,亦▌是那▓芸▌芸 ▓众█生 的命数阿▓。  《巴黎浮【世绘》▎评论(二):未▎知 的是密码亦【是命数▎ █ 无】】▌ 论是在【哈▓ 【内】克】【还是在▌【阿巴▓斯,】 】亦或是基耶▌ 斯洛夫斯▎▎▌▌基█这些大牌导演【的【镜头中█你▎总能看到比【诺什的身影。】 从 ▎▓▓儿时█的█一【▌█部】 浓情巧克力开始对这 位并 █不▌算美的【】法█▓国女】【星一见倾心。如今她▎已是法▌国知名▎ 【度最高【▓身价█最▓ ▎▌高█演技最高的女【星,最▌近还投身舞】蹈界。神一██般的【▓存 在 【阿。【   ▌  虽▎然更喜欢其出演▎▓▓▌的同样▓哈内█克▎导 ▌▎▌ 演█(▎隐藏摄▎ 像机)▎ 的故▎▎事节奏。但此】【片依旧【十足 哈内▎】克风▎格。▌ ▎】 无解的开头和结尾█。【 从▓一 】个未】▓知】▓的▌门【▌ ▓ 锁 密码开始又【█从另▌一个未▌▓▎知密█码结束 █▌。【▎一 】个个看似完█▎全▓▎▌不█会有▌▎█】 联▎系的人又 ▌因▓▓此展▓开千丝万缕的交▓集。   多线【【【索同时【▓进【【行的▓▌ 拍▓摄套路▓▎并不少见,但 哈▎内克█依旧拍的▎一▎气 呵▎成】引人入胜。未知的除▎▌了█密码█ 亦是▎芸▎芸众生之 命 数▎阿▌。。。  】█▌《█巴【██】【黎浮世【绘》评论(三):浮▌ ▎世绘  人的命▓运很象是在水▎▎面上】做着布朗▌ ▌运动的 花 粉】 】▌,每▌ 一下 碰撞▓】 都是▎【】数不▓清的力】量的▎综合 结果 ▓█, 不知【道▎下一▓】 秒】钟】会 遇▓到什么,不知道█会 █▎ 不会从此改█】 变别人,或▓被别】人】改 变。让随手扔了一▌卷▎破纸▌▓,阿】玛▌杜▎ ▓█和 】玛】【利█亚的生【活】█就】打▎了▎个█ 岔,看█起来因 果▌分明。可是真▓█实的生【】 活【并【非这样简 ▌▎单明】了 。也许 阿玛█】▓▎】杜爱【抬▎【 ▌█ 杠▓和【冲动 的个性▓,】 或者玛利▓亚偷 渡来】巴黎【,▎才是▎引出】▎这段生▌活间奏█的▎真正▎原█因█,▎█也█许构成原 】因的还有电影中提到和█没提到【▎】】】的很多【█事情……在这 ▓些数【不清▓的相 】 █ 互作用▓中】】,又怎▌【么分得清▎谁▌是谁的█因,谁又█是 谁的【▓▓果? 没有人知道【】命运的密码 ,▌没有人知 ▓道▓来也▎█何故?去▎▎也█【【何 缘【?】  ▎   】 本片由一█【█】连▓串█▎ 没▎有关【 ▌联的段 落】 ,【牵连出一 ▎▎幕幕最█具██戏 剧张力▌的场面▌▌▎,▓▓以没▎有 结构去建▌立▓▌一个完▎整 【的 而呼应的█】▎ 】剧情脉▌络【】█。导演在整个剧情 ▌▎与演员的表 演▎处【理上,▌始▌终█运】筹帷幄▌▌,井然有▓序██。每▎场戏起▓】初都是█ 】 █ 风平█浪静█▎】 , ▓】但总】令人有意外惊喜█▎【。 茱丽▓叶.比诺什的 表 演▓朴实无华】,【 ▌令▌▎人折服。  《巴 黎▓浮世▎绘》评论】█(四)【██:对“简▌】介”的】几点 ▌异【▎议 ▎及其【▎】】他  】 首 ▌ 先, 】 █ 我个人不▎█ 赞 】同最后▓是玛利亚█▎▎付钱给蛇头 ▓,打算▌▓再▓】偷】▌渡▓【回巴黎。 ▓ ▓ 我【【觉得这是█一█个打 ▌散的倒▌▓叙结▎构。 █ ▓ 也就▎是▎】 说结▌】尾对应的是影片的开头 , 【█  影【▓片▎开头▓的事情发█▌█生█ 【▎】在 结尾的后▓【面█。  ▌  ▌玛利 亚不 是要付钱▓ 给蛇头【█再】次去巴黎,▎ 【】 【█【 ▌而是她在▌ 那个地点▓坐】▎着, █▎   遇到▌了摄影师▎他弟弟▌】朝她扔纸袋(▎█开▎头】那 一▌幕) 。▓】   而【▎ ,结 尾时安娜在【地铁█上的 【▌】遭遇, ▎  让她做▌出【▎【决定和 摄影【师分】开,    把▎家里 单元 门 的密▎码给】换】了,   (开█头█一▓【幕摄▎▌【▎ █▓影师弟弟▓问他▎们的█大█▎▌门怎么 换█【密码了)▎。█   ▌总▌▎而言之,倒着▎推,是导 演采用的▎叙▎述结构。 ▌▌█  未知密码这▎个名字很 好。   【影 片▌▌核心说▓的就是人▓█ 和事情,   ▌下一▌秒的未知【走向█【▎。 █  有点蝴 █蝶效应的意味】在【▎ 里头。   一【件突 发事情【让▌女主决定离 开情人。▌  【 】▓█▎█一个▌“▌见义▌▓勇为▌█【”的█人, 】 ▌】   反 而 】▌导致他“帮【【助”的人被遣】 返█回原█▌▎籍。 ▌  【▎ 父亲花了不█少【▌▌▌钱给▎小儿子买】 他喜欢的摩▓▓】【 ▎托【车,   结█】果▓是小】子▓ 骑着▎车 】兴高【采烈的跑了▎▓,▎   不】】】再回来。   行为导致 的】未知▎,   是这 个█片 █【 的▎魅█力 ▌】【【所在▓。  《巴黎】浮世█绘》评论 (五):关▌于影█▌【 片】 一 ▎些时间顺序的整理█和 ▌█补充感】想 ▌▎ =代表同时▌发生,并行▌ 事件  【【▎▌▓ 【→】代表导致 ,】 或之后发█生的事 ▎ + ▎代表和  ( 安▎在▓▌地铁被【黑人青【年█】▎▓▓▓ 骚█ 扰【+【【各种▌拍戏后与男演▌█员有些 【】】暧 【▌昧→回 家改了大门密▎码【)+(乔治弟弟在农村█【 和父亲每▓天辛 苦█劳▓作→乔▓治跑█到巴黎█ █)▌】=【乔治】【在外地█ 出差拍一 █堆血腥【█照片【→弟弟】进▓不】去安和哥█】▎哥的家 ▎▓▌▓=█黑人司机家小男孩被学校【▎ 的白人▎小孩校▌园▓霸】 凌=玛▎丽█亚偷渡█到巴黎 ▌→黑人司 机█家▓的▎小▓哥街▌头看▓到 ▓白人▌小 孩(【乔治弟▓弟)丢垃圾】给玛利亚乞丐不▌爽【→ ▎【(黑 人小 哥被抓】进监【狱→▌▌▌▓黑 人司▓【机爸爸▌▎说██ 要回非洲,】妈妈【表示不】▓ 想】▎【 回█去那个 ▎苦地方)██ =█【( ▌乞丐▎▌玛丽亚被▎ 遣▓▓█返】▌→】遇到开车老乡】,▓对他 ▌▎▌】说谎自█己在 巴黎一】个▌学▎校【工】作)▓=前▎面因为 安改【了大▓门密 码▓▌】使下雨天█回来▎【买了█【礼】物的▓乔治也█被▌ 拒之门外▎ 【→█▓安 门上】贴█了 求助 【纸▌条】→安去找乔治和好 并一起▎去▎ 超市→█▌和乔治抱【怨 】贴 纸条的】事→晚上▎安和乔 ▎治与朋【友聚餐▌▓看到与乔治弟弟▌争▓ 【吵的黑人▓小哥【 带【白▎人女朋 友▓】 →被 虐 待▌▎小孩去世,安】和】【】 ▓邻居老妇▎人▎参 加葬礼→▓█ 玛】丽█ 亚再次来▓▌到巴▎黎【▎。▌ 】▎  ▎补██▌充: █▌ 片子展▎【现的黑 ▌白特写▎照片▓是通过乔治挂在】胸前 的 ▌照】▌相机】偷拍】▌ 的  暗示: 】 片】头小▓女▎▓】▌▓孩表演█, 小朋友猜不【到什么意█ 思+█片【尾小男 孩表演 ,】观众猜不到什么意▎ 思→█影射人与人▎虽然 】相互表达了▌却难 】以 理解对▌ ▌ 【方。  给█予却▌得到 ▎意想 不到的 ▎ 反▎馈的情节:【   【】 ▓父亲给儿子买自行车,儿▓子▌却离家出 走了;  ▌玛【▌丽亚给吉█普▓▓赛】人█钱 ,】▓ ▓【自己█却嫌脏洗【 手,被█吉普赛█▌人 偷▓来▌厌▌恶的眼神;衣【 】着讲█究▓▓的绅士█【给▌ 玛▓丽亚█▌钱,同样嫌脏把钱█丢▌▎】▓到她▓】腿▓上▌;  ▎乔█治出▓差▌回 来】▎给【安【买▌了 香水,安▎却改▓▎了大】门密█码;  黑人小█ 哥帮▓玛利亚出头,却导致█玛 丽亚█被遣 【 【【█【返█。   ▓▌ 《巴黎浮世▎▓【【绘 【》】█▓评论(六▎):看【 完 之后的▎一些想法  ▎整部电】影 ▌给人【最深▓ 的印象就【是冷,▎【固【定【长▌镜█头(▎冷漠的旁【▎】【 ▎观▎者 视】 角【),偏冷的色调(外景大 片 大▌片█的 蓝 色调图像▓) ,人物【【之▌【▓ 间▓疏▌离▓的关系。这些█ 都▌赋予了】整▎【█部电影冷冽的▌▎气质。哈内克标 志化▎的具】有一▓定冷感】的 影 像▎ 风格█依 然非▌▌█▌常鲜明,大量█长 镜】▓【头】的运用█也▓恰到好处▎(比▎ 如固定长镜▌头▓【、▓跟▎ 着▎人物 运 】 ▌动而慢】速█摇动▎ █ ▓的长镜头▎▌)▎最为重▎▌要 的是█,摄影▎▓很稳, 没有手持▌摄影设备 的 ▌粗 砺感】与摇▓晃感▓】】】, █反▌之哈▓内克的长镜头给 ▓ 人的▌感觉▌▓则▓▌是一种▌▓▌】带有▌▌一▓▓定刻意 █ 的工 整感█ 。不得】█ 不】说这】部【电影的镜头 【语】言简洁却直击人心。 】 ▓不▌▌【得不说电 █影的█【名字█取得很 精】妙,整▎】】部电 影▎】都▎是▓ 对于 ▎现代 巴黎(▌或者说以 ▓】巴黎为代【表现▎█代都市▓)▓█的▎█群▓像 】▎刻画█。 而哈 内克█▌对 █于█群▌像塑造的方式是▓多】样的。▎▌从【▓开头几【个小 孩的█群▓像,到多线】▌叙▎事▌的剧情结▓】构▓,▓到 每个场▎景▎的群 戏调▓度(比▎如【3▌【▓0】多 分█钟 处█打█鼓▓,▓比如6【3【】分钟处的舞会)很多地方都 可以看出哈▓ 内克直 接▌对█ 巴黎群▎像】的整█【体刻▌画的▎▌尝试。而 从成品 效果▌看】, 哈内克做▓▓得相▎当好】▌▎。 】 电影一大】优点▎▓在 ▌于多线并【进 的叙事 结▓▓█▎构】,█哈内克 ▌很好地在▌各 个剧▎【情线索▓间▌▎ ▌ ▎做到 】了▌平▓衡▌█,▓巧▎】】妙 ▎地将各█个看似】不相联 系的场景/▌事▓件【▓【】并▎置在】▌一起(而█ 这些事件▎形成了奇妙▓ 的▓▓ 化▓学反】应,2▌】01】【▌【7年的 方形在▌ ▌█▎▎这一 点】做 得 同样精彩▌)不同 叙▓事 【线 ▌索间的跳▎转▎也【显得▎十分▓自 然。同【 时▓ ,哈内克██引入【了 ▌ 戏中戏(一开始▓的 女█ 】孩▎子似 乎是在】▓【舞台▎█上 演哑▌剧,▓【40多▌█分钟处出现 的拍戏【场█面】,70分钟的舞▌台▎独 角戏,结尾小 ▓男孩的哑▎剧)这些戏中戏的▓设置 同 ▓ 样很▌█好地调节了叙 】 ▌【事结构▌。█而哈内 █▎▌克在【电▓影中好几【█次通过几张▓照▎片的 配█】▎ █上独▓白衔 接从某█种▌程度上直接打 破了第 四堵】墙】,▎而▌ 那些照片也▌】从某种意义上▎【形▌成█了 █蒙▎太奇,丰█富了】创【作手法,也很▎好▎地▓将】 导】█演的】拍摄动机▌表达▎了▓出来,这▓一点非常 让人【惊喜。▌▓ 只不▓ 过在每一部▎ ▓分结】█束 【后,【导演【选择直】接▎黑屏来切】【 分部 ▌▎分显】 得】█有些▓▌不自然。(后知 后【觉地发现▓【▎开 头 结尾孩 子【 █在▓台上的】】 ▓哑剧】 使得电影的█剧情█结 ▌构形】成了一█个完整的闭环▎【▎结构】,██大】 赞) ▓  ▎但▌▓█是就内容而言 ,不▓【▌【 得不▓▎赞▌ 】赏】 导演▓▌对于选▎材的广博视野,家庭矛 盾、街头矛盾、▎种族问题、城乡矛 盾,哈█内克█这么早▎开始就保 持着对于社【会▌如▓此敏锐 的█▎观察实在是▌难 能可贵 。在新千 年的█时候▌ █, ▌随 ▎【着城市 化与 全 球 化【】的推进,全▓球城 市【】 社会都】发生 着巨大的▎变█化,】哈内克敏 【】 ▌▌▓锐█】】 地感】【 知到了问 题█【的▓存】▌在▌】,并通过冰▓冷的【旁观者视角█▎ 展 现了问题,】但却【并▓█ 没【【有给▌▌出解 答。不▌ 过现在▓想来,▎【█对【于这些问题,谁【又能█ ▎给出【【解█答呢?【  █《巴黎浮世绘▌》█▌评▎【▓论 (七▓▌▎【)▓▎▌:社▌】会█解码  毫 无疑】问 ▌, 只是】一部结构▌▓█【十分 【▌复【杂甚至 ▎▌【有█【些混乱的影片【▌▌ ,但在影▌ 片的▎▌ ▎开▎头▓Han▓e】】▎ke已【经】说了▓ 这个是几▎个“不▎完【 整的▌▓▎故事 █”▓,故事中【的【【▓几▎▎个▌▓▌▎主要 角色█都在 开场█的十】几分 ▌▎钟长镜头█中 出现。】▌随 后的叙▌【▌▎述█则是根据 他▓▎】们▎几▓】【人】在█同一时空】【相碰后██ █】所█▌发生▓ 的 事。▎ █【█  【 看完影片的 第 一感受█不仅仅是▌ H an▎ek▌▌ e的客观【▎▎、▎克制、内【敛,而 █▓是Ha▌n██e▎k█e▎▌似乎在尝试询▓▎问我们 “真▓相真 ▌的就藏【在 真实之 中吗? ▌” Han e█▓ke 【&【quot;重▎口味】▎”的真实是▓他作品】中非▎常▓突出的特点 。 ▓而【他在这部解码游戏】 ▓中】】▎他不断让An ne出现在 她 拍片的过▎程中▌,但【 同时我们也能】看到“舞▓台”、▌“摄▌影 机”【,听█到导演对 她的指█令▓▎█,不断 ▌反复出现的“戏中【 戏▓”都 在▓让我 们【不断】思考██【 什么是真▌实 █。】】▌同时【,H █an▓ek█e所▎给█ 的影音信息▎永 远是不完【█整【甚】█】至是破裂的█【 。Ann▎e深】▌夜 所听到█ 的 叫喊 声无处而来▌,█邻【居否▎▌定了▎【▎▌▓【Ann e的“一厢情愿”假设▎;【Ge▌o【】 rge▓的父 亲总是阴沉】少】言地出现,在▎▌儿子出 走后,把██所有的牛羊 【都杀了,但他的 结局▌也 是▓▎不▓】▌ 完】 █▓整的;黑▌人 与被人 女孩约会█【,他亲▓ 吻▎▌▌了▌▌她的 手后,女孩似似而 非地接受了▌他【▎, 但她再】也没出现▌过 ;G e▌▌o▎】rg▓e█片▌尾未能入门】,是A▎▓ n▎ ne已爱上与她 搭戏的男人▎,█还 ▎是Ge or g▌▌e▎▎在戏█中的时序▓ 是在A▌】▓ 】nn▌e在 】地▓█【铁▌中】】▓被褥 回家█之】前。▌  】 全【片中有 太▎多的▎ 细节值得推敲 ▓和质问,并非 是因为导】演剧 本【】的【前█ 后 矛█盾,而是在他打 乱了我们习以█为常▓的】线性单视角叙述▓后,观众▓拥有更多的空间推█▎问故【█事 中 【未被说明 的一▓切。如结尾片▎▎▓断和开▌头█的长镜头 似乎是 相 互呼应▓ 】 【,但他们相▎▓▓】【 互之间▓的时序关 系【▓也值▓▎██ 得商榷 。在▓张 【镜头中An ne向Ger ▎▎oge的弟弟解释她】改了大门▌】密█】码,而Ge▌▎org e外█▓█出拍 照三个▓ 星期,她 在去 ▌新片▓发布▌会█的路█上;可】是▓▎,在▌戏】尾▓Geor 【ge不知 道 大门密码,似乎▓暗示这发生▓在我▌【▌们看【 到的▓█长 ▓█镜▓头▌█之前。所【有的“▎▌ 时间混▎【▌乱 ”█都】在▌挑战着观众】▓习惯 的 ▎▓▎ 】▌▌观影▓模 式】 。    ▓▓█▓全片涉██及种 族、阶级、▎█▓非▌法▓移民▓等▌社 会 议题 【,很好地体▓现了电影▌作为艺术 媒介█独】▓ 有的社█▓会意【识。比如▌ ,A n】 ▎ne在 地铁内【【被 挖苦嘲▓弄▓的【那场戏,一 个静止长镜头▌,】█通过】人物的▌█走位,▌ █景深的改变,和】画面外▓▎声【音】 的处▎理 ,A n n▓e 在】 被▓羞辱▌】 █后的哭泣▓都强有力地 ▌体现一种真▎▎实的▌阶级对立。这 种█【 感】官▓】精】█▌神体█验,▎ 是只有 电影才能▌做 到的】▌。▎   细腻复 【 █杂的人物内心▎ ▎体验并▓没有因为全 片█【【强▌烈得 【 社会性而黯然【失▌▓▓色。▌在超】▎ 市购物 An▌ne向【█ 男】【】 友 ▓抱怨并 ▓▌ █最 后▎爆】发为激】烈】冲▎突的那 一场戏▎,也 是一▌ 镜【到底的长镜【 头,但是不如 ▌ 开█场长█▌镜头▌般客▌观▌,▎人物▎在】▓移▓动中在镜框内的】位 置不断【 发生改变▎,镜头▓█内的 █▎情感是热烈▌█▓火热的 ,不如▌█】大街▎上 那█ ▎种旁观者的角】度。 █如█果细心▌▌▌观▌ 察▌,整【▌】▌部戏中 摄▎像机的角 度▌在█】改变▓中让 【观 众往往▎▌ 在【“参与】者██ ”【】和“▎观察▓者”之间 ▎▓转换,但永【 ▎远有一】种 漠然的▓【▎】】真 实 感融 入其中█。  】▎ 《巴▓】黎浮】▓【世绘》评论(八 】):【心灵迷宫—未】知密码▌   ▎】▎█】▎看▎完《未知█】密█▌码》紧跟着就 是失▎【眠,】 躺 ▎【在床▎上脑▓子▌█里面全是【他▓碎▌ ▌片式 的 剧情, █电影的片头▎和▓片】尾▎都是█ 【哑 谜,【没有█ ▌】谜底的【谜▎题 ▌,当片头小女 孩表█演【】完毕,字██▓ 幕“ CO【 D▎E U】NKNOWN█【 ▓&▓qu▓ot;▎█浮上▌【来的时【候,我还很是 激动了█一】█下 ,我 想】 这样的片▓█子一定会【【好看。黑色幕】布上的白色字 ▎【幕 ,不知道小▌▌ ▌女孩想 表演的▎是▓ 不是█ 恐惧▎和█疏】离… ▓… ▎   ▎▓】▎多【▓线▌索的▎交叉 叙事,这█ 样的▌编【 剧 █技巧 并不少▌ 见,甚至有些刻意】 为之【。█像《█木兰花】》,把▌【巧合放在看似平常 的语▌▎ 境里▓ ,█ 导演在开▎场就告诉▌观众 ,】我█想说的 就是巧合, 这【些▎巧合离】奇并 ▌ 】且 匪】夷】 所▓思,▓但他▓们 每 天 都在】发生, 而且就 发【生▎在 你的▎身】▌边 ▌。《木▌兰花》是▎在“】建▌▓构█▌” 一 个“真▎实【█”】▓世▌界,《未知密码》却是▌▓避【免技▎巧的展示,▎把生活撕裂再【拼在▌一▓▌▓▓起。所】以【片█段之▎▓间都采▎ 用黑暗分▌█场,所以每段▌ ▓故 【事都是在 ▎某▌一█▌句话▓或某▎一个动作▓█▎▓的▌】进▎ 行中▌】戛然▌ 而止,他█追求的不 是 完整和巧合,【【而】是█生【 硬】的▎ 拼接,▓就▓像】看 ▎▎【够了一个人的生活【▌【】 █突】然转台█▎,█▓不需】要▓▓任何█▓圆█滑【▌▎的预 ▎热。▎▌ ▎▎  影片的另】一 ▌个名▌字叫▎做▓“巴 ▌黎 浮世▌绘█”(这个译者▎ 】一定▌是看过 ▎▎ 片子了),】▓但我还是▌█觉得█“】未 知密码”更有】诗意【。除了█片头和【片尾的▎【【哑▎谜是▌未知的▌密码,▓其实█每▌个【人的生活▎,▌都【】是一 ▌▌▎▌个密码。【   ▎█青年,】让 ▓ █。▓他█最█早出现在【▓朱丽叶·【】比诺什的生█ 活▓【里, 【带着▓青【春▌期的叛逆和▌不▌【成熟的傻气▓,】】他和自己 的父█亲除 了沉默 ▌█无▌法沟通█】▎,没】】有 人 关心▓█他】】的 想【法,就 像朱丽 叶▌█】·比诺】什】门█上▓【 【▓▎ ▓的▌▓密码▓▎,对▎于一 个孩▓▓▌子,▌ 外部的 世】▓界永远是封闭【 的【,█▌ 就】像是▎▎他们自 █▎己的内心一样】。他▌最后 只能留█下一个纸条▌▓出走█】,▌至于去█▌处】████和下落▌, 【 到▌最好█▓【, 还▌是】】▓】▎▓未█知的,密码。  【 中年女人 ,█被驱 ▌ ▎▓逐与被流放。乞▎讨的妇女,▓】因为黑】人男孩【无来 ▎由的 “正】▎义▓感”▎▌█被遣送█回 国,又再▌ 一次▎地▌潜▎回巴黎。在▌】电影里很少▓给她近景】或 特写,只【能 看】 到她▌模▎糊的脸和█身形, 她一 【▎直处▓ 于边缘【化的█位置 ,没人▓知】道她为▎什▎▌█ 么执着】地要到】巴黎去,也没 人▌知道她█在巴黎的生▓▓活会▌走向何处,最后她【 █走过▌朱丽叶█·比【【【诺什的门前,像▌【▌是刻▓【意地【完▌成一场交汇 ▎,【依然▎,表【情 【隐█忍。】   摄 【██影师和【他的情▌ 人。▌从科索 ▓ 【沃▎回来 的▓摄影师,【和】自己玩的小▎游戏 【是把相机██挂▎】 在▓脖子 上,▓█▎▓把快▌▓门藏在口袋里拍▎地▌█【铁▌ 】上冷漠【▎的人像。【(我 █【 是▎真 的 真的也▎想这么干)他 和朱【█ 丽叶▌·█▎比诺▓什的▌爱▌情【▌█是在未知的▓▌█ █密码 中结▎▓束 ,当【他走下出租▓车却发现【 ▎她的密码早【█已【▎换█】了 █,他 】再也不能】进她的门,】█就像 ▎他从█未】打算进入█她的心▎一样▓▌。  【 ▓始▎】终▎记▎得《【乱世▓安▎娜█【】 》里的▎一▌▓ 句台 词█,】你的】内心【,▎█连 着▎一 片深】 】渊 。   交【流失语,奥赛罗▌█的悲█剧█是坚持爱情】的【纯 粹 █,每▓个人 ▌到 最后▓都█会】明 白█▓,【 除 了自己,这个世界▎上没有】另一个领▌地能▎▎够被【你完全占有▌█。    即使有了共同的【语】言,人▎ ▎和█ █▎▌人▌之【】间也无法沟 ▌通。▎▓  █ ▎这是一 个没有 【原由的▓故事,也就 自然地导▓向 ▎▓【【没 有】】▓封闭因▎果的结局,每【█个人的身上【都带 着谜题▌,答案的寻找只是▓徒劳 。  ▎ 关 █于长▓】镜 头】:▓   哈内【▎克▓ ▎的█ 长 镜头▌用的谨 】慎而不 】刻意, 没 【有▓█超出】正▎常 【人的接受极限,▌ 【除【了一▎【个舞台█ ▎【【上【的▌片段▎,我对 着朱】█▌丽】叶·【比诺】什】▌ 的【独角戏▌█大▌声呼▎ 【【唤近景,▓】其他的▎镜头都自然放过▓,也许导 ██ ▓演【是故意的, 那场戏应该▌是《第 十二夜【》,▎一个】█女人在█台上▎大【】笑,跺脚▌,▎ █▎歇斯▌底▎ 】里, 可是▎█你别【想【看到【她】的脸 。 【▎ ▓ 其▎他的镜【头】都用静谧【▌▌的 缓慢跟▎拍【▓表【█现难以言说 的寂█寞 张力▓,既█ 然▌▎要把生活】的无 ▓奈 ▓▓撕开,█▌▎▓就要撕得彻【底…▌▓ …  █ 用的最 好的应该▌█是影▌▌片的最后,朱▌丽叶·比诺什▎▌▎在地铁里被小混【混调▌戏,演 【员的调度是▎从▎远处 的背影【走到▌摄影机正面的▓近景【,摄影▌机【▓一直 保 ▎持着】正 】▌ 面】▎ 的审视▎姿态,车【厢里 每个人▎▌▓ 的▎ 表情都▓【占】▎据 一▌个▌角 落。【遭 到恐吓的朱丽▌叶▎【·比 ▌诺█什和▎ 】】▎▎帮 助 【█他】】的老男人 ▎ 分█据画面的两▓端 ,两█个人▓久久地相对无言,比▌█诺█什▌ ▎终于从嘴█里挤 出▓一句谢▎谢, 接着【【▓就█不可▓【 抑制 地哭▓▓了出█▓来—█—长镜头 ▎——【残▎ 忍】▎地没【有▓放过▎任▓】▌ 何一▌】个▌细█微▌地表情。】   █我【想█▎▎静止不动的镜头要拍█得好,要么用▌戏【剧化的▓激烈辩▎▎论填补█大▓段的█空白 时间(▎如▌▓ 《饥▓饿》▎),要么】就用▌空白【▌本 █▎▎身把寂 【寞做到▎▓极致,这█【】█▓似】▓乎▌是▎废话 ,可是我还是▌ 如▌【此▓▌地▓喜欢长镜▎头… … ▓】 【 █【总的▓▓▌来说这部电影还 是▓符合▌我的观 影期】█ █▌待▌█ (嗯,每▓ █▎个人看▎ █ 电影 】都▎得】▎有 ▌点期待)▎】可█能他 ▌【 █】不█够好看▎,▓可是确确实 实 在下【 雨的▌夜里【▌▌让我▓失】眠了▓▓▌█一▌个晚上【▎… …▓ ▎  ▎ 【▓《█▓巴黎浮世绘》█】评论(】九▎▌)】:哈内▌】克【▎】的精心布局与深 ▌刻目的 ▌  在▎ 今年▌的 ▓▌科幻电▎【影█▌《降临》里非传统 ▎单一线性 ▓结构▎】的叙事█手 法 让人 大加赞赏 ▌【█,】】▌首尾▓】呼 ▌█】应,▎巧妙【的形成一个 ▎因 果相连的 【环形 【结】构, █▓【▌ 而【一【▓向【自带寒流和】 戾气 ▓的▓】█哈内【 克▎在其】▌█较为冷门的作品】《未知密码》里也来▎了这么一】出 ,在结构▌与█▎格局 】▎▓█上做了文章】,【开头 和结尾在因果关系【中切换衔接,但即██便 有 这█】个█看似灵 巧【有▎趣的 】设▎计,【影片的整▎▎▌ 体风格、基调还是延续 了哈内克一▌贯的▌特】色,冷峻 █、█▓沉闷、残▎ 【酷而现▓】█▌▎█实。▓▓▓ 】】】 在观众█ 的▎▓评论▓里又看到▓了不 少 ▓熟悉▎的字眼】 ,无▎聊▓、纳闷▎、什么鬼、接受▎无【【能,【▎▌仿佛█▌▌可█▓以看到他▌们一 脸困惑和难受 的】【【样 【 子【 ,像】是 没】事▌又找了█一次罪█受。 这次哈内克【摒弃 了富有合理▓和▎ ▌逻辑性的完▌整叙 事█结构,而▓是采取碎片▎化的方式采取多▓【线叙事【手法揭露巴黎的▓▌真【】实 【生█▎▓态 和▎▓社会【境况,】剪▌▎▌ 辑相▌当 【 【▎▓█【的干脆▎和凌】▌厉▓█, 】 跳接的时 ▎间▌点▌和频▓▓█率▓甚▌至】有 █ 点让▌人触不及防█【▌, 需要观众自▓行联▎系】并消 ▓▎化其▓中给】予的间 断▎【性▌【▎信█息和线索▓,理解其】中▓的深意。   一聊到巴黎很多▎人脑海中自然会浮现【█ 出▓浪 漫【唯 美抑或流动盛宴、▓艺▓术 之【 都▌之█类的主▎流印 象, 而【哈▌▎▌内克▓则毫不】留情的】掀开了这层光鲜亮】丽的外衣,直面常被】忽视 和 掩▌盖▌的伤痕与疮▓疤▓,在】 这座城▌ 市里 █暗 藏▓▌着暴 力▓,▓沟通【】的无】 力▌,不公▎的对待,阶级、种族 等一 【系列问题 ,█【一开█始的突 【█发事▓件哈内克】就已 】经▓【抛▓▎出▌了一【个“现实▎的▌真██▌相”,▎受到】 制裁和遣返的▌】始终是 被差▓别对待█【▓的弱█势群▓体】,街边乞▌▎讨 的【非法▌【▎▎移█民 和挺身▌ 而出的【【黑人小伙█。【 】 近年因为叙 ▌▎ 利亚局 势▎的恶劣和动荡 ( █【片中也谈 】论和展】现了 战争的▌惨▌烈与▌█弊端), █】迫使█大 量▓▌】难█民涌入【▌欧洲 ,种族之间 ▌逐】 ▓渐激化▌的相处▎隐患▌被无限的】】放 】█大▎▌和【凸显,█至今▓ ▌依 旧是西█▌欧许多 发【】▌达国家【需要】妥】善【处理【和左右为 【难的严峻问题。【【  ▌▎片【▓】中无█论【是▌开█ 始因▎“▌▓▓▌】 无意的侮辱【】】举动▓”而】导致 ▓█【的“ 黑▎白冲▌█突”引█向的不 公结▓▓▌果█▎,█到后来在▌餐 馆里▓黑人 男】孩与【▎ 白▌▌▓人█女友间▎【对于 “平等关系”的顾忌、敏 感▎和重视,】以及】▓黑人█小孩在学校▌ 受到的欺凌, ▓▓黑人█家庭遭遇的】种▓ 种不公和▎ ▓欺压,再到地▓▎铁▌里▎直▓接明了【 【的挑衅和】 ▓【侮▎ 辱 ▎,根植于 西 ▌方精英 意 】识形态▎█里的等级待遇和▓▎【▌两█者▌ 间日积月▓ 累的矛盾所导致的种族冲突█始 终【没能 得到有效▌的█【▌缓【【解,甚至愈演】愈▎烈▌。  在很▎多人▎看█来哈█ 内克不过是 有些枯燥的██ 记▓▓录了一 些巴黎【繁【▌华美好】面】下真▎实▎而不堪的日常生活,▓并没▎有▓ 太▓▌多技术】】层█面的【讲究,▎▎但仔 细▓捉摸▌【就会【▌▓ 发现【【▎哈▎内克在布局】上下了功夫,包▓括严█苛▓执行的调度和运镜(▎【特别是几 场【长 镜▓)▓,一█些与哈▌内克 ▓▓有过合作的█电▓影人▎都曾由▎衷地 ▎ 感叹█▌ 过哈内▓克▓的【难搞和苛刻 ,但最】 终的▌效 果却是出奇的 高▓█ █,▎▓█ 在《未知▓密码》里透过】比▎ 【诺什】饰▎█演的【▌【安 娜█ █一角▓█,以戏中戏【▌的形▎式哈【内█克再【次探讨了摄影机 介 ▎于主客▎【 观间的存在▌作▓ █用 ,】并牢▌▓牢掌 控【 ▎了观众▎的理解和█意识▌,也就是说模】▌糊了 虚实的界限▓】。】   【 ███和 【】《▓▌隐藏▎▓ 摄影 机▎》一▓样,同▓【一场】▌戏】,▎不】▓同█▌▎▓的拍▌▎█▌摄角】度▓ ██和方位表 现【出 █的镜 头▎语言】和情境【体验都▌会很不一样,片中 几场安】娜█的█▎【“表演课”▓▓,对于哈▎内克▌的▌意图 很▌ ▌多▓ 观众可能会【和安【娜】在应对片中导▌演提】▎出的不合理要】求中显现出的莫名表】情【█▓一】样, 不明就里【▓█▓,】从密室█】里的 情▎▓绪崩溃到█配音 的难以入 戏再】到台上的浮】夸表 【现,▎有多少本█能▌▌有多▌少发自▓内█心又有▎多少▌演的成█【▓分, 哈】内克又▓ 像 玩起 了关 于】人性█实▓验的游戏【,▎▎人 【【似乎始▌终都在▓被 性▎▌格、情绪 和【】】环【境 █▎左【 ▎右着▓,【▌▌深深▌ 影 】▓响着未▓█来的▎决定和走 向▎▎。█  【 】 ▎开头开得很妙,▎█像是一群聋▌▎哑小【孩间的▌玩▌】】耍,一█个小孩▎▎】【▌█负责做动▎作,一些小▎孩负【 责】猜,▓可惜都没能█猜▌【中,脸上】挂█▌▎着】失落▎【】的表情;▓ █加▌▓上 】后来农】▎ 场 父子▎ 】间▓ ▌压抑的沉默 、疏离与隔 阂】】▓,礼物却成【就 █了儿▓子的离▓ 开;█▌ █安【娜▓和摄▓】影师男友 乔▌治【的 争吵;白人与黑 █▌ 人█间▓的▓ ▎大▓ 】 ▌打】出▌手▎,都█ 】反映█出】 【了█一种▓人 █与人 之█▎间沟▓通的徒劳 和无▎望, ▎这 点 在安▌】▌东尼奥尼█和▓伯格曼的▓电影里】都让人▓深有体会 ,彼█】█▎此的【关系 ▌】进而▌▓ 有了难以修复█的间隙和【 ▌ 裂▎痕【,迎接 ▓▎▌的只▎有苦闷、愤懑】▎▎、反感和█【▎泪水▎。 █▌【  ▎罗 马尼亚妇女若没有抓住】离开的机会▎】█▎或▎在▓█ 巴黎没▓ 【】被两 【男子▎“骚【扰”;安娜█没▓】▎有因邻居虐【▓待】 孩子的█问题而和乔治【█【起▓▎█争执▓,█ 】 在地▌铁里 没有遭受羞▎辱 ,乔█治也许就▓不会】 无▎▓奈的进 不了【门;【父亲▎若 】没有买摩▎托】车▎【,▌儿 ▓▎】】▎子█应该就会乖█乖】的 】【呆▎在▎农▓场▌…【…没▌▓ ▎▓有这】些种种因】▓由 或许就 不会有开头 ▓】阶】 ▓段【的▎██【▎后果, █这看似是种无解而▓既▓ 定】的【 人生走▓向】和命运的指【引▌,但【 ▎也 █是人出于】本能 的自我慰藉,为不【【快▎和▎不█如█】 意的结▓】▌▎果 █找的借【口▌【▓和理由,【▓然而▓▓▌▓俗话说█得好:】▓人生▎没有如果▓ █,】 只▌有结【█ 果。   很】喜欢】片 中乔 治将相机▎挂在【胸 ▎前利用暗藏的▓ 快门线▓】 ▌▌在▓地铁▓里偷偷拍下的一组人【▌像【【 ▎,可【】 谓▓是巴黎▎的众▎【生】相,他们大 ▎多▌神█情】凝重【而麻】木,甚至▌透着█ 一种淡漠▎▓ 【的忧伤,【 哈▌】】内克▌依旧▓ ▌ 用透着█▎】 ▎▌▌▎凛 】冽【、写▌ 实【而犀利▎█的刀尖划破】了美好的 ▓伪装▓ ,再▌】【 次▎让█人看到【了从】个人、】▎家▓庭到社会的种种▎█ ▎ 不 ▌堪、█恶劣而偏负】▌能▎】量▓的】一面,▎ 给 予了观▓【众深刻█的体▌会和反思,最后伴随着富█有节奏 】▌感】和█紧█迫感 的鼓点,██▌▎高明 】 的▎█▓】 哈▓▎内克█带着观众 】▎▓从结 尾又▓▓走 向█【了开头。█ ▎  【▓【【首▌发 】 | 一▎个 冷▎【门的 公号:yuch▎ishan█】gji▓▓】u,欢▎【██】迎订阅▌。

《巴黎浮】世绘 》 ▓

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